第七章 兩漢辭賦
第一節(jié) 西漢初期辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向
1、《西京雜記》卷四載有“梁孝王忘憂館時豪七賦”，即枚乘《柳賦》，路喬如《鶴賦》，公孫詭《文鹿賦》，鄒陽《酒賦》、《幾賦》，公孫乘《月賦》，羊勝《屏風賦》。這些作品顯示，漢初的辭賦創(chuàng)作發(fā)生了明顯變化：在創(chuàng)作傾向上，它們完全脫離了賈誼抒情言志的優(yōu)良傳統(tǒng)，而走向游戲文字和阿諛頌德；在表現(xiàn)手法上，已經顯露出鋪排描摹的跡象。
2、枚乘《七發(fā)》的創(chuàng)作特點及其貢獻。
枚乘的《七發(fā)》，以主客（吳客與楚太子）問答的形式結構全篇，并且開創(chuàng)了大賦體式，其創(chuàng)作特點如下：
一、鋪敘描摹，夸飾渲染的文風。如“曲江觀濤”描寫江濤的洶涌澎湃。
二、缺乏作者的自我真情實感。 整篇作品不見抒情的語句, 沒有作者喜怒哀樂的表現(xiàn)。
三、遣詞造句趨向整齊、駢偶、繁難、華麗。
四、以主客問答的形式結構全篇。
這些特點， 標志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇。
3、漢初創(chuàng)作的主要成就在辭賦。
4、西漢初期辭賦創(chuàng)作的發(fā)展趨向是：從情思濃郁、質實純樸向缺少真情、辭藻華麗方向發(fā)展 。
5、賈誼《吊屈原賦》最顯著的藝術特點是直抒胸臆
6、賦按照體裁可以分為騷體賦、散體大賦和抒情小賦。
賈誼的這篇《吊屈原賦》作為漢初文壇的重要作品之一，是以騷體寫成的抒懷之作，屬于騷體賦的體裁。
第二節(jié) 司馬相如、揚雄與漢大賦的勃興
一、司馬相如賦的創(chuàng)作特征
喪失了真情實感
1、司馬相如大賦的創(chuàng)作特點及其貢獻: （1）以鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法，鋪排夸飾，文辭富麗；（2）如司馬相如《天子游獵賦》，極度發(fā)展了大賦的表現(xiàn)方式；（3）具備了漢大賦這一文體的鮮明特色，實現(xiàn)了文學表現(xiàn)自身的長足發(fā)展。
2、《子虛賦》和《上林賦》是司馬相如的代表作，雖有二名，實為一篇，統(tǒng)稱《天子游獵賦》。鋪敘摹繪是司馬相如《天子游獵賦》的最主要的表現(xiàn)手法。遣詞用語更加繁難僻澀
3、司馬相如也有抒情述志的賦作，即《長門賦》、《美人賦》、《哀二世賦》，篇幅都很短小。其中《長門賦》寫得最好，借陳皇后廢貶長門之事，抒發(fā)自己的悲涼感受。
4、司馬相如《長門賦》的藝術特點。（1）將陳皇后的遭際與作者自己的悲涼巧妙融合，抒寫悲郁孤憤之情；（2）抒情手法純熟，情景交融。司馬相如《長門賦》的創(chuàng)作手法是抒情述志。
二、揚雄對大賦創(chuàng)作的拓展
拓展了大賦的題材領域
1、揚雄對大賦發(fā)展所做的貢獻主要有：
（一）拓展了大賦的題材領域
揚雄開拓了新的摹寫領域，一是寫祭祀，如《甘泉》、《河東》二賦；二是把筆觸從京師移到了外郡，從苑囿、田獵轉而描摹都市、郡邑的繁華，如《蜀都賦》開拓了文學史上京都賦創(chuàng)作先河。
（二）進一步加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩
揚雄的大賦，在欲諫反勸的道路上，比司馬相如走得更遠。
（三）藝術表現(xiàn)上有了新的變化
1、首先是篇幅相對縮短，描摹對象集中。其次是“以美為諷”的思想表達方式。
2、張衡的《二京賦》在賦史上是漢代大賦的絕響
3、司馬相如的《天子游獵賦》，夸飾苑囿，模范山水，描繪宮殿，排比物產，烘染田獵，這些題材為楊雄的《校獵賦》、《長楊賦》所繼承。進一步加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩
揚雄大賦的創(chuàng)作特色:（1）拓展了大賦的題材領域； （2）進一步加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩； （3）藝術表現(xiàn)上有了新的變化。藝術表現(xiàn)上有了新的變化
揚雄《長楊賦》的創(chuàng)作題材主要是田獵。
第三節(jié) 西漢中后期的其他辭賦創(chuàng)作
一、西漢中后期的騷體賦
漢武帝的《李夫人賦》是一篇情思濃烈的懷人之作，濃注思念之情，真摯而深切。劉歆的《遂初賦》是漢代“紀行賦”的開山之作。《天子游獵賦》所體現(xiàn)的司馬相如的創(chuàng)作心態(tài)是：逞才炫耀。
二、西漢中后期的抒情、詠物短賦
1、王褒詠物賦的代表作是《洞簫賦》。
2、王褒的《洞簫賦》在詠物賦的發(fā)展過程中有什么貢獻：
（1）以詠物自況，把自己的遭際和情感完全融入對洞簫的描述之中，和一般的象喻關系淺露直接的詠物賦相比有了質的飛躍。（2）全文只描寫樂器和音樂，顯得完整而集中，開創(chuàng)了全文寫音樂的先河。
3、王褒《洞簫賦》的創(chuàng)作特點：
（1）全文寫樂器和音樂，完整而集中（2）詠物自況，融入濃烈的情感（3）遣詞造句，仍存鋪夸佶屈的風氣
4、張衡的《歸田賦》是東漢抒情小賦的開山之作
5、西漢中期東方朔著名的抒情短賦是《答客難》
第四節(jié) 東漢辭賦的發(fā)展演變
一、東漢的騷體賦創(chuàng)作
1、對馮衍《顯志賦》創(chuàng)作影響較大的是屈原賦
2、《述行賦》是蔡邕辭賦的代表。作品記敘途中所見，又借古諷今，抒發(fā)郁憤不平之情，批評的矛頭直指最高統(tǒng)治集團。這篇騷賦，前半吊古，后半傷今，層次清晰而意圖明確。
3、班彪，兩漢之交，戰(zhàn)亂不定，寫下了情感濃郁沉重的《北征賦》
4、揚雄和王褒都是西漢時期的賦作家。班固、張衡、蔡邕都是東漢時期著名的賦作家，他們的代表作品分別是：《幽通賦》、《思玄賦》、《述行賦》。這些作品，或紀行以發(fā)感慨，或述志以見情懷、抒情意味濃厚。
二、東漢賦體創(chuàng)作的演變
1、《二京賦》的規(guī)模、容量和篇幅都超過前人，鋪陳臚列，細致描繪，更加不厭其煩，成為漢代京都賦的極致。
2、張衡《歸田賦》的創(chuàng)作特色及其貢獻：（1）形制短小；語句清麗流暢，絕無夸飾堆砌；抒寫自己的懷抱和情志，個性鮮明。 （2）標志著漢賦創(chuàng)
作傾向的重大轉變。
3、京都賦中成就最高、影響巨大的作品是《兩都賦》。
4、東漢賦體文學創(chuàng)作的發(fā)展趨勢是由大賦向抒情小賦轉變。
5、趙壹的賦作有《窮鳥賦》，《刺世疾邪賦》等。
6、禰衡《鸚鵡賦》的藝術特色是通篇比喻象征。