文／與Winter的五百天
《羞羞的鐵拳》，是開心麻花出品的第三部電影作品，同樣是由同名話劇改編的《羞羞的鐵拳》，與前兩部有著異曲同工之妙。
比如我們看的開心麻花的第一部作品《夏洛特煩惱》，就是通過將愛情與穿越兩種類型雜糅在一起形成的，除了兩種類型之外， 電影最重要的一個類型，也就是電影的主類型是喜劇，所有前兩種類型，其實都是在喜劇外殼下衍生出來的一些延伸罷了。
那么《羞羞的鐵拳》呢？
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《羞羞的鐵拳》也沿用了類型雜糅的套路，通過將「靈魂交換」、「拳擊」兩種類型雜糅在一起，同樣是套在喜劇類型的殼子之下，得出的結(jié)果仍然非常的湊效，至少在我看來，雖然電影的整體質(zhì)量并不算上等，但是這部電影起碼達到了一個中上的水準，看這樣的電影，你不需要擔心電影的質(zhì)量，更不需要擔心演員的演技，只需要認認真真的看和酣暢淋漓的笑就可以了。
從最開始的《夏洛特煩惱》一炮打響，到《驢得水》的石破天驚，再到《羞羞的鐵拳》的穩(wěn)中求勝，開心麻花走得這條路其實并不算一路高歌，但是卻一直是穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)摹?/p>
《夏洛特煩惱》質(zhì)量不錯，口碑也不錯，票房更是達到了14.41億元，可以說是當時院線上的一匹黑馬了，同樣的《羞羞的鐵拳》也是如此，和開心麻花的第一部電影《夏洛特煩惱》稍微不同的一點就是，《羞羞的鐵拳》開始選擇更為廣闊更加富有張力的場面調(diào)度來展現(xiàn)電影中的故事。
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說白了就是話劇味沒了，或者說是電影戲劇化的風格展現(xiàn)出來了。
這是一次很有效的進步，而且在這種進步的基礎(chǔ)上，電影還沒有在質(zhì)量上打折扣，可以說電影中所表現(xiàn)出來的戲劇張力，其實是建立在一個完整的具有三幕結(jié)構(gòu)的劇本之上的，所以觀眾看到了笑點和愛情，而專業(yè)人士看到了故事的情感建置和沖突建置。
在電影《夏洛特煩惱》里，雖然電影在表現(xiàn)沖突和轉(zhuǎn)折的過程中盡量選擇了通過多機位切換的方式來展現(xiàn)沖突的張力，但是仍然可以感受到電影中由夸張的演技和對白而產(chǎn)生的話劇腔調(diào)。
《羞羞的鐵拳》里，最讓人印象深刻的就是主角在“卷簾門”所經(jīng)歷的那一個片段所發(fā)生的故事，里面最讓我印象深刻的，其實就是電影中對「重復敘事」的運用了。
比如當卷簾門的弟子和熬鷹死去的時候，副掌門用同樣的方式來祭奠一人一鷹的離去，這種方式就是就是一種一廂情愿的情緒表達，副掌門的情緒表達是建立在自己的主觀情緒之上的，而他的情緒的實體則是一張黑白照片，所以當聽到自己的師兄失蹤時，他把早已準備好的師兄的黑白照片拿出來的過程，就是對「重復敘事」的一種回應。
所以當我們看到副掌門張茱萸拿出師兄馬東的黑白照片的時候，其實正好對應了我們心中的期待——我們期待著敘事上的重復，重復不僅僅能夠升華主題，更能夠啟示主題。
說起來，重復結(jié)構(gòu)是具有啟示效應的，比如在電影《羞羞的鐵拳》的最后，令男主角愛迪生起死回生的招式，正是在“卷簾門”中所學到的招式「紅鯉魚、綠鯉魚與驢」，這就是我前面所說的啟示效應，啟示效應代表了兩件事件的一種微妙的聯(lián)系，通常都是由于一件事情而將之聯(lián)系在一起的。
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在喜劇電影中，對啟示效應的運用手段不同，得出來效果也就多種多樣，比如在電影《宿醉》里面，故事展現(xiàn)在觀眾面前的不是前因后果一般的全知視角，而是選擇了后者，而掩蓋了前者。
但是前者存在嗎？
當然存在的，只不過觀眾不知道罷了，所以電影中的啟示效應其實是隱藏的，但并不代表他不存在，因為電影中所講述的事件都是圍著前因展開的，是一個不斷揭示的過程，相比于啟示效應來說，這種揭示會帶給觀眾一種突兀感和荒誕感。
而啟示效應在情感層面上則會更加注重一種交互性，他假設(shè)電影和觀眾是在進行一場對話，而對話的目的是為了達成理解的主題，所以啟示效應其實更加的大眾和穩(wěn)定。
觀眾不僅僅是作為一個讀者，同時也會有成為故事中一員的錯覺，因為他們是經(jīng)歷過主角所經(jīng)歷的故事的，所以才會對主角產(chǎn)生認同感，同樣的，也會對主角的行為產(chǎn)生一種思考，并當主角的思考與自我的思考達成一致是，心理上得到一種升華。
這也是電影的升華。
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那么，到底是「揭示」好，還是「啟示」好呢？
在電影《熱情似火》中，電影最后的大沖突的解決是導演做揭示的，主角喬和杰瑞之前建置的戲劇沖突都因為一場動亂而結(jié)尾，而這里的動亂其實并沒有向我們展示過，所以這里的場景的因就被藏起來了，通過進一步揭示來引導觀眾的好奇心并使得故事圓滿結(jié)尾。
而在電影《鬼子來了》中，電影中的所有沖突其實都是具有啟示性的，電影先給我們展示了喜劇效果的因，之后又呈現(xiàn)出結(jié)果來，這種形式是最大眾也是最有效的，但是同樣的，雖然這種因果關(guān)系的呈現(xiàn)非常湊效，卻無法對電影本身的結(jié)構(gòu)做出創(chuàng)意性的啟發(fā)，也就是，這種故事講述方式非常容易陷入一種形式怪圈中無法自拔。
由于缺少對電影意識形態(tài)的進一步探索，使得電影的意識形態(tài)的展現(xiàn)格局一般都不會太大，在《羞羞的鐵拳》里，故事到了最后仍然只是一個關(guān)于愛情和溫情的故事，如果說還有什么其他的展現(xiàn)的話，我能想到的，只會是拳賽打假這一條支線，格局仍然小的可憐。
《夏洛特煩惱》也是如此，唯獨不按套路出牌的《驢得水》話劇味卻重的離譜，但是禁不去電影本身格局的宏大和深刻，如果能夠在戲劇化上多下一些功夫，片子也會是一部非常棒的片子。
由此看來，《羞羞的鐵拳》在故事上中規(guī)中矩，質(zhì)量依然不錯，笑點也很多，只不過笑點讓人笑完之后，能想到的，就只有那些梗了。
……?
作者：與Winter的五百天 ，簡書影視優(yōu)秀作者，『歐美劇』專題副編。理想與現(xiàn)實共存的雙重人格。輕微人格分裂。電影偏執(zhí)狂~
主播：夏雨嫣
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