“人與人之間的相互影響靠的絕不是語言而是精神。有些人能用目光、言行和清明恬靜的靈魂為周圍的人營造出一種平和安詳?shù)姆諊？死苟浞蚓褪沁@種人，他的生命煥發(fā)出勃勃生機(jī)，他像溫潤的春風(fēng)，透過死氣沉沉的古老墻壁和緊閉的門窗，讓那些多年被痛苦、病弱、孤獨折磨得奄奄一息的生命煥出生機(jī)?！?/p>

樓下是一位守寡的少婦，去年又死了七八歲的女兒，她沉浸在喪女的悲痛中，從不與他人來往。

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“一個夏日的傍晚，這個活死人靠窗坐著，在黑暗中發(fā)呆，忽然聽見克利斯朵夫的琴聲。他習(xí)慣在這個時間一邊彈琴一邊遐想，她很是煩惱，因為琴聲騷亂了她的清夢。她憤憤地關(guān)上窗戶，可是琴聲卻一直鉆進(jìn)她的屋里。她非常厭惡這音樂聲。她恨不得叫克利斯朵夫停下來，但她沒有這個權(quán)利。從此，她每天都在同一個時刻憤怒又焦急地等待鋼琴聲響起，倘若琴聲遲遲未響，她就更加煩躁不安。她每次都不由自主地把音樂從頭聽到尾。每當(dāng)樂聲完了，她那麻木的心便蕩滌一清了。

一天晚上，她待在陰暗的房間里，琴聲從遠(yuǎn)處透過墻壁和緊閉的窗戶鉆進(jìn)來，她不由打了個寒噤，久已干涸的淚水突然流了出來。她去打開窗戶，邊聽邊流淚。音樂宛如雨絲般滲進(jìn)她那干枯的心田，她又重新復(fù)活了。她又看到了天空、明星和夏夜。對生命的渴望如微弱的星芒在她心中冉冉升起。

深夜，她女兒在的夢境中出現(xiàn)了，這是幾個月來第一次。因為讓我們接近死者的最可靠的辦法，不是等待死亡，而是好好地活著。

死者就生活在我們的生命中間，并隨我們的死亡而消逝?！?br>

羅曼.羅蘭用不同的表達(dá)方式，詮釋了和《尋夢環(huán)游記》同樣的死亡定義。

心如死灰的女人從克利斯朵夫的音樂中感受到了他的精神力量，喚醒了生的渴望，活著的勇氣。

遇到擁有這種力量的人，是一件多么幸運(yùn)的事。