經(jīng)過了幾輪的過山車，《囧媽》不負(fù)徐崢的努力，在大年初一的零點(diǎn)全網(wǎng)獨(dú)播了，這是國(guó)內(nèi)電影界史無前例的操作，盡管有不少的抵制和抗拒，但《囧媽》仍舊贏得了不少人的贊許。

有人說，既然電影以這個(gè)命名，那主角就應(yīng)該是黃梅瑩老師飾演的徐伊萬媽媽，而不是徐伊萬，但全片的故事都在圍繞著徐伊萬去開展，媽媽成了功能性的角色，加上大家先入為主地認(rèn)為《囧媽》是“囧系列”的延續(xù)片子，但卻沒有太多的“囧式”喜劇成分，這樣的不合理，給人一種極大的割裂感和落差感。

但小兮還是想問上一句，整個(gè)“囧系列”里，真的只有“囧式”喜劇，沒有其他的主題嗎？

并不是，除了喜劇，整個(gè)系列還隱藏了一個(gè)很深的主題，那便是一個(gè)中年男人在家庭上的和解和回歸。

小兮看電影有個(gè)習(xí)慣，那就是特別喜歡把電影的海報(bào)放大看，細(xì)細(xì)地品，良心的海報(bào)，總能承載了電影的許多思想和細(xì)節(jié)。

《囧媽》也不例外，尤其是下面這兩張。

第一張，冰天雪地里，一輛綠皮火車打著燈往前開，一方面既有時(shí)間往前走的成長(zhǎng)的果決，另一方面卻又有“破冰”的寓意。

海報(bào)的下方，“囧媽”二字的設(shè)計(jì)特別有意思，先是囧字，它不再是規(guī)規(guī)矩矩地包圍著一個(gè)“人”和“口”的寫法，而是將里面的“上人下口”變成了一個(gè)“分”字。

“分”本來就帶著“離開”“不一致”的意思，但“分”字卻被一團(tuán)亂麻包圍著，透露出這個(gè)字的意思，已經(jīng)不是當(dāng)年的“囧意”，而是想走不能走的糾結(jié)。

此時(shí)，“囧”字后面的“媽”，看似端端正正，實(shí)則卻有一把鑰匙，仿佛打開了兩個(gè)人的那一團(tuán)亂麻。

第二張里，徐崢被包圍在一群婆婆媽媽里，帶著的那頂帽子和他的神情姿態(tài)，看起來更像一個(gè)孩子，顯得困窘，卻又有幾分逗趣，這也透露了“不管多大，都是媽媽眼里的孩子”這樣的一個(gè)觀念，而這張海報(bào)里，還透露了一個(gè)訊息，那便是徐伊萬才是真正的主角。

海報(bào)上的“囧媽”二字，也基本沿用了第一張的用法，只是將“囧”字的包圍圈寫端正了。

其實(shí)，要真說起來，這兩張海報(bào)就已經(jīng)高度概括了《囧媽》隱藏最深的主題，這也是和整個(gè)“囧系列”一致的隱藏主題。

2010年《人在囧途》，道出的是一個(gè)玩具商李成功，老家有妻有子，卻還和一個(gè)年輕女人勾搭在一起，在春運(yùn)回家的路上，遇見去長(zhǎng)沙追債的牛耿，雖說途中一路“囧事”不斷，但卻透過耿直善良單純的牛耿和其他的人和事，慢慢地回歸善良本性。

一路上，他和牛耿尚且能夠患難與共，回了家，他便更能明白家人的難能可貴，便更會(huì)珍惜眼前的家人了。

《人再囧途之泰囧》里，“囧式”的底色不變，開頭的婚姻危機(jī)也不變，卻加入了友情和事業(yè)的拔河，故事中的徐郎和他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手高博曾經(jīng)是多年的好友同窗，卻因?yàn)楣ぷ魃系乃阌?jì)完全忘記了他們?cè)?jīng)有過的友情，為了事業(yè)，忽略了自己的家庭，直到一系列讓徐郎崩潰的事，見證了王寶寶對(duì)母親的重視，他從反思中明白了親情的可貴，更明白了人與人之間的信任和扶持。

接著，徐崢推出了“囧系列”的第三部作品《港囧》，沒有了王寶強(qiáng)的加持，也沒有了原本的精彩故事，但許多東西還是相似的。

講述的是徐來作為一個(gè)上門女婿，始終對(duì)自己的處境意難平，在他想找回青春夢(mèng)想，找回初戀的時(shí)候，小舅子蔡拉拉的一系列騷操作，讓他無意中卷入命案，甚至在被追殺中，和自己的青春道別，正視自己和妻子感情，回歸家庭的故事。

這三部影片里都有一個(gè)共同的特質(zhì)，那便是“家”。

套用別人的一句話：徐崢的“囧系列”電影，喜劇在不斷減少，“囧”元素不變。其實(shí)還有一個(gè)不變的，便是“囧系列”的深層主題。

也許很多人的理解中，“囧”應(yīng)該是代表著喜劇，代表著笑點(diǎn)，但其實(shí)，“囧”還有另一個(gè)意義，那便是尷尬。

中年男人都處于一種尷尬的夾心餅處境。

他們處于事業(yè)上升期，處于和妻子感情的平緩期，處于兒女的成長(zhǎng)期，更處于父母年老期。

時(shí)間就這么多，有任何的偏差，都會(huì)換來事情的不平衡，如同早年網(wǎng)絡(luò)上流傳的一張圖片，中年時(shí)期的男人，拉著車正在爬坡，車上有老有小，車后是努力幫忙推車的妻子，他不敢停下，更不能停下。

這幾部系列作品，雖說口碑不一，故事的角色和工作等等都換了個(gè)名頭，但一點(diǎn)也不影響這四部曲的遞進(jìn)關(guān)系。

從第一部的在路上，到第二部第三部的在具體目的地，再到《囧媽》的在人，串聯(lián)起來，很像一句話：某某人在去什么的路上。

從路途中的故事，從目的地的故事，從人的故事去看待一個(gè)中年男人的矛盾糾結(jié)，這樣來理解《囧媽》，理解“囧媽”里徐伊萬的主角地位，是不是合理多了，有趣多了？

其實(shí)，徐崢一開始也曾經(jīng)說過，《囧媽》原定的名字并不是這個(gè)，但后面基于故事的相似性，最后還是聽從了朋友的建議，改為《囧媽》。

《囧媽》原本并不是徐崢的“囧系列”作品，他也坦言這樣的名字有蹭當(dāng)年“囧系列”熱度的嫌疑，但不可否認(rèn)，徐崢創(chuàng)作“囧媽”，一直在努力求變，但他的創(chuàng)作卻又不夠大膽，他不敢一次性，大刀闊虎地改變什么，于是一點(diǎn)一點(diǎn)地試探。

有網(wǎng)友取笑過徐崢的電影“開頭必離婚，這是多想跟陶虹離呀”。當(dāng)然了，這是說笑的，但在“囧系列”里，這樣相似的開頭，其實(shí)卻說明了許多問題。

徐崢在4部作品里，都扮演著一個(gè)成功的商人角色，第一部是玩具商，第二部是油霸研發(fā)專員和公司高管，第三部是內(nèi)衣設(shè)計(jì)，內(nèi)衣公司老板，第四部則是和妻子共同創(chuàng)業(yè)的老板。

看著是很相似的身份，但故事的發(fā)展也是不一樣的。

首先就是妻子身份的改變。

妻子這個(gè)角色，經(jīng)歷了全職太太向職場(chǎng)太太的轉(zhuǎn)變，同時(shí)轉(zhuǎn)變的，還有徐崢扮演的這位商人在婚姻里的立場(chǎng)和他所經(jīng)歷的婚姻危機(jī)的最終解決方式。

第一部的李成功，源于自己出軌，被小三“逼著”離婚，經(jīng)過了囧途中的事情，最終回歸家庭；

第二部的徐郎是因?yàn)殚L(zhǎng)久忽視家庭，老婆孩子忍無可忍離開，他在泰國(guó)經(jīng)歷一切后，想通了事業(yè)和家庭的關(guān)系平衡，最終等到了妻子的原諒和回頭；

第三部的徐來作為一個(gè)心里一直有著初戀陰影的男人，經(jīng)歷過跟自己的青春做一場(chǎng)真正的告別之后，驀然回首，發(fā)現(xiàn)最愛的還是自己的妻子，因而回頭；

而這第四部里的徐伊萬從始至終都不想跟他老婆離婚，即便老婆早已經(jīng)搬出家里，但兩人的合照還擺的好好的，他修好臺(tái)燈，養(yǎng)好小龍討好自己老婆，甚至幼稚的不愿在離婚協(xié)議上簽字，幼稚地想打亂老婆往美國(guó)發(fā)展，用研發(fā)產(chǎn)品來阻擋老婆離開的腳步，最終卻沒能如愿，想通一切后，放手讓最愛的人好過。

老婆，孩子和父母是一個(gè)中年男人避無可避的三類人，同時(shí)，也是這三類人組成他最熱鬧家。

顯然，徐崢在經(jīng)過了前面三部“囧”洗禮之后，試圖沖破徐崢式喜劇的桎梏，卻又逃不開“囧式喜劇”的框架，最終才成了“囧媽”這個(gè)故事，但同時(shí)也因?yàn)樗笞兊男乃?，讓這些故事的喜劇元素減少的同時(shí)多了許多煽情。

這是一部淚點(diǎn)比笑點(diǎn)多的喜劇，也許跟大眾認(rèn)為的“囧式”喜劇有些背離，但去掉所有的先入為主再來看，《囧媽》并不差。