好電影總會(huì)讓人回味無窮，即使看了多遍也會(huì)忍不住再次觀看，因?yàn)槊看斡^看都有不同的心靈體會(huì)。巴西電影《中央車站》就是這樣一部很贊的好電影。緩慢的時(shí)間節(jié)奏，寫實(shí)的情節(jié)，慢慢觸碰你靈魂深處。
《中央車站》算是一部公路片，也看過一些公路片《末路狂花》、《天生殺人狂》、《邦尼與克萊德》、《德克薩斯的巴黎》...風(fēng)格迥異，但類似的電影往往有共同的主張，或與心靈對(duì)話，或?qū)ふ乙饬x，放逐與回歸，路上遇到的人和物總會(huì)震撼你的靈魂。而這部影片并非人人面對(duì)紛擾與苦難的迷失，更多的尋找一種“救贖”。
影片的故事情節(jié)并不復(fù)雜，以一老一少的旅程及情感發(fā)展為線路來展開。影片中人物關(guān)系也主要是從對(duì)立走向融合，這樣的老套路，卻不俗套。在中央車站魚龍混雜的世界，一個(gè)世故而冷漠的老女人，一個(gè)固執(zhí)而善良的少年，一起踏上旅途，從互相看不對(duì)眼到關(guān)系逐漸融洽且親切。這樣的人物組合并不夸張，很多電影中也存在這樣人物組合，比如《這個(gè)殺手不太冷》里的中年大叔里昂和小女孩。
故事開始于巴西首都里約熱內(nèi)盧的中央車站，這里人流湍急，魚龍混雜。朵拉，一個(gè)以幫助別人代寫信件謀生的單身女人，蒼老的面孔和冰冷的眼神映襯著她此時(shí)拮據(jù)的生活。侵染在這個(gè)充滿功利、欲望、暴力而冷漠的世界，朵拉早已忘記善良和良知為何物。她工作的桌子隔開了兩個(gè)世界，一面是一張張冰冷的臉，一面是滄桑但動(dòng)情的面孔，一邊是生動(dòng)而形象的描述，一面是朵拉眼神的戲謔、冰冷的書寫。
人們把她當(dāng)做親切的人，當(dāng)做希望的傳達(dá)者，情感的寄托者。但朵拉卻是一個(gè)缺失“愛”不信賴這個(gè)世界的人。無法感受到親人之間真摯的情感、希望、價(jià)值。她用自認(rèn)為對(duì)人們作出判斷：她經(jīng)常以“上帝”姿態(tài)審視那些信件，嘲笑信件表達(dá)的真誠情感，看不順眼的作出撕掉或預(yù)留的判決。殊不知，她這樣的做法，除了欺騙那些目不識(shí)丁的人們，更多是摧毀了美好的期盼、希望和感情。而她自己只能被夾在洶涌的人流之中，能抓住的只有手中的大吊環(huán)。
?約書亞的出現(xiàn)使情節(jié)發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)，他好似善良的化身，為這個(gè)逐漸冷漠的社會(huì)帶來一絲溫暖。即使在“現(xiàn)代化”的洪流中顯得如此弱小和無助，但他代表著人們向往的善良和希望的本質(zhì)。按照約書亞的描述，他的父親是做木匠工作的，即使只算得上是一個(gè)從未謀面，被叫做父親的男人，卻是約書亞尋找的目標(biāo)和生存下的希望。他認(rèn)為父親就是“愛”，而對(duì)于這個(gè)早熟而缺愛的孩子，這種向往中的愛是如此的重要。
約書亞是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)朵拉的秘密的人。朵拉自我世界的窺破也是固化而冷淡的成人世界開始被撕開。那個(gè)如陀螺般平衡被打破，朵拉試圖用一種經(jīng)驗(yàn)維持鎮(zhèn)定。事實(shí)上，在影片前半部分，這種“打破與維持”的對(duì)峙表現(xiàn)明顯。雙方互相竭力說服對(duì)方。當(dāng)約書亞得知母親死去之后，用“命令”的口吻要求朵拉寫信，朵拉憤怒的驅(qū)趕他，讓他走開，說他討厭。約書亞的堅(jiān)持喚起了朵拉的回憶。她先試圖用經(jīng)驗(yàn)驗(yàn)證約書亞的信仰不可靠，其實(shí)，觸及她的痛苦記憶。
影片中有一處細(xì)節(jié)：一個(gè)少年偷了車站一個(gè)攤位上的面包，卻被無情的處決在鐵軌上。周圍人們的冷漠，仿佛讓人想到了魯迅所說的看客。在這個(gè)仿佛社會(huì)縮影的中央車站，對(duì)人命的任意荼毒和冷漠，是無愛的極端和盡頭。這一幕的發(fā)生好似喚起朵拉的一絲良知，邀請(qǐng)約書亞去她家。可是，導(dǎo)演安排了一場意外，朵拉把男孩買個(gè)地下收容所，又把他揪出來。正如好友艾琳的勸說“凡事總要有個(gè)度”。自私和善良，絕對(duì)是原則上的壁壘分明。朵拉經(jīng)受了良知的極限拷問后，開始了一種反思的行動(dòng)。
?可能，是約書亞對(duì)愛的堅(jiān)持正在潛移默化的影響著她。朵拉在多年對(duì)愛持懷疑態(tài)度之后，鼓起勇氣開始探索這個(gè)世界是否存在愛和希望，探索人性的厭棄和寬容哪個(gè)更重要。過去她遺忘了一些：在人群里遺忘“親情”的感覺，在神里遺忘了“信仰”的支點(diǎn)。約書亞要尋找父親，朵拉需要尋回遺忘的東西。
在車上，朵拉向約書亞轉(zhuǎn)述著那個(gè)成人世界的虛偽和假象：酗酒的男人不可靠，在家里暮氣沉沉，在外面就放蕩。還有那個(gè)公車和計(jì)程車的比喻，公車有路線，有目的地，而計(jì)程車沒有，會(huì)迷路。公車是男人在家的妻子，計(jì)程車是外面的女人。公車搭膩了，需要改換計(jì)程車。最后離家的是她媽媽。如此地輕描淡寫，正好反映了朵拉對(duì)這個(gè)世界的失望和厭惡，對(duì)人們之間的信賴不再存希望。然而，旅途總會(huì)帶有一種魔性，即使再冷漠的心靈，也有被喚醒的可能。
當(dāng)他們處在困境時(shí)，遇到了善良的卡車司機(jī)凱撒。善良的凱撒載著他們上路。途中雜貨店偷到一事，幫他們解圍。夜間休息，把駕駛間讓給朵拉他們。短暫的相處朵拉對(duì)凱撒產(chǎn)生了依戀。朵拉想要抓住這個(gè)細(xì)微的愛情光點(diǎn)，也許由于信仰的不同，司機(jī)凱撒丟下他們直接上路。也正像凱撒說那樣，朵拉他們和凱撒的關(guān)系就是萍水相逢，一旦分手就是永遠(yuǎn)。就像汽車一到站，乘客下去了一批，上來另一批，相逢時(shí)刻僅是瞬間。
?他們上了一輛載滿信徒的客車，繼續(xù)未完成的旅程。當(dāng)他們達(dá)到那個(gè)仿佛另一個(gè)世界的地址時(shí)，命運(yùn)卻開了一個(gè)玩笑。原來的主人早已不住在這里。長鏡頭中約書亞回家的路，門框中約書亞失望的背景，尋“根”的旅途如此艱辛和漫長。當(dāng)溫情再次回到朵拉身上之后，導(dǎo)演再次安排朵拉重操舊業(yè)，幫助這里人們代寫信件，給親人，給主。
眼鏡后面溫柔的眼神，微笑的臉龐，仿佛中央車站的那張令人討厭的臉不存在過。面對(duì)滄桑而充滿希望的面孔，朵拉認(rèn)真的傾聽和書寫。而晚上旅館里，約書亞打算撕掉那些信件，朵拉微笑阻止。清晨，陳公車沒來，把信件寄出。朵拉如此有情的行為，好似原先的那個(gè)總是面帶譏諷的人不是她。
旅途可以說是靈魂的放逐和回歸。開始時(shí)，放逐靈魂感受旅途中的人和事，結(jié)束時(shí)，回歸的靈魂帶來不同的人生感悟。最終，約書亞回到了家，朵拉找到“親情”的感覺。他們共同完成了這次人性的心靈之旅。當(dāng)朵拉穿上男孩送的藍(lán)裙子，涂上口紅；當(dāng)男孩醒來知道朵拉離開，赤腳跑在路上；當(dāng)朵拉在車上寫到“我好久沒有寫信了·····”；當(dāng)朵拉說道“也許沒有照片，就不用去記，就可以遺忘。 ”；當(dāng)朵拉寫到“我好想爸爸，好像一切的一切 ”······
影片最后定格在兩個(gè)鏡頭互相切換，朵拉和約書亞都拿出他們的合影。他們留下的淚水不是痛苦的淚水，而是希望的淚水。即使分別，這段旅程也不會(huì)被遺忘。
記得電影的某張海報(bào)上寫著：“男孩要尋找他的父親，女人要尋找她的歸依，而這個(gè)國家，要尋找它的家園”。前兩者電影已經(jīng)給了解釋，而后者需要繼續(xù)尋找。即使電影結(jié)束，尋“根”的旅途還在繼續(xù)著。90年代的巴西實(shí)行“現(xiàn)代化”讓人們離開了自己的家鄉(xiāng)。丟失掉信仰的人們流離失所，善良、希望不斷丟失。
這個(gè)民族的歸屬感就會(huì)慢慢枯竭。一個(gè)社會(huì)需要一個(gè)道德的支點(diǎn)，一個(gè)民族需要信仰的支點(diǎn)，而人們需要一個(gè)情感的支點(diǎn)。不管是哪個(gè)國家或地區(qū)，深處現(xiàn)代化的洪流中的我們，有責(zé)任阻止自己變得虛偽，防止社會(huì)充滿假象。總之一句話，粗糙質(zhì)樸才是真實(shí)。
這部電影我不只看了兩遍，每看一遍內(nèi)心深處就被擊中一次。也許，當(dāng)我們處在充滿浮躁的社會(huì)環(huán)境下，或許需要獨(dú)處的時(shí)間，才能感觸彼此靈魂的深處，就像電影中朵拉和約書亞的這次心靈之旅。
【作者：老黑】
