周國獻先生是扎根武漢的知名紀實攝影家，多年來一直致力于紀實攝影題材的創(chuàng)作與探索，拍攝了“漢正街扁擔”、“江城水上人家”、“吉慶街賣唱藝人”、“大武漢的工業(yè)記憶”等許多優(yōu)秀的系列作品。他的攝影作品曾參加中國平遙國際攝影大展、中國麗水國際攝影節(jié)、大理國際影會、濟南國際攝影雙年展、中國攝影藝術(shù)節(jié)等國際國內(nèi)攝影節(jié)個展，以及武漢博物館、江漢關博物館、卓爾書店、物外書店等攝影個展，并在《中國攝影報》、《人民攝影》報、《中國攝影家》雜志、《數(shù)碼攝影》雜志等報刊媒體上發(fā)表；曾榮獲2013年第13屆中國平遙國際攝影大展優(yōu)秀攝影師獎、2017年第六屆侯登科紀實攝影獎提名獎、2019年度中國金融攝影家協(xié)會年度人物、湖北省2014年度攝影人物作品獎、2016年第三屆“武漢市文學藝術(shù)獎”優(yōu)秀文藝作品獎等獎項；2018年攝影項目《“大武漢”武漢工業(yè)遺產(chǎn)保護專題攝影項目》獲湖北省文藝精品創(chuàng)作扶持資金項目資助。攝影作品/攝影作品集先后被武漢博物館、武漢市檔案館和中國國家博物館收藏。
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在“三線系列”作品中您總共拍了多少處“三線”遺址，累計拍了多少年，積累了多少張作品？這個項目您現(xiàn)在還在繼續(xù)嗎？網(wǎng)友可以在哪里看到您的全部作品？如果還在繼續(xù)，會有終點嗎？這么多年的跟蹤拍攝，這個專業(yè)程度已經(jīng)等同于開展研究工作了，這么多年的研究，您有什么新的發(fā)現(xiàn)與思考跟我們分享嗎？
周國獻：“三線系列”是我的工業(yè)攝影項目的一個子項目。我從2014年上半年開始以《大武漢》為題，系統(tǒng)地拍攝武漢的工業(yè)遺產(chǎn)，2018年擴展到全省，其中分布在襄陽、宜昌、十堰等地的“三線”企業(yè)是湖北工業(yè)的重要組成部分，曾經(jīng)對湖北工業(yè)的發(fā)展起到重要的助推作用?？偣才臄z了9個地市、70多處的“三線企業(yè)”或其遺址，積累了四五萬張照片。目前這個項目還在繼續(xù)，襄陽、宜昌和十堰尚有少部分“三線”企業(yè)沒有完成拍攝。
我從2017年開始通過自媒體平臺——今日頭條號“黑鏡頭”發(fā)布“大武漢系列”，目前已發(fā)布近250期，主要是希望通過這種開放式的平臺，呼吁工業(yè)遺產(chǎn)的保護，同時與老廠的干部職工建立一個溝通的渠道。2021年2月，趁著電影《你好，李煥英》的熱播，開啟了“三線系列”的介紹，目前已發(fā)布50多期。
我的工業(yè)攝影項目，因精力所限，目前僅限于湖北境內(nèi)；但“三線”企業(yè)作為曾經(jīng)對我們國家的國防、科技、工業(yè)和交通基本建設影響深遠的軍工或軍工配套企業(yè)，若有精力，我的“三線系列”有可能擴展到西部的幾個重點省份。
二十世紀六十年代，基于戰(zhàn)備需要，國家對全國生產(chǎn)力布局進行了一次由東向西轉(zhuǎn)移的戰(zhàn)略大調(diào)整，以應對潛在的戰(zhàn)爭威脅。自六十年代中期至八十年代，幾百萬工廠企業(yè)干部職工、知識分子、解放軍官兵和上千萬人次的民工，在“備戰(zhàn)備荒為人民”、“好人好馬上三線”的時代號召下，打起背包，跋山涉水，千里迢迢奔赴祖國內(nèi)地，風餐露宿，揮灑青春，在深山峽谷建立了一批對國家國防、科技、工業(yè)和交通基本建設影響深遠的“三線”企業(yè)。如今這些“三線”企業(yè)大多已搬離山區(qū)，但這段歷史不曾忘記，這段歷史值得梳理。
目前，我們可喜地看到，有些“三線”遺址得到了保護性開發(fā)，如宜昌國營809廠、襄陽文字六零三印刷廠等；有10個“三線”遺址于2019年首次列入了全國重點文物保護單位，其中湖北有2處：宜昌遠安三線航天066導彈基地舊址（包含066基地機關辦公樓、資料樓、通訊樓、露天電影院、國營萬山特種車輛制造廠202廠房、國營紅峰機械廠426廠房）、襄陽老河口三線火箭炮總裝廠（國營江山機械廠）舊址，這將推動“三線”遺址的保護工作。另外，襄陽國營衛(wèi)東機械廠作為電影《你好，李煥英》的外景地，受到追捧，成為網(wǎng)紅打卡地。但令人擔憂的是，還有很多“三線”企業(yè)已廢棄，其中的老建筑，特別是老廠房，沒有得到很好的保護，現(xiàn)狀岌岌可危。我希望通過我的拍攝和傳播，推動“三線”遺址的保護。
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2019年12月，您出了一本《遠去的轟鳴聲——荊楚工業(yè)廠房類型學圖錄》攝影作品集，您可以講講這部作品嗎？從拍攝這組作品的起心動念、拍攝過程，到畫冊面世、并收到社會反饋的過程，以及您這一路以來的心路歷程。這組作品拍攝過程中有什么難忘的經(jīng)歷嗎？
周國獻：《遠去的轟鳴聲——荊楚工業(yè)廠房類型學圖錄》是對湖北境內(nèi)工業(yè)遺產(chǎn)的全景式掃描，它是我的《大武漢》項目的延伸。
從1889年就任湖廣總督，張之洞在湖北實行了近20年的“湖北新政”，其規(guī)模之大、速度之快，不僅在中國獨占鰲頭，而且在亞洲也是首屈一指。漢陽兵工廠、漢陽鐵廠、紗布絲麻四局等相繼建成投產(chǎn)，奠定了近代湖北工業(yè)堅實的基礎，也使湖北成為中國近代工業(yè)發(fā)祥地之一。
工業(yè)遺產(chǎn)對武漢市來說，具有特別重要的意義。武漢之所以贏得“大武漢”的美譽，正是因為武漢市曾經(jīng)舉足輕重的工業(yè)。工業(yè)是武漢市的代表作，工業(yè)成就了“大武漢”的金字招牌。要復興大武漢，離不開對武漢市優(yōu)秀歷史遺產(chǎn)（特別是工業(yè)遺產(chǎn)）的保護和傳承。這也是我在2014年上半年擬定攝影項目名稱《大武漢》的原因。
而如今，張之洞留下的工業(yè)遺產(chǎn)，以及解放初期我國在湖北建造的重要工業(yè)廠房，幾乎消失殆盡，湖北的工業(yè)遺產(chǎn)保護現(xiàn)狀堪憂！
之前反映湖北省工業(yè)遺產(chǎn)的攝影作品基本上都是“美麗的”風光照片，有關部門只展示美的一面，觀眾也止步于對美麗外景的贊嘆，廣大市民對遺產(chǎn)保護的嚴峻現(xiàn)狀缺乏了解，原有攝影作品沒有喚起觀眾對遺產(chǎn)保護的關注，更談不上行動。
我從2008年開始關注并拍攝武漢工業(yè)遺產(chǎn)保護題材，2014年開始以專題的形式有計劃地拍攝武漢和湖北工業(yè)遺產(chǎn)，目前共拍攝了涵蓋清末、民初和解放初期的五百多處湖北工業(yè)遺產(chǎn)。
2018年，我的《“大武漢”武漢工業(yè)遺產(chǎn)保護專題攝影項目》獲得了湖北省文藝精品創(chuàng)作扶持資金項目資助，在省市文聯(lián)及武漢市攝影家協(xié)會的支持下，2019年12月，《大武漢的工業(yè)記憶——周國獻工業(yè)攝影作品展》在江漢關博物館成功展出并引發(fā)社會反響。與該展覽同步推出的《遠去的轟鳴聲——荊楚工業(yè)廠房類型學圖錄》得到了林路老師、鞏志明老師、顧錚老師、楊小彥老師、劉錚老師、晉永權(quán)老師等著名評論家和著名攝影藝術(shù)家的肯定。
在《遠去的轟鳴聲》畫冊中，我試圖用帶有觀念的影像和類型學的規(guī)模圖示，展示湖北工業(yè)遺產(chǎn)保護的令人憂慮的現(xiàn)狀。我希望通過對湖北工業(yè)遺產(chǎn)的拍攝、展示和傳播，喚起政府相關部門和市民對工業(yè)遺產(chǎn)保護的重視，推動湖北省工業(yè)遺產(chǎn)的保護。同時，通過此項目的實施，探討類型學在工業(yè)攝影題材中的應用。
要說拍攝過程中有什么難忘的經(jīng)歷，可以說，每次拍攝猶如一次驚心動魄的探險，面對荒草瘋長的廠區(qū)、傾圮的建筑，心中不免一絲悲涼。曾幾何時，龐大的廠房和高大的煙囪成為一個城市炫耀的資本，讓人對未來充滿憧憬；似乎廠房和煙囪的多少、大小和高度與文明程度成正比。它們盤踞在城市的各個角落，就像一個個向大自然宣戰(zhàn)的據(jù)點、大本營。但是，當自然資源逐漸被蠶食殆盡，這些大本營也漸漸失去了存在的價值。隨著能源匱乏、環(huán)境惡化的加劇和環(huán)保意識的覺醒，可持續(xù)發(fā)展理念逐漸成為共識，如今這些鋼筋水泥構(gòu)筑的龐然大物，突兀地佇立在那里，似乎與城市的發(fā)展極不協(xié)調(diào)。但這就是歷史，是正在消逝的歷史，是亟待保護的歷史。作為一個攝影人，我無力阻止城市改造對工業(yè)遺產(chǎn)的破壞，也無力阻止產(chǎn)業(yè)升級對老廠的拋棄，我唯有通過我的鏡頭，記錄下當前的現(xiàn)狀，在呼吁工業(yè)遺產(chǎn)保護的同時，為后代尋回遠去的記憶提供參照。
周國獻《遠去的轟鳴聲》作品
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圖源 | 珞珞看圖（除特殊標注外）
攝影 | 周國獻
口述 |?周國獻
整理 |?雪里芭蕉
編審 |雪里芭蕉、Zoe
