喜歡賈樟柯的電影，因為他的真實、他的原生態(tài)，他拍電影采用寫實的手法，感覺就像紀(jì)錄片，反映都是人們現(xiàn)實生活狀態(tài)，讓人感受另外一種美——真實感的美。
賈樟柯電影反映的群體，大都是社會最底層的人，他們沒有受過高等教育，也沒有受教育的機(jī)會，讀完小學(xué)或初中便出門打工，他們的生活沒有深度和內(nèi)涵，但其樸實的生活卻詮釋著生活的艱辛和哲理。
早就耳聞《三峽好人》是一部獲獎影片，聽說該片在國外獲獎很多，什么威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎，亞洲電影最佳導(dǎo)演獎、最佳電影獎、最佳原創(chuàng)音樂獎……但國內(nèi)沒有公映，一直想看。今日休假，在家得閑，無意中看了該片，一貫的風(fēng)格，一樣的紀(jì)實感，一樣的沒用影星，一樣的沖擊力。
該片講述了兩個相互獨(dú)立、毫無關(guān)聯(lián)的小故事。故事1：講的是一個叫韓三明的山西農(nóng)民工到三峽庫區(qū)尋找自己十六年被解救的（花錢買來的）妻子，想看一眼自己女兒，在三峽庫區(qū)發(fā)生的事；故事2：講的是一位來自山西的護(hù)士——沈紅，到三峽庫區(qū)尋找兩年未見的（故意躲著不見）丈夫。兩個故事看似很簡單，卻回味悠長。
電影開始，林沖夜奔的背景音樂響起，出現(xiàn)了一條從四川奉節(jié)縣開往上海崇明島的船，長鏡頭掃過船上的幾十多個農(nóng)民，蛇皮袋行李，黝黑的面龐、雜亂的頭發(fā)、油亮的皮膚，凝滯的眼神……看船上的人們：有的在打撲克、有的在抽煙、有的在看手相、有的在聊天、有的在發(fā)呆……那么真實，讓我仿佛回到年輕時上學(xué)放假開學(xué)，在擁擠的綠皮火車?yán)铩?/p>
電影用一個個舒緩流暢的長鏡頭，緩緩掠過百轉(zhuǎn)千回的長江、云霧繚繞的山脈、人頭涌動的碼頭、搖搖欲墜的廢墟、拆遷房上面白色的打著圈的“拆”字、幽靜昏暗的旅館、逐漸蕭條的小鎮(zhèn)、破敗不堪的工廠、正在修建的雄偉大壩、麻老大煮面吃面……，一個個鏡頭帶著濃濃的傷感意境，讓淡淡的憂傷在心間蔓延。
影片就在這種緩慢的、感傷的鏡頭下慢慢呈現(xiàn)。兩個從山西到三峽，千里尋親的男女主人公，兩個來自社會底層的小人物，結(jié)局是一個失落釋懷而去；另一個則滿懷希望、堅定地離開。
影片中人們?nèi)缤镆爸械囊安莅阌猩?，是中國底層百姓真實生活寫照，看后讓人們沉思不語。
影片所選取的部分場景，都是我們熟悉的，曾經(jīng)引以自豪的地方，現(xiàn)在卻被遺棄、被破壞成為遺跡，這些地方如同圓明園的殘骸，具有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力。那曾經(jīng)繁華熱鬧的家園，現(xiàn)在變成瓦礫遍地的廢墟、千瘡百夷的殘垣斷壁；那曾經(jīng)熱火朝天的工廠，變成了鐵銹肆無忌憚蔓延的“紅色沙漠”：一節(jié)節(jié)長滿鐵銹斑斑的巨大鐵管，一灘灘油膩的紅色污水，一臺臺死寂般冰冷的機(jī)械設(shè)備……世界好像正被一個巨獸吞噬。
他電影中演員都不是職業(yè)的，由群眾演員本色出演，這反倒使影片充斥著一種紀(jì)錄片寫實的味道，賈樟柯的妻子趙濤在該片中演女主角，她的表演很自然、很質(zhì)樸。記得一個鏡頭，三峽天熱，她吹電扇，她的腦袋隨著電扇左右搖擺，還揪起自己上衣，讓風(fēng)吹進(jìn)衣服里。她用礦泉水接水喝，每次接一點，喝光甩干，放進(jìn)包里，老百姓日常動作，一種很自然的、真實的美。
他們來三峽在尋找，看到了回不去的故鄉(xiāng)。
山西女護(hù)士沈紅千里尋夫，她在尋找自己的愛和自尊，經(jīng)過這次尋找丈夫的征程，她已覺察失去了丈夫，但當(dāng)面要個說法。在庫區(qū)她見到了人們的生活狀態(tài)，讓她感覺放手也許更輕松，只是那種感覺是酸楚還是輕松，無從體驗。
農(nóng)民工韓三明要見見被解救的前妻和女兒，結(jié)果卻讓人苦笑不得。三明的前妻麻幺妹，三千塊被拐賣到山西后，渴望被解救，渴望回家鄉(xiāng)，而當(dāng)她被公安解救終于重獲新生，義無反顧地回到故鄉(xiāng)之后，卻經(jīng)歷了活生生的生活苦難與現(xiàn)實，迎接她的是比山西更糟糕生活和沉淪。她生活很不好，跟一個跑船的混口飯吃，見到韓三明時，她說“十六年了，你怎么才來找我?！菚r我太年輕，不懂生活”，竟然歡喜的完全接受了三明，還埋怨韓三明來的太晚了?；钌默F(xiàn)實褪去了虛幻的色彩，現(xiàn)出了原形。三明在找尋幺妹母女的過程中，接觸了形形色色的人，變戲法的，開摩的的，出租房屋的，開船的，挖煤的，拆遷的，社會上混的……各種角色的生活內(nèi)容，就像現(xiàn)實生活直播。
麻幺妹十六年的等待，沈紅兩年的等待，東明家形態(tài)各異的鐘表，考古隊正在挖掘的西漢古墓，加深著影片的維度和縱深。可兩千年歷史的奉節(jié)，卻被炸掉、敲爛、砸毀、拆除，在刺耳震耳欲聾的爆破聲和飛揚(yáng)的塵土中，坍塌成一片廢墟。種地的農(nóng)民、工廠的工人、民工們、“摩的”司機(jī)、旅店老板、小馬哥、開船的……所有三峽庫區(qū)的人都正在失去自己的故鄉(xiāng)，正如沉在三峽水庫下的縣城，被現(xiàn)代化建設(shè)消滅的平房、麥田菜地，我們所有成長的痕跡都被夷為平地。
我們的家鄉(xiāng)在哪里？是十元人民幣后面的夔門？還是五十元背面的壺口瀑布？難道真如電影表現(xiàn)的一般，我們的故鄉(xiāng)，在金錢上。影片的這一幕真乃神來之筆，故鄉(xiāng)已被金錢所占有，成為了紙幣上的紀(jì)念物。
鄉(xiāng)關(guān)在何處？在心里。
正在失去的不僅僅是故鄉(xiāng)，還有廉恥心和道德底線。“小馬哥”為了50元錢，為斌哥去砍人，卻被打死埋在磚礫之下，《上海灘》的鈴聲在空蕩的廢墟上回響；縣里女人為了生活，出賣身體，成了暗娼；麻幺妹為混口飯吃，委身于船老大；還有人，為所謂的成功不擇手段。還有冷漠，討薪女工輕描淡寫地說起丈夫的斷臂，韓三明與工友們輕輕松松說著礦工們司空見慣的死亡……他們在現(xiàn)實生活的磨礪中，漸漸失去社會憤怒和知覺，我們何嘗不是一樣？幸好人們還有懷舊情懷和熱心腸，上海灘和好人一生平安，給出暗示，韓三明安葬了小馬哥，在其照片前燃起三根香煙。
很喜歡影片中所配的歌曲，把你拉入當(dāng)代，很有特色和寓意。這些歌曲有拍電影時，正在流行的歌曲，也有風(fēng)靡一時的老歌。一個十幾歲的小男孩嘴里唱的流行歌曲《老鼠愛大米》、《兩只蝴蝶》，小馬哥和韓三明的手機(jī)鈴聲《上海灘》和《好人一生平安》，還有“是誰淋濕了我的眼睛”和沈紅夫妻江邊分手時跳舞的伴奏音樂，再到最后的《酒干倘買無》。這些真實而有質(zhì)感的現(xiàn)場音樂，增添了影片的情趣和韻味，準(zhǔn)確地烘托了影片的蘊(yùn)意。
《酒干倘買無》是一首獻(xiàn)給父親的歌。據(jù)說該片即將殺青時，導(dǎo)演父親去世，他就借片中走穴的光頭歌手，深情而狂野演唱的《酒干倘買無》，獻(xiàn)給剛剛?cè)ナ栏赣H，作為永久紀(jì)念。
影片結(jié)束時，仍是影片開始時的那首民謠，韓三明帶領(lǐng)一伙四川民工要去山西挖煤，駐足回首，看見一個走鋼絲的人，好似天空行走，虛幻，危險。他們未來正如高空走鋼索人般搖擺不定、命懸一線。
