“我認(rèn)為卡夫卡是文壇前所未有、獨(dú)一無(wú)二的。”阿根廷作家博爾赫斯曾這樣評(píng)論一個(gè)作家。

? 他就是卡夫卡。

? 卡夫卡的在世一生是平淡無(wú)奇的。1883年7月3日，卡夫卡生于布拉格一商人家庭。所以我們的作家卡夫卡一開(kāi)始也并非一名作家。迫于父親的意志，卡夫卡入布拉格卡爾·費(fèi)迪南德語(yǔ)大學(xué)，先攻讀化學(xué)、日耳曼語(yǔ)言文學(xué)和藝術(shù)史，后改學(xué)法律。直到1902年，一個(gè)在易北河畔巧妙的相遇，與布洛德相遇，我們的作家卡夫卡開(kāi)始第一篇?jiǎng)?chuàng)作《一場(chǎng)戰(zhàn)斗的描寫(xiě)》。之后多有作品寫(xiě)成，但在對(duì)于自己的作品，卡夫卡很少表示滿意，只有寥寥幾篇有幸發(fā)表。在卡夫卡看來(lái)未被出版的作品均是涂鴉之作，因此在他的遺言中要求好友布洛德將其燒毀?？墒遣悸宓逻`背了他的意愿，將其全部著作（包括手稿，片段，書(shū)信等）全部發(fā)表整理成集，這才在世界文壇上引起巨大反響。

? ? 卡夫卡的作品有中長(zhǎng)短篇之分，生前發(fā)表的多為中短篇小說(shuō)。因此長(zhǎng)篇小說(shuō)中由于手稿遺失，多會(huì)在閱讀中看到“此處缺一頁(yè)”這類說(shuō)法。

? ? 由于卡夫卡他生活和創(chuàng)作的主要時(shí)期是在一戰(zhàn)前后。當(dāng)時(shí)，經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)腐敗，人民窮困，這使得卡夫卡終生生活在痛苦與孤獨(dú)之中。于是，對(duì)社會(huì)的陌生感，孤獨(dú)感與恐懼感，成了他創(chuàng)作的永恒主題。

? ? 這點(diǎn)小宋從《饑餓的藝術(shù)家》中頗有感觸。對(duì)于饑餓藝術(shù)家，有人說(shuō)他是以絕食表演作為謀生手段。但從饑餓藝術(shù)家死前回答管事的疑問(wèn)“因?yàn)槲艺也坏竭m合自己口味的食物，假如我找到這樣的食物，請(qǐng)相信，我不會(huì)這樣驚動(dòng)視聽(tīng)，并和大家一樣吃得飽飽的。”看出他的追求與信念大于生命。可是夜班看守的不信任，自認(rèn)為好心給他留空隙讓他有機(jī)會(huì)吃東西卻讓他無(wú)比痛苦，整日郁郁寡歡，最終死在草席上。

? ? 這篇小說(shuō)雖然寫(xiě)的是那位饑餓的藝術(shù)家，但我以為作者是想通過(guò)巨額的藝術(shù)家的事跡來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心對(duì)藝術(shù)，對(duì)寫(xiě)作的渴望，抒發(fā)出因自己的藝術(shù)得不到別人的理解和支持而孤寂之感。

? ? 同時(shí)，卡夫卡作品主題曲折晦澀，情節(jié)支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語(yǔ)言的象征意義很強(qiáng)，這給閱讀和理解他的作品帶來(lái)了一定的困難?？ǚ蚩ǖ淖髌冯y讀，連母語(yǔ)是德語(yǔ)的讀者也覺(jué)得讀懂這些作品不是件容易的事。（這點(diǎn)小宋更是頗有感觸，插句題外話當(dāng)小宋我看完《殺兄》后就一直想不明白為什么是殺兄）不過(guò)正是如此，卡夫卡的小說(shuō)才會(huì)更具深刻意義。舉個(gè)例子，比如《我的是十一個(gè)兒子》（據(jù)說(shuō)它是作者同一時(shí)期正在寫(xiě)的十一個(gè)短篇里主要人物的簡(jiǎn)單勾勒）便在這十一個(gè)兒子的各自性格中展示了人性的各種輪廓，或好或壞。

? ? ? 最后提到卡夫卡小說(shuō)的手法，我想肯定就是象征與諷刺（這個(gè)算不算手法?。┢鸪蹩茨夸浶∷尉捅弧吨袊?guó)長(zhǎng)城建造時(shí)》所吸引到了（當(dāng)然是出于一個(gè)中國(guó)人好奇）。這篇小說(shuō)便就是象征和諷刺的典范了。當(dāng)然我想里面的古中國(guó)不只是古中國(guó)更是一個(gè)捉摸不定，不可企及的權(quán)力機(jī)制統(tǒng)治集團(tuán)的代表。長(zhǎng)城建造過(guò)程也更是有著對(duì)權(quán)力與組織的集中。也許正是這樣的手法才在文學(xué)上誕生了“卡夫卡式”批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格吧。

? ? 所有，這里小宋也誠(chéng)懇建議大家返校后可以在書(shū)架上拿起小宋這本《卡夫卡中短篇小說(shuō)全集》領(lǐng)略領(lǐng)略卡夫卡式的魅力！