很多人說國產的差倒是不假，如果在電影專題里，看看那些推薦的電影目錄，倒是沒有幾個是國產，近幾年的更是沒有。這種現(xiàn)象一點也不足為奇，好電影是需要時間沉淀的，近幾年的必然很難上榜。遠看七八十年代的電影，普遍以小人物小場景為主，較為現(xiàn)實，卻很少被歸為經典。
昨晚與友人同去看《悟空傳》，不時會從周圍傳來一兩句吐槽，想來網絡上對此電影的差評也不會少。從電影本身來看，3D技術的運用會給觀眾帶來震撼的視覺體驗，同時也會有淡化情節(jié)的不足?！段蚩諅鳌坊诮窈卧诘男≌f改編，既然標記為改編，忠于原著的讀者也不必耿耿于懷。從《西游記》衍生出來的電影或小說不在少數，重要的不是尊重原著，而是有所創(chuàng)新?！段蚩諅鳌啡匀皇怯刑厥馑诘?，不能用不足以掩蓋亮點。
雖然國產電影有很多不足，但是我們依然要寬容看待。
從去年的由話劇而來的《驢得水》稱得上是一種創(chuàng)新，其情節(jié)很值得深思，蘊涵的內容更是博大。孫校長想當農村教育家，裴魁山想贏回男人的尊嚴，周鐵男想得到佳佳的芳心，佳佳則是急于揭露黑暗的現(xiàn)實，銅匠想出人投地，唯有張一曼想要自由。小場景小人物的喜怒哀樂也能對一個時代有所反思。再看《悟空傳》視覺藝術更加強烈，情節(jié)較為平實，蘊涵也不夠豐富。這兩部電影各有優(yōu)點，但是它們都有進步，魚與熊掌的兼得絕對不是一時一事便能達到的，觀眾也不必著急，給國產電影一些時間，各個方面都兼顧的作品還需要經歷時間的淬煉才能現(xiàn)世。
電影與小說是完全不同的表達方式。小說以文字表述，電影以視覺為基礎，二者在相互轉化時必然會產生不足。我們不能以小說的標準來要求電影，這是中國文字的魅力，也是中國作者的魅力。《三體》拍出來的電影必然更注重視覺，難免會疏忽對內涵的展示，觀眾也不必著急，借此電影與小說相輔相成，以電影的視覺來彌補文字，以文字的內涵來彌補電影的缺失，豈不是一大樂事。電影與小說本不能同等比較，我想提供給大家更好的思路是，讓小說與電影相互交融，共同升華。
隨著時代的發(fā)展，類似于《芙蓉鎮(zhèn)》、《活著》這樣的小說越來越少，電影也難免隨著轉型?！盾饺劓?zhèn)》反映建國以來多次政治運動中小人物的悲歡離合，《活著》以中國內戰(zhàn)和新中國成立后的歷次政治運動為背景。這樣的電影很容易能引起人的共鳴，這是一個時代的人所共同經歷的現(xiàn)實，時代的動蕩像是刻在那代人的骨子里一樣，一碰就疼，這往往能讓人奮發(fā)向上。二十一世紀下，不再有政治大變革，戰(zhàn)爭紛亂，特別能壓迫人深思的時間便少了，因而現(xiàn)當代的小說轉向對人自我的思考。借用《悟空傳》里阿月的一句話：“過去真的那么重要嗎？”我們也不必古今對比得太絕對，時代在發(fā)展，電影也在轉型，現(xiàn)代人的創(chuàng)作也在轉變。我們要尊重這一代的文化，尊重這個時代的發(fā)展。詩在唐代的全盛也是經歷了千年的時間磨練，從上古《詩經》到盛唐，要經歷多少代代人生，多少年年江月。
欲戴王冠，必承其重。國產電影的全盛時代還在前方，還需要經歷更多的淬煉。現(xiàn)在的我們說能做的不僅僅要指正批評，更要加以鼓勵，給文化更多更大的發(fā)展空間。
