? 對(duì)于工筆畫我一直以來(lái)都止于欣賞層面。自爸爸離開(kāi)后，我在書畫室里從畫畫轉(zhuǎn)自習(xí)字，抄了一段時(shí)間的心經(jīng)，老師叫我寫幅字，大無(wú)畏地就照著老師的寫起了靈飛經(jīng)。
說(shuō)來(lái)慚愧，都不知靈飛經(jīng)是什么，原來(lái)是第一小楷。慢慢地買了字貼，看黃老師寫了范字，感嘆一下自己真是無(wú)知者無(wú)畏。
老師們的書畫水平已到達(dá)一定的專家級(jí)別，對(duì)我們這些發(fā)燒友來(lái)說(shuō)，這種技藝只能仰望，沒(méi)想達(dá)到。老師都是心存良善之人，又鼓勵(lì)又鞭策。我有些茫然，書畫都愛(ài)，但又沒(méi)有專心攻克的決心，就是感覺(jué)書畫室里的朋友三觀一致，學(xué)一點(diǎn)書畫，再聊聊開(kāi)心。昨天感覺(jué)寫靈飛經(jīng)沒(méi)長(zhǎng)進(jìn)就轉(zhuǎn)而來(lái)一幅工筆畫。老師看一眼說(shuō)，你先要知道十八描。馬上百度，天！工筆果然講究，我也實(shí)在才學(xué)淺薄，第一次聽(tīng)說(shuō)十八描：
十八描，中國(guó)畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有"描法古今一十八等"。亦見(jiàn)于明代汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其余同。清王瀛將其付諸圖畫，并注明每種描法的要點(diǎn)?，F(xiàn)在 我們看見(jiàn)的總結(jié)十八描技法的圖畫即是出自他手。
一、高古游絲描:最古老的工筆線描之一，常見(jiàn)于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細(xì)而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線。頓筆為小圓頭狀。
二、琴弦描:略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺(jué)。
三、鐵線描:相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見(jiàn)的描法之一。轉(zhuǎn)折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態(tài)。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。
四、混描:基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未干時(shí)，間以濃墨，講"濃破淡"的墨法變化。
五、曹衣描:即為曹衣出水描的簡(jiǎn)稱。來(lái)自于西域的畫家曹仲達(dá)，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱"曹衣出水"。受印度犍陀羅藝術(shù)的影響，用筆細(xì)而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。
六、釘頭鼠尾描:任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時(shí)由于大的轉(zhuǎn)筆，行筆方折多，轉(zhuǎn)筆時(shí)線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細(xì)。
七、橛頭釘描:禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠(yuǎn)、夏圭多用之。頓頭大而方，側(cè)鋒入筆，有"斧劈皴"之筆意。線條粗而有力。
八、馬蝗描:馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。
九、柳葉描:用筆兩頭細(xì)，中間行筆粗。十八描中無(wú)蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。
十、 橄欖描:頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細(xì)，但粗細(xì)變化亦大。
十一、棗核描:頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
十二、折蘆描:用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時(shí)頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
十三、竹葉描:與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細(xì)。
十四、戰(zhàn)筆水紋描:如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。
十五、減筆描:指的是馬遠(yuǎn)、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個(gè)外輪廓，用筆簡(jiǎn)練到極致。
十六、枯柴描:水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。
十七、蚯蚓描:粗細(xì)均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉(zhuǎn)有力。
十八、行云流水描:表現(xiàn)軟而彎轉(zhuǎn)的衣紋。
上述各種描法，都是根據(jù)歷代各派人物畫的衣褶表現(xiàn)程式，按其筆跡形狀而起的名稱?！督孀訄@畫譜》有示范稿本。
好吧，想想自己石頭才畫了幾百塊，芥子園一本都沒(méi)搞完，當(dāng)然不知十八描。
你可能要問(wèn)了，題目寫的十九描是什么？十九描是我大言不慚地匯報(bào)老師：我查到十八描了，但我的線是第十九種描法：某氏隨手描。
說(shuō)笑了！靈飛經(jīng)難，工筆畫也難！老師們不能對(duì)我要求太高呀！
