相信很多人看過《故事會(huì)》，里面的故事大多篇幅短，3000字左右，故事內(nèi)容腦洞大，后勁強(qiáng)。在80年代，《故事會(huì)》成為出圈最早的國民雜志，一期能賣到700多萬冊(cè)。在2020年，很多紙刊消失了，《故事會(huì)》每期仍有幾十萬冊(cè)發(fā)行量。
短篇小說和短故事有著相同的特點(diǎn)：篇幅短小、情節(jié)簡(jiǎn)潔、人物集中、結(jié)構(gòu)精巧。小說作者選取生活中富有典型意義的片斷，著力刻畫主要人物的性格特征，反映生活的某一側(cè)面，使讀者“借一斑略知全豹”。
而長(zhǎng)篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，一般通過比較多的人物和紛繁的事件來表現(xiàn)社會(huì)生活，如《紅樓夢(mèng)》。
相比動(dòng)輒幾十上百萬字的長(zhǎng)篇，顯然短篇更受人歡迎，相信讀過《故事會(huì)》的人一定比完整讀過一本《紅樓夢(mèng)》的人多。
一篇優(yōu)秀的短篇小說往往自洽無隙、微妙雋永、無法增刪，看完讓人印象深刻，充滿回味。這樣的小說怎么寫？怎么安排結(jié)構(gòu)，在盡量短的篇幅內(nèi)用語言打動(dòng)讀者？讀完這本書《短篇小說之所以短：短篇小說與長(zhǎng)篇小說的區(qū)別是什么？解決這個(gè)核心問題，你才能學(xué)會(huì)寫作！》，或許能窺探短篇小說寫作的全部秘密。
《短篇小說之所以短》是由英國作家凡妮莎.格比和伊麗莎白.貝恩斯共同編著的短篇小說寫作指導(dǎo)書。她們兩人也是英國有名的作家和寫作導(dǎo)師，書中集合了英美當(dāng)代26位新銳作家、創(chuàng)意寫作教師的創(chuàng)作精髓，圍繞短篇小說的標(biāo)題、開頭、結(jié)構(gòu)形式、語言、情節(jié)等方面談了各自的寫作技巧和經(jīng)驗(yàn)。從多元視角聚焦短篇小說的藝術(shù)風(fēng)格，為我們拆解短篇小說、微小說、短故事的所有文學(xué)元素和創(chuàng)作方法。
一、關(guān)于微小說寫作的黃金法則
在《短篇小說之所以短》中，我最感興趣的是關(guān)于微小說的寫作。微小說通常不超過500字，有的甚至只有100字。這種超短小說語言精確、高效、經(jīng)濟(jì)，順應(yīng)了人們快節(jié)奏的生活方式。大衛(wèi).克里特在書中用例子詳細(xì)介紹了寫微小說的黃金法則：
第一條：不要用太多的人物。
當(dāng)小說很短時(shí)，通常沒有時(shí)間去描述人物，一個(gè)沒有什么特殊作用的名字當(dāng)然更沒必要出現(xiàn)。很多微小說會(huì)用第一人稱的角度來寫，另外兩個(gè)角色通常是他或她，或者代稱，而不需要起名字。
第二條：從中間開始。
在微小說中沒有時(shí)間設(shè)置場(chǎng)景塑造角色，通常開頭一兩句話就包含了很多信息，從故事中間開始，迅速抓住讀者注意力。
第三條：確保結(jié)局不是結(jié)尾。
文章結(jié)束了，故事還沒有結(jié)束，讀者還有想象的空間。書中寫道：在微小說中，有一種危險(xiǎn)是，在小說情節(jié)上著墨過多—當(dāng)情節(jié)講完，小說也結(jié)束了，讀者停止了閱讀，也停止了思考。為了避免這種情況，克里特把結(jié)局放在了小說的中間，讓讀者隨著文本的鋪開和書中人物一起思考當(dāng)時(shí)狀況，
微小說結(jié)尾常常戛然而止，而且常常伴隨逆向反轉(zhuǎn)，給讀者留有想象的余地。
第四條：讓標(biāo)題發(fā)揮最大作用。
看多了微小說會(huì)發(fā)現(xiàn)它的標(biāo)題都很短，像蒲松齡的《狼》、莫泊桑的《羊脂球》，標(biāo)題在文章中起著畫龍點(diǎn)晴的作用。
第五條：小說的最后一行要像鈴聲一樣響起來。結(jié)尾往往將讀者帶到一個(gè)新地方，讀者可以繼續(xù)思考小說中的想法，思考它們表達(dá)的主題。微小說要避免故事內(nèi)容過于復(fù)雜豐富，向文中注入了太多的情感。
第六條：微小說不是一次寫成的，可以往長(zhǎng)寫，往短縮。
二、那如何寫微小說，怎么執(zhí)行？
微小說惜字如金，最大的特點(diǎn)就是簡(jiǎn)練。它所有的標(biāo)點(diǎn)、空格、分段都是經(jīng)過深思熟慮的結(jié)果，而且能將讀者帶入它的世界。
作家塔尼亞.赫什曼給出了兩種寫微小說的方法：
第一種，把一個(gè)長(zhǎng)故事縮短。
當(dāng)我們?cè)囍岩黄L(zhǎng)文縮短，會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多內(nèi)容是重復(fù)的，不必要的，有些字句去掉了文章還能保持原來的意思，而且引人回味想象。其實(shí)很多短故事，微小說中都會(huì)留白。
第二種，設(shè)立目標(biāo)，直接寫一篇短小說。
設(shè)定一個(gè)時(shí)間，比如半小時(shí)，一定完成一篇微小說?？梢詮膭e的短故事或書中找靈感，給自己一點(diǎn)提示。
三、這本書每一個(gè)主題后都有相應(yīng)的訓(xùn)練方法。
《短篇小說之所以短》集合了二十多位暢銷作家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談，包括寫作中遇到各種問題怎么辦。每一個(gè)主題后都有相應(yīng)的參考書目，相應(yīng)的練習(xí)題。比如給一篇短文取標(biāo)題，將一段文字精簡(jiǎn)到一半。但沒有導(dǎo)師領(lǐng)著，這樣的練習(xí)感覺難。
寫在最后
寫小說不是傳道，而是要真實(shí)地反映生活，不論以哪種方式呈現(xiàn)，最終都是為了反映生活本質(zhì)。比如莫泊桑，契訶夫，其小說都是以諧謔的話語諷刺資本主義的黑暗與腐朽，還有人們那些趨炎附勢(shì)與赤裸裸的金錢關(guān)系。真實(shí)才是作品的生命力。
從這本書中，我看懂了在我眼里一直是個(gè)謎的微小說。對(duì)于愛看小說，想寫小說的朋友們來說這都是本不錯(cuò)的案頭書。
