9月24日晚，迎新班群里，舉行了第五期圓桌論壇。小說伯樂啄木鳥的卓作為本期特邀嘉賓為我們帶來了一堂生動(dòng)有趣的課。讓我這個(gè)小說故事0寫作經(jīng)驗(yàn)的新手小白聽了也有躍躍欲試的感覺，打算開啟小說寫作的練習(xí)嘗試。下面就讓我來將這期學(xué)習(xí)內(nèi)容認(rèn)真的復(fù)盤一下吧。

卓伯樂給我的第一印象，就是非常謙遜低調(diào)。他說原來自我介紹也是是一個(gè)非常大的難題，因?yàn)椴幌矚g那種王婆賣瓜、自賣自夸的感覺，常常弄得自己介紹完后，汗流浹背。聽著其講話的我不由得想到，現(xiàn)在社會(huì)上那些熱衷于給自己安上各種頭銜，恨不得在名片上印上幾十個(gè)名頭的人，對(duì)比之下卓老師的形象越發(fā)高大了。

卓伯樂的講解通俗易懂，很多都是口語化的，很容易理解。他的聲音平緩，沒有那種壓迫感，聽著特有味道。他還不斷舉著身邊的例子來配合講解，我感覺幾乎就是為了照顧像我這種新手小白，實(shí)在是太難得。

1、要像寫小說一樣去寫小說

我們都想寫好小說，那么寫小說首先要注意什么問題呢？

卓伯樂首先讓我們理解清楚小說和故事的區(qū)別在哪里。小說和故事是兩個(gè)不同的概念，它們有不同的傾向性。我們要分得清什么是小說，什么是故事。

簡單來說的話，故事就是一個(gè)事件，比如說吃飯這件事情，你吃到一頓大餐，它已經(jīng)發(fā)生了，這就是一個(gè)故事。

但小說的起點(diǎn)并不是這個(gè)故事本身，而是故事之后，就是說你吃了一頓大餐之后會(huì)發(fā)生什么樣的事情，有什么內(nèi)涵，你寫出來，這個(gè)就是小說。

作家徐則成曾經(jīng)講過，作家們?cè)趯懽髌返臅r(shí)候往往會(huì)在故事之后去思考它應(yīng)該有的東西。我們可以把它理解成：小說就是故事加上意蘊(yùn)。

卓伯樂告訴我們，要寫好一篇小說，得要得像寫小說一樣去寫小說。也就是說我們要注意小說的行文，要符合小說的特征。

小說=故事+意蘊(yùn)。它在情節(jié)上，跟我們常看的網(wǎng)文是不一樣的，網(wǎng)文作品更多的是情節(jié)的起伏，在意蘊(yùn)的表達(dá)上，很多時(shí)候是一種普世價(jià)值觀的體現(xiàn)，就像電影一樣。而很多作家本身很少去關(guān)注故事本身的東西，特別是我們嚴(yán)肅文學(xué)的創(chuàng)作的作品，它的情節(jié)其實(shí)是很簡單的，但是我們看起來卻有很多領(lǐng)悟、有很多感想，讓我們內(nèi)心很激蕩。就是因?yàn)樾≌f創(chuàng)作會(huì)側(cè)重去發(fā)掘更多故事背后幽深的人性等體現(xiàn)。

所以寫小說的時(shí)候，卓伯樂建議我們大家要去挖掘意蘊(yùn)，去思考——我要表達(dá)什么？我要傳達(dá)一個(gè)怎樣的意蘊(yùn)？我通過這故事，能夠展現(xiàn)什么東西出來？逐步地沉浸、體會(huì)和實(shí)踐，慢慢地我們的作品的意蘊(yùn)就會(huì)不斷豐富。

2、關(guān)于情節(jié)與人物

有同學(xué)問：當(dāng)創(chuàng)作一篇短篇小說時(shí)，如果情節(jié)太簡單，就少了閱讀趣味；如果情節(jié)設(shè)計(jì)復(fù)雜了，又該如何駕馭小說中眾多人物的描寫呢？

卓伯樂說，我們先要了解不同種類小說的體量。一篇小說，它的體量可以有多大呢？

中國作協(xié)主席鐵凝曾經(jīng)就說過這樣一段話：當(dāng)我看到短篇小說時(shí)，首先想到的詞是一種景象；當(dāng)我看到中篇小說時(shí)，首先想到的是一個(gè)故事；當(dāng)我看到長篇小說時(shí)，首先想到的一個(gè)詞是命運(yùn)。

也就是說，長篇小說跨度很大，可以是幾十年，從一個(gè)人的出生到他的老年，甚至到他死亡，可以指向一個(gè)命運(yùn)，或者是一個(gè)時(shí)代的命運(yùn)。而中篇小說，它可以是這個(gè)命運(yùn)之中一段完整的故事。至于短篇小說，它的體量就只是一個(gè)景象，或者說一種象征，一種意蘊(yùn)所涵蓋的東西。它們?nèi)咴隗w量上的要求是不一樣的。

卓伯樂還給我們講了一個(gè)簡單的比喻。長篇小說就像一條長江大河，它可以不斷吸收周圍細(xì)枝末節(jié)進(jìn)來，將不同的小河流匯集，然后奔流到海。而中篇小說就是江河中的一段，比如說長江從武漢到南京這一段，是是中篇小說的體量。短篇小說就只是江河的一個(gè)橫截面，比如說就是在武漢這一站。

所以回頭看對(duì)于小說中的情節(jié)設(shè)計(jì)，我們可以看這些素材它到底能寫成什么樣子，它的體量是多少。素材多，情節(jié)設(shè)計(jì)特別復(fù)雜的話，建議寫成中篇小說。如果你寫的是短篇小說，就選擇主要事件，主線人物來駕馭。

因?yàn)槎唐≌f它就是講究精煉的，它沒辦法通過一場大片的內(nèi)容去呈現(xiàn)太多東西。短篇就是要主干，要修剪掉多余枝葉之后的那棵樹，它少就是多。短篇小說有它自己的一種藝術(shù)魅力，就是精巧，像匕首一樣扎到人的內(nèi)心深處。雖然只是直擊其中一點(diǎn)，卻讓人回味無窮。

當(dāng)我們的情節(jié)簡單的時(shí)候，不要害怕，不要覺得這個(gè)能不能撐起一個(gè)短篇小說。其實(shí)是可以的，我們可以給它增加細(xì)節(jié)，增加很多汁液給它。比如說，“他走到某個(gè)村莊里面去。” 我們可以寫他走的這個(gè)動(dòng)作，也可以寫他在陽光照射的村莊里面的這種光亮的感覺，甚至他行走時(shí)候的帶起灰塵的場面。

另外，情節(jié)簡單，我們就去增加它的一些技巧性，甚至可以把人物好好的進(jìn)行塑造。有時(shí)候我們情節(jié)太多的話，會(huì)忘記人物形象的刻畫，比如內(nèi)心戲，還有他動(dòng)作語言上的描述。現(xiàn)在情節(jié)少，我們正好可以利用這種空間來塑造人物形象。

卓伯樂覺得短篇小說在情節(jié)上就應(yīng)該簡簡單圍繞著一個(gè)故事來寫。一般來說，人物也就是兩三個(gè)，或者是三四個(gè)最多。其他都是工具人，都是符號(hào)，真正的這種主要人物的話，就是主角和他的對(duì)手戲，就這兩個(gè)足夠了。

卓伯樂寄語我們新寫手，還是要從短篇開始好好學(xué)習(xí)磨礪。希望大家能夠以小見大，以少見多，在意蘊(yùn)上不斷去深挖，去體現(xiàn)那個(gè)短篇小說的獨(dú)特魅力。從短篇小說開始打磨，先磨練故事，先磨練意蘊(yùn)的表達(dá)。意蘊(yùn)，既有深層次的藝術(shù)審美、還有哲學(xué)認(rèn)識(shí)。絕非非一日之功。小說最后的本質(zhì)應(yīng)該是“詩”，有點(diǎn)像詩歌挖掘意象的感覺。

可以給自己定個(gè)寫作目標(biāo)，比如說今年寫個(gè)十篇短篇小說。通過訓(xùn)練不斷提高后，再慢慢的跨到中篇小說的創(chuàng)作，跨到長篇小說的創(chuàng)作。這樣循序漸進(jìn)，不要幻想一蹴而就。

通過這么多例子，我這個(gè)新手小白也懂得了小說體量的劃分，也對(duì)小說創(chuàng)作有了濃厚的興趣。我默默的在心里對(duì)自己說，一定要按卓伯樂指導(dǎo)的路線，從短篇小說開始慢慢練習(xí)、慢慢打磨。

3、平常的素材能寫出精彩小說嗎？

“沒有差的素材，只有不優(yōu)秀的寫手?！?卓伯樂把這句話分享給大家共勉。

作為一個(gè)小說的初學(xué)者，我們?cè)鯓佑闷降瓱o奇的情節(jié)，寫出精彩的小說呢？卓伯樂說主要靠下面四個(gè)方面的內(nèi)容。

第一是注意主題。意蘊(yùn)這東西，要不斷地去思考，你思考的多了，你的深度就越來越好。比如作家莫言，他一開始很多都是寫他高密東北鄉(xiāng)的這樣那樣的故事，但他在這一塊土地上不斷地耕耘，然后才得出他現(xiàn)在這種比較深刻的看法?？梢哉f他在一個(gè)地方不斷的挖啊挖，終于挖出一個(gè)大蘋果。所以要想平淡的情節(jié)寫出精彩的小說，一定是在主題意蘊(yùn)深度上用力。

第二是要對(duì)素材去梳理。或者說去加強(qiáng)素材之間的因果關(guān)系，讓它前后連貫。我們可以給它一個(gè)因，然后再去思考這個(gè)因?qū)е率裁垂?/p>

舉一個(gè)我自己的創(chuàng)作作品作例子吧。比如說我曾經(jīng)寫過一個(gè)小說，叫《能仁寺與馬》。我在桂林的時(shí)候，有一天在大街上閑逛，突然看到對(duì)面有一個(gè)人騎著電動(dòng)車趕著一匹馬過來，當(dāng)時(shí)在那種場景之下，我覺得這件事給我的觸動(dòng)是非比尋常的。

我很少看到過馬，更少能夠在城市里面看到馬，而且是一個(gè)能仁寺旅游點(diǎn)旁邊遇到的馬。所以我就在想，這件事我能夠?qū)懗梢粋€(gè)什么樣的小說呢？于是我就在不斷的去刨這個(gè)素材，不斷的去挖掘它的主題思想，我就在設(shè)設(shè)計(jì)、構(gòu)思它。一個(gè)人牽著馬在城市里面走，那他給人一種意愿又是什么呢？

我就思考：有一個(gè)小和尚，他撿到了一匹馬，然后他想盡一切辦法去把這個(gè)馬送走，最后被逼無奈，他只能把這個(gè)馬送回他的家。因?yàn)榇蠹叶紕傞_始很幫忙啊，幫他找馬，但是，因?yàn)橐恍┻@個(gè)網(wǎng)絡(luò)事件，導(dǎo)致他這個(gè)大家對(duì)他的誤解，然后他就只好把這個(gè)馬送回去了，那我就寫了這樣的一個(gè)小說。

所以從這里我們就可以看出來，素材和最后成型的作品還是有很大不同的。像這一篇我也是在不斷的添加材料，添加這個(gè)因果關(guān)系，讓這個(gè)故事變得連貫而且有邏輯。

第三就是注意語言運(yùn)用。語言這個(gè)東西不太好講，但它又是擁有獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的一樣?xùn)|西。我們?nèi)タ床煌淖髌?，就能品味出不同的語言風(fēng)格來。在這里，卓伯樂希望大家在平時(shí)的閱讀過程當(dāng)中，通過用讀出聲來這種形式去品味，品味作家語言的這種韻律節(jié)奏。

一定要去“讀”小說。聽，不如讀。讀，能把語言變成肌肉記憶，寫作的訓(xùn)練最重要的也是肌肉記憶。尤其是初學(xué)的寫作者，要寫出更生動(dòng)更有節(jié)奏感和帶入感的語言， 必須去多讀名篇名作小說，才能有小說的語言感覺。積累語感很重要！

最后一點(diǎn)是注意視角問題，當(dāng)我們遇到某件事情的時(shí)候，可能從我們自己的角度覺得它本身是這個(gè)樣子；但是如果換另外一個(gè)人物的視角去看，這件事又有不同的可以想象的空間，這樣的話，你寫出來的小說可能會(huì)更精彩。所以我們要嘗試換換不同的視角去看待一件事。

但要注意，同一文章，盡量別換視角。一個(gè)短篇小說，我們要保持它有一個(gè)主要的敘述視角，其他地方的話，稍微換一下也是可以的。視角要盡量的少，要盡量的固定，以利于讀者的閱讀。

至于場景切換這方面，卓伯樂覺得不必那么嚴(yán)格。你想怎么切就怎么切，可以跟拍電影一樣。但也要注意如果場景換的太多，對(duì)于短篇小說來說，也是不利的，盡量固定在一二個(gè)場景之內(nèi)為佳。

總的來說，寫短篇小說，主要注意上述的主題、因果、語言、視角這四大塊。短篇小說它的體量小，主要圍繞核心事件來寫，它的時(shí)間跨度要盡量少一點(diǎn)，把所有的事情集中在一個(gè)比較狹窄的時(shí)間線之內(nèi)，然后場景固定在一兩個(gè)場景之內(nèi)，人物固定在三兩個(gè)人物之內(nèi)。做到集中、流暢、精巧，這樣的一個(gè)作品就比較合理。

4、修改文章有什么訣竅？

很多人都覺得，優(yōu)秀的文章都是通過不斷修改得出來的。那么，當(dāng)我們寫完一篇小說后，首先應(yīng)該去檢查哪些方面的問題？或者說要怎么才能跳出自己作者的框架，從讀者的角度尋找自己小說存在的弊端呢？

對(duì)于這些問題，卓伯樂建議，首先我們把自己的作品先冷靜幾天，然后再去修改。

修改的時(shí)候怎么做呢？注意所有的修改都要圍繞著目的。想想你的目的是什么？你想表達(dá)什么？你的主題是什么？你想呈現(xiàn)什么？然后你就根據(jù)你這個(gè)目的去檢查。你寫的這個(gè)地方是否表達(dá)了你想要表達(dá)的，或者說是否準(zhǔn)確的表達(dá)了，有沒有其他更好的方案。

卓伯樂也說到，其實(shí)作為一個(gè)作者，很難完全做到成為讀者的。所以當(dāng)一個(gè)作品寫完之后，我們最好有自己的一個(gè)特殊讀者。可以是一個(gè)親人或好朋友，或網(wǎng)友文友。這個(gè)朋友呢，有一點(diǎn)水平，能夠跟你進(jìn)行交流，能夠作為你的第一讀者去對(duì)你的作品進(jìn)行一個(gè)點(diǎn)評(píng)。這個(gè)時(shí)候你就要重視他覺得有問題的地方，你要思考，他為什么覺得這個(gè)地方有問題，是他理解不到位？還是我們表達(dá)不清楚？我們應(yīng)該如何去表達(dá)才能表達(dá)清楚？

像村上春樹，他就有自己的讀者，他的老婆。任何他的作品寫完之后，首先都會(huì)讀給他老婆聽，讓他老婆提出意見，再根據(jù)這些意見考慮下一步的修改。

5、個(gè)人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)分享及伯樂推文要求

卓伯樂說他的文學(xué)之路起步比較晚，在初三的時(shí)候才開始接觸正式的文學(xué)作品，高中開始大范圍的閱讀，大學(xué)選了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)，期間也不斷讀了很多的作品。然后才自己不斷的去摸索，去創(chuàng)作，去實(shí)踐。

總結(jié)他自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，卓伯樂告訴我們不要害怕模仿，當(dāng)然也不能全部照抄。我們模仿要模仿什么呢？比如你看到一篇優(yōu)秀小說，就去看它的結(jié)構(gòu)是什么樣子的，結(jié)構(gòu)是最容易學(xué)的，他是先寫什么，再寫什么，后寫什么，可以這樣去模仿他的一種寫法。

此外，有的作家特別喜歡寫外貌，特別詳細(xì)，像毛姆在寫作品的時(shí)候，他的外貌描寫是非常的詳細(xì)的，但是他的外貌描寫很流暢，沒有給人一種好像在那堆砌辭藻的感覺，而早期的作家像雨果、巴爾扎克等，他們的人物描寫的時(shí)候，就給人一種非常累贅的感覺。還有的作家，比如說王安逸沒寫人物的外貌，他在寫人物的對(duì)話的時(shí)候沒有寫人物的動(dòng)作。種種的這些描寫上的特點(diǎn)也可以去模仿。

優(yōu)秀小說都會(huì)給我們很多有益的啟發(fā)。所以我們一定要多去看作家是怎么寫的，你最喜歡的作家怎么寫，你就先學(xué)習(xí)他怎么寫。模仿他的結(jié)構(gòu)，模仿他的表達(dá)，模仿他的素材表達(dá)。還有一點(diǎn)，我們可以去模仿他的語言，但這種模仿語言很容易變成仿寫。大家一定要注意對(duì)語言進(jìn)行分析，可以從句式上去寫，去學(xué)習(xí)它，去借鑒它，甚至我們有時(shí)候也可以從用詞上去學(xué)習(xí)借鑒它，拓展自己。

總的來說，小說創(chuàng)作，早期我們還是要去多讀不同的作品，然后找到跟自己靈魂契合的偶像作家，不斷的去學(xué)習(xí)他。就像一個(gè)書法大家開始也得經(jīng)歷臨帖臨摹一樣。

關(guān)于向小說伯樂投稿時(shí)需要注意什么，卓伯樂表示：

第一，錯(cuò)別字和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)不要錯(cuò)的太多，對(duì)自己作品首先自己要有一個(gè)基礎(chǔ)的修改，尊重伯樂的工作。

第二，在寫作的時(shí)候，除了有故事性之外，希望我們的作品多一點(diǎn)意蘊(yùn)這種東西的存在，會(huì)更好一點(diǎn)。

第三，創(chuàng)作的時(shí)候，不要老是千篇一律，除了平時(shí)我們習(xí)慣的寫法，要有意識(shí)的換一種寫法，看看行不行。只有不斷的實(shí)踐，不斷的試錯(cuò)輸入，我們才能夠，掌握更多的寫作手法。

卓伯樂分享結(jié)束了，我卻意猶未盡。慢慢感悟著卓伯樂生動(dòng)細(xì)致的講解，以及對(duì)我們熱情殷切的期盼。通過這堂課，學(xué)了很多，懂得了很多，都是以前不甚了解或沒注意的。當(dāng)然，行動(dòng)才是真理。我也希望自己能快些行動(dòng)起來，早日向卓伯樂交出第一份投稿。如同卓伯樂在分享時(shí)最后強(qiáng)調(diào)的那句——寫，是唯一的捷徑。

朋友們，看了我的復(fù)盤，你們對(duì)寫小說，是不是更有心得了？那就讓我們一起喜歡小說，一起多讀多寫，一起向卓伯樂投稿吧，哈哈。

順便說一聲，卓伯樂還有個(gè)的飛鳥集的群，里面都是一幫愛好小說故事腦洞大開的帥哥美女們啊，想加入的話努力寫小說，向卓伯樂申請(qǐng)入群啊。