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發(fā)明創(chuàng)造的秘密何在？什么物質(zhì)具有如此驚人的感光能力，不僅能讓光線(xiàn)透過(guò)其身，還能保存光的影像？能同時(shí)充當(dāng)眼睛和視覺(jué)神經(jīng)的，是感覺(jué)的物質(zhì)工具還是感覺(jué)本身？——《光繪成像》(photogenic drawing)，1839年

許多人自稱(chēng)為老法師、攝影師，到底又有多少人了解攝影的歷史呢，雖說(shuō)藝術(shù)這個(gè)東西，對(duì)歷史研究不想其他學(xué)科那么嚴(yán)謹(jǐn)，但是有一句MMP話(huà)不得不說(shuō)一聲:

要想知道未來(lái)怎么發(fā)展，首先要了解他的過(guò)去。

就讓小異帶領(lǐng)大家學(xué)習(xí)這一段歷史把

任何事物的誕生都是有人類(lèi)的需求因而產(chǎn)生的，攝影當(dāng)然也不例外，19世紀(jì)30年代，當(dāng)攝影公諸于世的時(shí)候，西方工業(yè)化社會(huì)已經(jīng)為接納攝影做好了準(zhǔn)備。照片的出現(xiàn)和存在是因?yàn)樗梢詽M(mǎn)足社會(huì)和文化的需求，而這些需求是手工繪畫(huà)無(wú)法滿(mǎn)足的。（簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是另尋新歡）社會(huì)和文化呼喚對(duì)現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)更精準(zhǔn)和直觀(guān)的表現(xiàn)，這一訴求可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)期。

為了更精確的表達(dá)現(xiàn)實(shí)，15世紀(jì)的畫(huà)家們發(fā)明了一個(gè)透視繪畫(huà)系統(tǒng)，以及被稱(chēng)作鏡箱（camera obscura）的光學(xué)儀器，這種儀器能將遠(yuǎn)處的風(fēng)景投射到一個(gè)平面上，這種手段一直延續(xù)到了19世紀(jì)。

鏡箱（camera obscura）

到了19世紀(jì)初期，藝術(shù)家們普遍注意到“繪畫(huà)是一門(mén)科學(xué)，應(yīng)當(dāng)被當(dāng)作研究自然法則的手段對(duì)待”時(shí)，表達(dá)了對(duì)事實(shí)的尊重，這種尊重使得藝術(shù)和科學(xué)的目標(biāo)結(jié)合了起來(lái)，并為攝影的發(fā)展做了鋪墊。如果需要客觀(guān)的研究自然，需要真實(shí)的表達(dá)自然，還有什么會(huì)比相機(jī)更精確無(wú)私的“眼睛”更好呢？

約瑟夫?尼賽福爾?尼埃普斯攝《在勒格拉斯的窗外景色》

據(jù)說(shuō)這是人類(lèi)所拍攝的第一張照片，是不是和小異一樣，一臉茫然

但他真真是人類(lèi)拍攝的第一張照片，雖然模糊不清，但是依然可以辨別一些攝影初期的影子，他是由法國(guó)人約瑟夫?尼賽福爾?尼埃普斯（以下簡(jiǎn)稱(chēng)小約）拍攝于1826年的，同時(shí)也是他發(fā)明了日光蝕刻法，從而確定了攝影術(shù)的發(fā)明。

小約

這副作品是錫合金板涂以柏油，放在他自制的照相機(jī)里，在他法國(guó)居所的閣樓上，對(duì)著窗戶(hù)曝光了八小時(shí)，然后用薰衣草油對(duì)柏油進(jìn)行溶解，柏油感光層中受光暴曬部分變硬不溶解，其他部分依受光多少全部或者部分溶解，從而使影像永久固定下來(lái)。這被公認(rèn)為世界第一張照片。

但是這哥們直到1833年去世之前都沒(méi)有公布他的攝影方法，一說(shuō)是因?yàn)楸Ｃ芾碛?，還有人說(shuō)他是并不認(rèn)為推廣它有什么用。

他嗝屁了，攝影怎么辦啊，別急，有哥們啊，就是下面這個(gè)老頭，小約的合作者達(dá)蓋爾（以下簡(jiǎn)稱(chēng)小達(dá)），也是最早公布的達(dá)蓋爾攝影術(shù)的發(fā)明者（雖然大部分功勞是小約的）。

路易?雅克?芒代?達(dá)蓋爾

1833年小約去世后，小達(dá)繼續(xù)研究著利用光線(xiàn)創(chuàng)造影像的技術(shù)問(wèn)題，終于在1838年形成了一種實(shí)用工藝可供銷(xiāo)售，在他自己銷(xiāo)售幾次無(wú)果后，他想到了（金主爸爸）法國(guó)政府，然后吸引到了法國(guó)眾議院的一名議員阿拉戈，最終阿拉戈說(shuō)服了法國(guó)政府收購(gòu)了這項(xiàng)工藝。

1839年1月，法國(guó)科學(xué)院在其官方公報(bào)中刊登了一則公告，宣布了達(dá)蓋爾攝影法的問(wèn)世，8月19日，在達(dá)蓋爾的陪同下，阿拉戈在法國(guó)科學(xué)院和藝術(shù)院的聯(lián)席會(huì)議展示了這一發(fā)明，伴隨著人們的激動(dòng)，阿拉戈概括了達(dá)蓋爾攝影法（基本上就是通過(guò)對(duì)碘蒸氣敏感的鍍銀銅板曝光，并將銅板置于汞蒸氣中沖洗初潛影），列舉了這項(xiàng)技術(shù)的潛在用途，并預(yù)言性的強(qiáng)調(diào)了其尚難預(yù)見(jiàn)的發(fā)展。

達(dá)蓋爾攝，《圣殿大道，巴黎》

小達(dá)自從公布達(dá)蓋爾攝影術(shù)以后，不僅出了40種譯本的暢銷(xiāo)書(shū)，參加各種展示會(huì)，還獲得了一大批小迷弟，他自己也被稱(chēng)為“攝影之父”，用現(xiàn)在的話(huà)說(shuō)，簡(jiǎn)直分分鐘走上人生巔峰??！

其中一個(gè)美國(guó)佬迷弟在兩年后還拍到了月球

美國(guó)佬攝，《月球》

再看看小異今年年初拍的月食，簡(jiǎn)直欲哭無(wú)淚??！

圖蟲(chóng)ID：創(chuàng)異creart

在達(dá)蓋爾攝影法公布的同時(shí)，幾百公里以外的英國(guó)，卡羅式攝影法于1839月由其發(fā)明者威廉?亨利??？怂?塔爾博特（以下簡(jiǎn)稱(chēng)小塔）在倫敦公布，但是與小達(dá)走上人生巔峰不同，小塔卻一直罵名不斷。

小塔

與小達(dá)窮屌絲逆襲不同，擁有貴族背景和大學(xué)教育的小塔能夠涉足他那個(gè)時(shí)代最先進(jìn)的思想領(lǐng)域，（窮不僅限制了我們的想象力，還限制了我們的思想）而且萌生永久固定鏡箱毛玻璃影像的想法，竟然是在度蜜月的過(guò)程中產(chǎn)生的？？？

1835年夏天，在將經(jīng)過(guò)處理的紙張（先在紙上涂硝酸銀溶液，干后在涂碘化鉀溶液，干后在涂硝酸銀和醅酸溶液）插入特殊的相機(jī)后，他成功的獲得一組拉科克修道院（他的祖宅）的負(fù)像，其中包括一副郵票大小的花格窗的影像。

小塔攝，《拉科克修道院的花格窗》

在這其中還得穿插一個(gè)對(duì)于攝影化學(xué)突出貢獻(xiàn)的人約翰?赫謝爾。與小達(dá)相同的是，小塔剛開(kāi)始也是使用普通的食鹽溶液來(lái)終止鍍銀層在光線(xiàn)下的持續(xù)反應(yīng)，但直到這兩難兄難弟都轉(zhuǎn)用大蘇打（硫代硫酸鈉，俗稱(chēng)海波），未曝光的銀鹽才能完全去除，影像也達(dá)到了令人滿(mǎn)意的地步。海波的特性正是赫謝爾發(fā)現(xiàn)的。赫謝爾還非常前瞻性的提出了用“攝影” （photography）代替“光繪” （photogenic drawing）還創(chuàng)造了“正像”（positive）和“負(fù)像”（negative）這兩個(gè)詞語(yǔ)來(lái)指代反轉(zhuǎn)的和還原的影像，這是這套系統(tǒng)的整個(gè)基礎(chǔ)。

言歸正傳，后來(lái)小塔自1837年以來(lái)停止了對(duì)于固定影像的研究，但自從小達(dá)將他的發(fā)明公布于眾后，似乎激發(fā)了小塔的小宇宙，在碰巧間發(fā)現(xiàn)了顯影液（可以將曝光在紙上的負(fù)像轉(zhuǎn)為正像）后，大大提升了影像的質(zhì)量和縮短了拍攝的時(shí)間，從這張倫敦一景中就可以看出。

小塔攝，《在建的納爾遜柱，特拉法加廣場(chǎng)，倫敦》

1841年小塔申請(qǐng)了他的第一項(xiàng)專(zhuān)利，用卡羅式攝影法來(lái)命名他的照片，也稱(chēng)之為塔爾博特?cái)z影法。這一舉動(dòng)將英國(guó)攝影領(lǐng)域的科學(xué)家和藝術(shù)家卷入長(zhǎng)達(dá)十年之久的商業(yè)開(kāi)發(fā)風(fēng)波，小塔生前及死后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，不斷被職責(zé)阻礙了攝影的發(fā)展。

小塔之所以這么認(rèn)真的研究攝影，主要在于它扮演著為事實(shí)提供視覺(jué)證據(jù)的角色，但這幅“掃帚的獨(dú)白”（小塔母親的說(shuō)法），流露出了他對(duì)藝術(shù)化的表現(xiàn)平凡事物的興趣。他也認(rèn)為攝影可以為那些缺乏繪畫(huà)才能的人提供一個(gè)藝術(shù)表達(dá)的渠道。

小塔攝，《開(kāi)著的門(mén)》

缺乏清晰度和容易褪色被認(rèn)為是紙基照片兩個(gè)最嚴(yán)重的問(wèn)題，在科學(xué)界相繼試過(guò)玻璃代替紙基，蛋白作為銀鹽粘合劑的做法后，1850年英國(guó)雕刻家弗雷德里克?斯科特?阿徹發(fā)布了一種新方法即采用火棉膠（collodion），對(duì)其敏化后置于玻璃片基上，從而有效的替代了原來(lái)的方法，由于在潮濕環(huán)境中使用這種玻璃底片可以減少曝光時(shí)間，人們將這種方法稱(chēng)為“濕版法”（wet plate）或“火棉膠法”（wet collodion method）?；鹈弈z技術(shù)的出現(xiàn)標(biāo)志著未購(gòu)買(mǎi)許可卻商業(yè)化使用卡羅式攝影法的侵權(quán)者的幸福的到來(lái)，雖然后來(lái)小塔還厚顏無(wú)恥的稱(chēng)火棉膠技術(shù)也受卡羅式攝影法技術(shù)保護(hù)，但是隨后小塔敗訴了，同時(shí)也宣告了卡羅式攝影的終結(jié)。

在火棉膠底片投入使用的同時(shí)，蛋白照片工藝也迅速成為了一項(xiàng)新的攝影技術(shù)。在其存在的30多年時(shí)間里，這項(xiàng)技術(shù)促成了一種以清晰度高、表面平滑、反差強(qiáng)烈為特點(diǎn)的攝影類(lèi)型。這其中還穿插著“碳素印相法”（carbon pringting）、“碳印法”（carbon process）。

回首19世紀(jì)上半葉的攝影發(fā)展，真是百花齊放，爭(zhēng)相斗艷，但是不可否認(rèn)的是，攝影的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。

那么后續(xù)的攝影又是如何發(fā)展的呢，如何演變?yōu)榻裉祀S手拍的人人攝影家呢？

點(diǎn)擊關(guān)注，期待下期

END

撰文：創(chuàng)異攝影

圖片：《世界攝影史》

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