獨自一人在外生活有多么困難，只有親身體會過才知道，尤其是對一個女孩，當你踏出家門的那一刻起，你就已經(jīng)拋棄了能為你遮風擋雨的最后屏障，把自己交給了陌生的世界。

是在看過電影《布魯克林》以后才了解到這部電影是改編自愛爾蘭作家科爾姆·托賓的同名暢銷小說。

將小說翻拍成電影早已不再是什么新鮮事，但往往這樣的電影更容易受到批評?！半娪安患靶≌f引人入勝”、“毀原著”等說辭就成為了對電影最直面的評價。原因就是有一部分看過小說的讀者會挑剔電影劇本，不滿足于電影的情節(jié)設定，甚至電影的選角與他們的想象有所差距都會成為批評的理由。

實際上小說與電影占據(jù)著完全不同的兩個領域，小說憑借文字的細膩和故事的完整，電影則依靠影像的生動和演繹的逼真；小說中的人物和情節(jié)一筆一劃用文字描繪，電影就在此基礎上填上色彩，化靜為動；小說中的世界完全存在于想象中，而電影的世界則將原先的想象覆蓋，延伸出全新的意象視覺和聽覺，或?qū)憣嵒虺橄?，或遵循原著或改編顛覆。故而有越來越多原本只能存活于筆下的故事被賦予了新的定義和新的生命。

小說與電影是不能相提并論的兩件事物，有人愛讀小說，有人愛看電影，各有所愛罷了。但對于那些由小說改編的電影來說，以一個讀過原著的觀眾視角，一個注重細節(jié)與整體的讀者觀感，還是會看到差別，還是會拿來比較，難以客觀地只評價電影本身。

就我個人而言，我很有感觸文字的魅力有時候要大于銀幕的真實呈現(xiàn)，就好像當時看暮光之城系列時，哪怕只是中學的我也很明顯看得出電影無法傳遞書中的細膩描寫。

忠實讀者擁護原著的心情可以理解，但重要的是如何區(qū)別這兩種形式給我們的不同感受。小說為你打造一個世界，電影便是讓我們更接近這個世界的禮物。

布魯克林講述了一個愛爾蘭女孩愛麗絲獨自一人到紐約闖蕩的故事，在這個陌生而又開放的國家，她要面對全新的工作、生活、朋友、愛情、家庭。就像我們當年和現(xiàn)在身邊剛剛畢業(yè)的大學生一樣，一切都要從零開始。

質(zhì)樸的愛爾蘭小鎮(zhèn)姑娘Eilis只身一人前往紐約布魯克林，在火車上遇到一位穿著打扮時髦靚麗的女人，即使她們有所不同，但這個同樣是從其他地方去往美國的女人卻讓她倍感親切。

她為Eilis梳妝打扮，并教Eilis如何通過海關順利入境。當Eilis推開紐約的大門，真正的難題才開始發(fā)生。

到了布魯克林，Eilis在一家百貨商店當售貨員，同事試圖與她聊天卻被她的冷淡拒之門外，工作中她也無法熱情地迎接顧客，不懂銷售的技巧也不會假裝熱絡地與客人聊天，佯裝對她而言是一件尷尬的事情。

她一個人吃飯，在面對餐廳服務員的搭話時也不知道如何回應。獨自走在異國他鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)姑娘形單影只，與周圍的一切格格不入，這種無奈無比清晰的流露在Eilis的臉上。

Eilis的房東Kehoe夫人總在晚餐時與她的房客們聊天，她們口無遮攔，肆意談笑，對別人的八卦津津樂道。Eilis則不，她只是安靜地吃著盤中的食物，當問題指向她時她才淡淡地答復。Kehoe夫人說她懂事且仁慈，但這不是仁慈也不是矜持，是深知自己無法加入別人的話題才沉默。

就像當我們感覺無法融入進他人的圈子里時，舉步維艱，便只能默不作聲。

初到陌生城市的不適應以及無法融入周圍人群的孤獨感透過鏡頭彌漫而來。終于Eilis收到家中寄來的信，姐姐Rose親切的話語仿佛就在耳邊。她急切地拆信讀信，走到哪里都要帶著那封信，讀它無數(shù)遍就像是在與姐姐對話。家信是獨在異鄉(xiāng)的她唯一的慰藉，委屈和隱忍都在閱讀那些字跡的時候爆發(fā)，對家的想念都變成止不住的眼淚。

“你會想家到痛不欲生，這無能為力，只有忍受，但你會堅持過去的，它不會擊倒你。終有一天，太陽會露出光芒，你可能都不會立刻注意到，它就是這么轉(zhuǎn)瞬即逝。然后你會開始想著過去跟自己毫無關聯(lián)的人或事，一個只屬于你的人，到時候你就會發(fā)現(xiàn)，你的生活，它就在這里?！?/blockquote>

Eilis在舞會上遇見Tony，故事從他們對視的第一秒就已經(jīng)開始。兩人一見如故，不需要了解和考慮，當感覺到眼前這個人就是你要找的那一個時，你就牽起她的手，而她也沒有躲閃和拒絕，這是一見鐘情最好的詮釋。

當Eilis下班時看到Tony就在百貨商店門口等她，兩人相視一笑，類似于某種默契，這種感覺對Eilis來說就是一種歸屬感。兩人在公車上的一段對話印象非常深刻，Tony問她愿不愿意去看場電影時，她的回答是：“我愿意看兩場，如果第一次約會不順利，我就給你第二次機會?！盓ilis去Tony家中吃飯，這家人的歡樂和溫馨讓她在異國感受到了家的溫暖。

其實Eilis和Tony的愛情故事很平凡，一切都是順理成章按部就班地進行，沒有太大的起落。唯一的插曲就是姐姐Rose突然在家中病死，她回到家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)上，在葬禮上見到昔日好友，相約出游時遇到了Jim。在Jim的不斷邀請下，Eilis也漸漸對他產(chǎn)生好感，加上母親的期望，讓Eilis有過一時的迷茫和動搖。

堅持自己的追求還是享受回家的安逸，是擺在愛麗絲面前的一個難題。這邊是大都會的繁華，不斷提升的工作機會，兩個人一起拼搏的愛情；而另一邊是母親的召喚，相對容易的生活，以及生活了二十年的故土。

今年剛畢業(yè)，但聽到很多閨蜜對于鄰居北京生活的各種感受。實話說，我們都沒有首都情節(jié)，只是離家近、工作多，剛畢業(yè)大部分菇?jīng)鰰诒本╅_始新生活。但在經(jīng)過一段時間的大城市生活后，她們會對自己的將來重新進行一個審視，當初闖蕩時候的信心和好奇心已經(jīng)有所退去，思鄉(xiāng)的情感和家鄉(xiāng)的安逸滋味又重新泛上心頭。

原先那個涉世未深的淳樸女孩突然間變得不誠實和不忠心，多少讓人有些失望。但這樣的變化才顯得真實。從美國回到愛爾蘭后，在她身上展現(xiàn)的這些讓我們覺得陌生的模樣其實就像家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)也令她感到陌生一樣。是的，她忘記了，不是忘記了自己已結婚，而是忘記了曾經(jīng)自己生活的小鎮(zhèn)的模樣。

也許連那些邪惡的心靈本身也不知道自己所做事情的意義何在，他們只是見縫插針，只要有風吹草動就會見風使舵。

Eilis執(zhí)意回到布魯克林，Tony正在那里翹首盼望著她回去，她意識到那個溫柔的意大利男人才是她最終要去向的歸宿。

其實做出什么樣的決定都沒有對錯之分，影片中愛麗絲忍受了母親的眼淚，閨蜜的勸阻，家鄉(xiāng)富二代的追求，毅然決然地回到了世界之都。我們應該為她的勇氣鼓掌，但是如果她選擇留在家鄉(xiāng)恐怕也沒有什么可以指責的。

陽光照射在磚紅色的墻面上，Eilis披一件綠色的開衫，花色長裙，站在光芒籠罩下，朝她走去的是只屬于她的太陽。

Tony所給予她的，就是陰天過后的晴朗，是避風港，也是孤獨無助和悲傷時為她支起的力量。他們就像是站在大海兩個對岸的人，一個來自愛爾蘭，一個來自意大利，原本毫不相干，卻不約而同地在布魯克林的海面上搭起一座橋，陽光和煦，海水溫暖，海面上金光閃閃。

除了電影中運用的暖色調(diào)創(chuàng)造出視覺上溫暖的感官以外，值得一提的是導演約翰·克勞利對愛爾蘭的呈現(xiàn)表現(xiàn)在綠色的商店外墻，Eilis的綠色外衣等，以此體現(xiàn)出愛爾蘭人喜愛綠色這一特點，包括在Eilis身上也看到了愛爾蘭人的質(zhì)樸、內(nèi)斂以及穿著得體等特點，透過這些細節(jié)將愛爾蘭與美國的對比較為明顯地展現(xiàn)在鏡頭里。

故事流于平淡，情節(jié)設定簡單，但和我同齡的西爾莎簡直了！ 為了這部電影增重，每一個表情都讓人更深刻的理解女主的思想變化。

不能否認的是像這樣平凡的兩個人和這段平常到在每個人身上都有可能發(fā)生的愛情還是讓看多了愛情故事的我們感覺到這愛里面的溫柔，并且它讓人知道，無奈和孤單都只是暫時的，總會有個人為你照亮一個方向，告訴你，生活就在那里。

男人認為女人只把他們當做通向更好生活的階梯，但女人要的不過如此。

找到自己的紐約或是愛爾蘭小鎮(zhèn)，只要你喜歡，那就昂首挺胸的向前走，不要回頭，不要顧慮，只要不停下腳步，該來的都會來。

沒有后悔藥可以選，因為沒有什么對錯之分，如果時間倒退回選擇之前，你仍然是面對那樣的形勢，相信我，你仍然會做出同樣的選擇。都沒有走到最后，你怎么知道對錯？