玉石砌的臺階上生起了露水，深夜獨立很久露水浸濕了羅襪?；胤糠畔滤Ш煟匀桓糁熥油岘嚨那镌隆?/p>

玉階怨

李白 〔唐代〕

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。(水晶 一作 水精)

這是一首宮怨詩。前兩句寫無言獨立玉階，露水濃重，浸透了羅襪，主人公卻還在癡癡等待。后兩句寫寒氣襲人，主人公回房放下窗簾，卻還在凝望秋月。前兩句寫久等顯示人的癡情；后兩句以月亮的玲瓏，襯托人的幽怨。全詩無一語正面寫怨情，然而又似乎讓人感到漫天愁思飄然而至，有幽邃深遠之美。

這里牽扯到一個“月”的意象。在中國古代文學中“月”的意象通常蘊含了相思、懷人的意思，因為無論身在何處抬頭所見之月卻總是那同一個月亮，故而古人認為月可傳情，我在這里把思念之情寄予明月，你在彼方望見這同一輪明月也必能收到我的牽掛。

和月有關的詩要表達的也多是這一類的情思，比如“但愿人長久，千里共嬋娟”、“海上升明月，天涯共此時”……

所謂閨怨詩，多是指游子遠游久不歸家，思婦相思盼歸之作。

夜深而無眠，是為相思；久立中庭，望月而寄情，是為懷人。

詩中不見人物姿容與心理狀態(tài)，而作者似乎也無動于衷，只以人物行動見意，引導讀者步入詩情最幽微處，并且為讀者保留想象余地。使得詩情無限遼遠，無限幽深。以此見詩家“不著一字，盡得風流”的真意。

契訶夫有“矜持”說，寫詩的人也常有所謂“距離”說，兩者非常近似，應合為一種說法。作者應與所寫對象保持一定距離，并保持一定的“矜持”與冷靜。這樣一來，作品才沒有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠之美，寫難狀之情與難言之隱，使漫天的詩思充滿全詩，卻又在字句間捉摸不到。這首《玉階怨》含思婉轉，余韻如縷，正是這樣的佳作