(1)寫作樂(lè)章特點(diǎn)特色:
重點(diǎn)：
目前在寫作樂(lè)章上難點(diǎn):
如何既能保持基本律動(dòng)(橫向)及(縱向和聲聲部排列的豐富性)的情況下而又能凸顯出每個(gè)樂(lè)器的特色特點(diǎn)呢?
(1).
可以在確定基本律動(dòng)的情況下(經(jīng)常以弦樂(lè)組為主),來(lái)進(jìn)行其他聲部的音符不同節(jié)奏演奏，但一定要保持縱向和聲排列的豐富性).
(2)……?
重點(diǎn)：
比較賦予(每個(gè)音符流動(dòng)性的生命力)
最直接有效的方式差不多就是(運(yùn)用情緒力度符號(hào)),
如何正確的運(yùn)用且具備每個(gè)音符的流動(dòng)性呢?
(1).
從單一整體的音符流動(dòng)性.
(2).
各聲部疊加融合互動(dòng)的音符流動(dòng)性.
(3).
上述兩種的互相融合的音符流動(dòng)性.
(4)…….?
重點(diǎn):
書上說(shuō)長(zhǎng)笛強(qiáng)奏(f—fff)音域以(g3-c4)
——好滴)?
書上雙簧管強(qiáng)奏(f—ff)音域以(g2–g3)
——好滴)?
書上說(shuō)單簧管強(qiáng)奏(ppp—ff)音域以(c2-g3)
——好滴)?
書上說(shuō)大管強(qiáng)奏(mp-mf—ff)有兩個(gè)音域:
以
低音區(qū)(降B1–c)——
高音區(qū)(g1–e2)——
——好滴)?
書上說(shuō)圓號(hào)并沒(méi)有在音區(qū)上表示情緒力度符號(hào),
是因?yàn)榈椭懈呷魏我粋€(gè)音,都可以進(jìn)行(ppp—fff)的情緒力度演奏嗎？
如果真是這樣還真為作曲家省了不少心思(說(shuō)明了圓號(hào)是個(gè)非常棒的樂(lè)器)
為了保守起見(jiàn)還是以中上高音區(qū)來(lái)進(jìn)行寫作演奏.
圓號(hào)中高音區(qū)以(c1–c3最高音)來(lái)進(jìn)行強(qiáng)奏寫作應(yīng)該是沒(méi)有太大問(wèn)題的….
——好滴)?
書上說(shuō)小號(hào)也沒(méi)有在音區(qū)上表示情緒力度符號(hào),
是因?yàn)榈椭懈呷魏我粋€(gè)音,都可以進(jìn)行(ppp—fff)的情緒力度演奏嗎？
為了保守起見(jiàn)還是以中上高音區(qū)來(lái)進(jìn)行寫作演奏.
圓號(hào)中高音區(qū)以(e1–c3最高音)來(lái)進(jìn)行強(qiáng)奏寫作應(yīng)該是沒(méi)有太大問(wèn)題的….
——好滴)?
重點(diǎn)：
如何定義算比較偉大的樂(lè)章作品?
(1).
創(chuàng)新型(至今從未有人做過(guò)的新形式的情況出現(xiàn)).
(2).
技術(shù)流(從音樂(lè)本身各個(gè)素材因—‘旋律,節(jié)奏,和聲,節(jié)拍,調(diào)式,調(diào)性,力度,速度,音區(qū),音色,織體素來(lái)進(jìn)行從未出現(xiàn)過(guò)的高難度).
(3).
以偉大思想背景為主題進(jìn)行實(shí)踐的作品.
(4)………
為寫作多元節(jié)奏作基礎(chǔ)(兩拍三個(gè)音及兩拍反拍三個(gè)音)
對(duì)于搞古典的樂(lè)手應(yīng)該不難吧~?
如果專心創(chuàng)作10天一個(gè)樂(lè)章,(白天寫作,晚上抽出一個(gè)多小時(shí)寫作主題旋律及框架)
40天寫作一部交響樂(lè),400天10部交響樂(lè),
一年多的時(shí)間干完了作曲家一生所要做的事情,
節(jié)奏還是慢點(diǎn)吧………
畢竟我們不能效仿海頓…..雖然一部交響樂(lè)四個(gè)樂(lè)章從他手中確立,但是一百部樂(lè)章也有可能并不都是以四個(gè)樂(lè)章為一個(gè)整體的形式來(lái)進(jìn)行出現(xiàn).
樂(lè)章常用符號(hào):
漸慢(rit)—
漸強(qiáng)(cresc.)—
漸弱(dim.)—?
重點(diǎn):
樂(lè)章一定是越寫越好的一種情況,
分享下現(xiàn)在寫作樂(lè)章的心得:
從指揮角度來(lái)講:
——(其實(shí)交響樂(lè)是一種完全靠弦樂(lè)組來(lái)進(jìn)行主題旋律及節(jié)奏律動(dòng)的支撐的一種音樂(lè)類型,
——(而木管樂(lè)器組只是單單起到了配合弦樂(lè)組節(jié)奏律動(dòng)而純?cè)诘囊环N形式,不過(guò)木管組最大的特點(diǎn)就是抒發(fā)作曲家對(duì)于情緒的把控—即Solo….)
——(而銅管組則是起到推動(dòng)弦樂(lè)組產(chǎn)生色彩性以及單一作變換主題旋律的角色存在….)
——(而打擊樂(lè)組則是起到推動(dòng)弦樂(lè)組乃至整個(gè)交響樂(lè)團(tuán)的氛圍感,當(dāng)然也不排除獨(dú)奏的情況出現(xiàn)—如定音鼓就經(jīng)常被作曲家用作獨(dú)奏…..)
——(而色彩樂(lè)器組主要就是起到裝飾整個(gè)樂(lè)團(tuán)的作用,不論是外觀還是音響….都起到了很好的輔助配合作用……)?
交響樂(lè)章分布一般以:
(弦樂(lè)組-木管組-銅管組-打擊樂(lè)組)依次近遠(yuǎn)順序排列,
(1).
左主提兼(鋼豎木)琴,右中大低提,
(2).(3)
中木管組,中后銅管組,
(4).
后最打樂(lè)組?
重點(diǎn):
通過(guò)了解(基本交響樂(lè)分布)情況,
這樣以來(lái)對(duì)于寫作樂(lè)章時(shí)所產(chǎn)生的具體音響效果又加深了,使原有的音響感變得緊湊,
——(同時(shí)也不會(huì)出現(xiàn),散落式的樂(lè)章演奏分部情況)
而且又對(duì)于寫作(三管四管甚至更大的編制交響樂(lè)章)變得寫作時(shí)與各樂(lè)組別整體的音響效果更加思路清晰?
下次在進(jìn)行寫作樂(lè)章的時(shí)候,可以直接想象還原聲場(chǎng)來(lái)進(jìn)行寫作,
這樣比較更好的了解整體的樂(lè)團(tuán)音響效果~?
也就是說(shuō)在以后寫作的樂(lè)譜上需要標(biāo)出詳細(xì)的(第一第二小提琴)
——同時(shí)需要記住大致所有各組別器樂(lè)的位置的分布情況,(現(xiàn)在就畫一張)?
藝術(shù)流派(目前是突破旋律的階段)
——還可突破(節(jié)奏—和聲—節(jié)拍—速度—音區(qū)—音色……)?
重點(diǎn)點(diǎn):
寫作樂(lè)章的大致情況是什么)
第一:
在了解樂(lè)組基本特點(diǎn)情況下
(分離融合式表達(dá)音符形式):
木管組:優(yōu)于(線性旋律)
銅管組:優(yōu)于(點(diǎn)線性旋律)
打擊組:優(yōu)于(點(diǎn)性旋律)
色彩組:優(yōu)于(點(diǎn)性旋律)
弦樂(lè)組:優(yōu)于(線點(diǎn)性旋律)?
第二:
以通俗流派:
(即符合聽覺(jué)習(xí)慣,強(qiáng)調(diào)旋律與和聲與節(jié)奏的和諧性….等等一系列條件)
藝術(shù)流派:
(即不太符合聽覺(jué)習(xí)慣,強(qiáng)調(diào)一種個(gè)人系統(tǒng)化的理念,為了表達(dá)突破創(chuàng)新某種新的音樂(lè)形式而出現(xiàn)的情況……
一般以’突破旋律—突破和聲—突破節(jié)奏’為重要類型).
第三:
作(木銅打色弦)的(通俗寫作流派與藝術(shù)技術(shù)寫作流派)進(jìn)行—樂(lè)章的(分離及復(fù)雜融合式)的二者融合形式的表達(dá)呈現(xiàn)?
重點(diǎn):
也就是以后寫作樂(lè)章的定位差不多就兩種:
樂(lè)章分:(通俗流派與藝術(shù)流派)
通俗流派:
(即符合聽覺(jué)習(xí)慣,強(qiáng)調(diào)旋律與和聲與節(jié)奏的和諧性….等等一系列條件)
藝術(shù)流派:
(即不太符合聽覺(jué)習(xí)慣,強(qiáng)調(diào)一種個(gè)人系統(tǒng)化的理念,為了表達(dá)突破創(chuàng)新某種新的音樂(lè)形式而出現(xiàn)的情況……
一般以’突破旋律—突破和聲—突破節(jié)奏’為重要類型).
難道藝術(shù)流派:
(突破創(chuàng)新旋律-突破創(chuàng)新和聲-突破創(chuàng)新節(jié)奏)就是寫作樂(lè)章的更高峰了嗎??
重點(diǎn)：
如果以(木銅打色弦)樂(lè)組的技術(shù)流派?樂(lè)章的(分離及復(fù)雜融合式)的形式進(jìn)行呈現(xiàn).
——(二者融合所呈現(xiàn)的樂(lè)章一定是非常不錯(cuò)的)?
情緒力度符號(hào)順序:
(pppp-ppp-pp-p-mp-mf-f-ff-fff-ffff)
Cresc漸強(qiáng)——
Dim漸弱——
Sf,Sfz,(表示一個(gè)音或一個(gè)和弦突然變強(qiáng))——
rf,rfz,(表示一系列音突強(qiáng),加強(qiáng),或很極速的加強(qiáng))——
Sfp(特強(qiáng)后即弱),fp(強(qiáng)后即弱)——
Pf(弱后突然變強(qiáng))——
?
樂(lè)章的(分離及融合)形式的產(chǎn)生,
可能一開始寫作樂(lè)章都是以分離的簡(jiǎn)單形式進(jìn)行出現(xiàn)的,因?yàn)槟悴惶宄诤锨樾蜗碌囊繇懶Ч?
——不過(guò)的確是應(yīng)該寫作融合形式的樂(lè)章,因?yàn)檫@是音響的復(fù)雜形式，同時(shí)也是突破樂(lè)章的表達(dá)方法?
重點(diǎn):
(木銅打色弦)各組對(duì)于樂(lè)章的(分離式及融合式)音符表達(dá)形式的分析.
分離融合式表達(dá)音符形式:
木管組:優(yōu)于(線性旋律)
銅管組:優(yōu)于(點(diǎn)線性旋律)
打擊組:優(yōu)于(點(diǎn)性旋律)
色彩組:優(yōu)于(點(diǎn)性旋律)
弦樂(lè)組:優(yōu)于(線點(diǎn)性旋律)?
這就是我今年要去追尋的情況嗎?
——(做一名影視配樂(lè)作曲家).
那么如何形成為影視配樂(lè)作曲的步驟模式呢?
第一種:
(1).
(從電影音樂(lè)編輯—
(2).
符合樂(lè)團(tuán)MIDI制作的虛擬音樂(lè)總譜寫作—
(3).
實(shí)現(xiàn)樂(lè)團(tuán)實(shí)錄真實(shí)總譜音頻呈現(xiàn)—)
優(yōu)點(diǎn):
工作時(shí)間省時(shí).
缺點(diǎn):
但對(duì)電影音樂(lè)情緒不夠細(xì)致，可完成第二種步驟后再進(jìn)行第一種的情況方式.
第二種:
(1).
從電影音樂(lè)編輯—
(2).
直接對(duì)音樂(lè)編輯進(jìn)行總譜的寫作(不過(guò)對(duì)于速度與影片情節(jié)音樂(lè)的對(duì)點(diǎn)需要把控仔細(xì)一些)—
(3).
再將寫好完成的總譜進(jìn)行MIDI輸入,出譜進(jìn)行樂(lè)團(tuán)實(shí)錄.
優(yōu)點(diǎn):
這樣做對(duì)對(duì)于影片的音樂(lè)很好,可以很細(xì)致的用總譜太進(jìn)行呈現(xiàn)，
不過(guò)以第二種步驟來(lái)長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行，當(dāng)?shù)竭_(dá)了一定的寫作音響技術(shù)的清晰度的話,可用第一種步驟來(lái)完成,這樣比較省時(shí)間.
缺點(diǎn):
耗時(shí)但影片音樂(lè)細(xì)致.
第三種………?
今天任務(wù)寫作(也可能放假打游戲):
(中國(guó)近代史第二交響第一樂(lè)章—中華民族從站起來(lái)為主題進(jìn)行旋律及框架寫作)
那么如何進(jìn)行中華民族從站起來(lái)為背景來(lái)進(jìn)行樂(lè)章寫作呢?
(1).
選借用義勇軍進(jìn)行曲為基本主題旋律及變奏來(lái)進(jìn)行.
(2).
旋律多用(純四純五度跳進(jìn))突顯力量輝煌感，以(34-71)用來(lái)呈現(xiàn)矛盾及沖突表現(xiàn)…..
(3).
配置上多以銅管組為核心力量，木管組作主題旋律表達(dá)式，弦樂(lè)組作激進(jìn)推動(dòng)式力量且輔助銅管組.
(4).
整體段落強(qiáng)度以(從弱到強(qiáng))再到(弱再到很強(qiáng))的趨勢(shì)進(jìn)行樂(lè)章呈現(xiàn).
(5)…….?
重點(diǎn):
還是C調(diào)吧,免得樂(lè)手發(fā)毛 哈哈~
——(12音樂(lè)章屬于藝術(shù)類樂(lè)章,可用藝術(shù)性的的思維來(lái)進(jìn)行寫作),
那么寫作藝術(shù)性是怎樣的呢?
(非常規(guī)旋律—
非常規(guī)節(jié)奏—
非常規(guī)和聲—
非常規(guī)器樂(lè)配置—
非常規(guī)節(jié)拍—
非常規(guī)調(diào)式—
非常規(guī)力度—
非常規(guī)速度—
非常規(guī)音區(qū)—
非常規(guī)音色—
非常規(guī)織體—)……?
如何安排寫作12音樂(lè)章?
(1).
根據(jù)和聲和弦進(jìn)行12音對(duì)應(yīng)的方式寫作.
(2).
根據(jù)音響色彩進(jìn)行樂(lè)章輔助.
(3).
根據(jù)和弦(保守拍及非保守派)的(旋律及相對(duì)應(yīng)的保與非對(duì)于的和弦)來(lái)進(jìn)行寫作.
(4).
根據(jù)切換(不同形式演奏法及情緒力度)來(lái)進(jìn)行對(duì)比寫作.
(5)…….?
重點(diǎn):
在寫作傳統(tǒng)四個(gè)樂(lè)章中,因現(xiàn)場(chǎng)演奏中定音鼓只有(4-5)固定音高，一般以主屬為主.
所以在寫作傳統(tǒng)四個(gè)樂(lè)章的定音鼓中,一定得保持固定定音鼓的音高寫作?
常見(jiàn)古典音樂(lè)體裁：
(奏鳴曲—協(xié)奏曲—變奏曲—交響曲….)?
(幻想曲—隨想曲—狂想曲)好滴~?
寫作音符時(shí)需要注意的因素:
(1).
音符力度(情緒力度-跳音-保持音-重音-倍重音-震音…)
(2).
(弦樂(lè)組-銅管組)器樂(lè)需不需要加(弱音器).
(3).
跳音演奏音符時(shí)值1/2-
跳音連線演奏音符時(shí)值3/4–
倍重音演奏音符時(shí)值1/4-
(4)
強(qiáng)后即弱演奏的音響效果.
(5)…..
重點(diǎn)：
對(duì)于弱音器(con sord)的使用方式:
只有(弦樂(lè)組銅管組)才會(huì)有弱音器,音色具文字記錄”加了弱音器的音色相對(duì)柔緩很多.
目前個(gè)人認(rèn)為:
高音樂(lè)器有必要加弱音器(如:小提琴,小號(hào),薩克斯,圓號(hào))
中低音樂(lè)器(中提琴,長(zhǎng)號(hào),大號(hào)…)暫時(shí)在寫作情緒中不太用得到……
當(dāng)然這些得清楚了解加不加弱音器器樂(lè)本身直觀感覺(jué)才能決定?
重點(diǎn):
總感覺(jué)音響效果滿足不了么,
(那么如何才能寫作獲得滿足效果的音響呈現(xiàn)呢?)
(1).
從力度漸強(qiáng)的角度對(duì)比進(jìn)行.
(2).
從和聲屬性的緊張度.
(3).
從器樂(lè)配置和聲的密集度
(4).
從節(jié)奏的密集度.
(5)…….?
總感覺(jué)音響效果滿足不了么(第五交響曲）
(那么如何才能寫作獲得滿足效果的音響呈現(xiàn)呢??
銅管組作(主題旋律時(shí)一定是非常堅(jiān)定有力)，
做和聲時(shí)同樣也是要’堅(jiān)定且強(qiáng)力,
——(即銅管組作堅(jiān)定強(qiáng)力的色彩性)效果才能起到比較好的方式.
(不然一定是非常拖沓,用不好,反倒不使用較好)
由此(弦樂(lè)組同樣也應(yīng)該繼承銅管組色彩性)的優(yōu)點(diǎn)…..
木管組不太相同(可做和聲及節(jié)奏性)的特點(diǎn).
———(也就是說(shuō)好的交響樂(lè)章一定是(非常具有情緒色彩感,如即’快時(shí)強(qiáng)有力;節(jié)奏律動(dòng)性統(tǒng)一;慢時(shí)柔和細(xì)膩優(yōu)美…..
(整體一定是非常的統(tǒng)一,這點(diǎn)由細(xì)膩情緒標(biāo)記來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)).
總結(jié)為:
整體細(xì)膩情緒的(強(qiáng)有力律動(dòng)(銅弦組)+柔和細(xì)膩度(木組),
且用好符合整體細(xì)膩情緒的音符及器樂(lè),減少不必要的拖沓音符及樂(lè)器音色屬性?
哈哈 互動(dòng)樂(lè)章的寫作(一定是非常具有律動(dòng)性的)
——(阿拉斯基進(jìn)行曲)?
<<比較宜的樂(lè)章寫作特點(diǎn)>>
【貝多芬—第五交響曲】樂(lè)章特點(diǎn):
完全由小提琴的飄逸靈動(dòng)來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn),加上和諧的音響效果,其實(shí)縱向排列本身并不飽滿.
【德沃夏克—自新大陸第九交響曲】樂(lè)章特點(diǎn)：
完全由提琴組別的律動(dòng)性?銅管輝煌的通俗優(yōu)美主題旋律來(lái)進(jìn)行融合.
那么從上述所得寫作好的樂(lè)章特點(diǎn)：
(小提琴飄逸靈動(dòng)優(yōu)特點(diǎn)?提琴組強(qiáng)勁的律動(dòng)性+銅管輝煌的優(yōu)美主題)所得到的樂(lè)章是不是一定非常得不錯(cuò)了呢??
重點(diǎn):
(貝多芬-第九交響曲合唱)
——(交響時(shí)長(zhǎng)同樣也是樂(lè)章重要特點(diǎn)之一)?
重點(diǎn):
(海頓—驚愕交響曲)
(強(qiáng)弱力度情緒)可以對(duì)比來(lái)進(jìn)行特色的樂(lè)章,
那么還有什么因素可以進(jìn)行最具,特點(diǎn)特色樂(lè)章呢?
———(有特點(diǎn)的樂(lè)章比樂(lè)章更為重要)?
