太久沒(méi)有接觸現(xiàn)代小說(shuō)了，當(dāng)然也不該這么說(shuō)，前段時(shí)間我還將魯迅先生的《吶喊》《彷徨》《朝花夕拾》和《故事新編》重新過(guò)濾了一遍。

? 這次，可以算是我第一次真正接觸蕭紅的作品。以前對(duì)蕭紅的了解還停留在那部電影黃金時(shí)代，當(dāng)然那部電影我也沒(méi)有看完。后來(lái)，再等到接觸蕭紅這位女性作家時(shí)，我就僅僅從溫儒敏先生的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》這本書(shū)中看到關(guān)于她的簡(jiǎn)介和生平以及她的作品敘事風(fēng)格。

? 《呼蘭河傳》和《生死場(chǎng)》這兩篇作品一直都是我想涉獵卻沒(méi)時(shí)間涉獵的。一次偶然的機(jī)會(huì)，我看到圖書(shū)館新進(jìn)的這本書(shū)，很是新奇，但當(dāng)時(shí)我在看《水滸傳》，確實(shí)沒(méi)有多余的心力再來(lái)看它。

? 現(xiàn)在，當(dāng)我再次拿起這本書(shū)的時(shí)候，唯有一種體會(huì)，那就是：我終于可以從作品中真正窺探作家的敘事風(fēng)格，終于不再停留于機(jī)械知識(shí)的記憶，而是切身與文本與作家進(jìn)行心靈的溝通。

? 蕭紅的一生非常坎坷，一生都在逃亡，她從北平到哈爾濱，從青島到上海，從重慶到香港......她經(jīng)歷了脫離家族。被做人質(zhì)、失去孩子、貧窮、戰(zhàn)亂、情變、疾病，這些都是世間最為痛苦的經(jīng)歷，但她的作品我們卻讀不出悲憤和責(zé)罵。她的巔峰之作《呼蘭河傳》，我們反而讀出了一種悲憫哀傷的基調(diào)。也許，這就是女性作家與男性作家的作品基調(diào)的不同。

不多說(shuō)了，我要看書(shū)了。