半月刊第三十三期·2017年11月（下）
本期編輯/目目王
卷首語
周末在書店翻看李歐梵的影評，淡藍(lán)色書本的封面裝幀樸素，唯有最底下的一行文字惹人注目：“但是影院的燈亮了，我才發(fā)現(xiàn)自己是最后離場的觀眾，那段“離愁”，又豈是筆墨所能形容？”我突然就生出一種綿延的惺惺相惜之感。大概每一個(gè)喜歡看電影的人都是如此。去看《尋夢環(huán)游記》的那天晚上，直到熒幕上的《remember me》戛然而止，我和朋友才吸了吸鼻子默然離場。出來的時(shí)候一路上迎著寒風(fēng)，隨著川流不息的霓虹歸來，似乎整個(gè)十一月份的喪也一掃而空。
李歐梵在文中寫自己年輕的時(shí)候?qū)﹄娪暗臉O其熱愛其實(shí)是一種逃避，一種對現(xiàn)實(shí)的逃避。大銀幕上的光與影之于我們生活的本面目而言是另一個(gè)世界，這個(gè)世界里有《陽光燦爛的日子》般的青春歲月的迷惘與幻想，有《嘉年華》里的善與惡，有《老炮兒》江湖里的情與義，有《長江圖》里的文藝與迷途，有《Coco》里的遺忘與生死之間的溫情，更有《不成問題的問題》式的人情社會(huì)里的圓滑與世故，一部電影便是一個(gè)或多個(gè)世界的折射。
所以本期以“人性”為主題，讓我們通過以下幾位作者的文章，暫且逃避現(xiàn)實(shí)的世界，去看另一個(gè)世界善惡美丑的沉浮，去看另一個(gè)世界的太陽是什么模樣。
1.【簡書觀影團(tuán)】《不成問題的問題》：靜水深流里的中國問題
作者：白羊先生
黑白的畫面，固定的鏡頭，時(shí)而出現(xiàn)的中國古典樂器的聲音，讓這部電影變得極像一副潑墨山水畫。鏡頭像個(gè)旁觀者一樣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的瞧著故事中的眾人，幾乎很少湊近了讓我們看清楚每個(gè)人臉上的細(xì)小表情。這也讓坐在銀幕前的我們，能夠以一種更遠(yuǎn)的角度去看這個(gè)故事，當(dāng)你站到足夠遠(yuǎn)的角度再去看這部電影時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)人的面目都很模糊，每個(gè)問題的答案也很模糊，像一灘灘墨跡，互相糾纏，哪怕過去一千年，依舊散不盡，化不開。
2.《嘉年華》：性侵女童只是謎面，“女人”才是謎底！
作者：鮮有廢客
我在觀影的過程中哭了兩次，一次是夢露雕塑被工人拆解，另一次小文在裝著夢露雕塑的卡車后面追隨。前一次是震撼，這種對于雕塑的處理手法，讓我想起了費(fèi)里尼，在《甜蜜的生活》的開頭，便是耶穌的雕塑被直升機(jī)吊在空中，文晏和費(fèi)里尼一樣，用象征處理諷刺，費(fèi)里尼在表達(dá)神性的剝離，文晏在講述女性美的坍塌。
3.不曾遺忘，我們就不曾分離-《尋夢環(huán)游記》
作者：張鐵釘
永遠(yuǎn)不要忘記有人在某個(gè)地方愛著你，永遠(yuǎn)不要忘記那些愛你的人。
或者這就是這部片子為什么會(huì)讓那么多人哭泣的原因。
它觸動(dòng)了很多人內(nèi)心最封閉也是最柔弱對地方，我們害怕生死，我們害怕失去所愛之前，我們害怕被遺忘，我們更害怕被所愛之人永遠(yuǎn)的遺忘。
不曾遺忘，我們就不曾分離。
4.《陽光燦爛的日子》：陽光覆蓋下的黃金歲月
作者：阿棧
因?yàn)闀r(shí)代的變替，每一個(gè)群體都擁有不同的青春風(fēng)味，但成長的快感與痛感卻不存在時(shí)代的隔閡。在燦若驕陽的日子里，有與鐵友們一起廝混的快樂與滿足，有對漂亮異性產(chǎn)生的向往與渴望，有難以把控的情緒沖動(dòng)，有惘然度日的不知，有自私行事的悔恨，這是馬小軍的青春故事，在夏天的陽光里流轉(zhuǎn)盤旋，曾經(jīng)以為不會(huì)結(jié)束的夏天和青春，卻終于如一陣迅疾的旋風(fēng)般消弭于無聲，連道別和道歉都來不及。
5.有刀有酒有女人，有情有義有江湖||重溫《老炮兒》
作者：冰千里
像小李飛刀對上官金紅、傅紅雪對雁南飛、燕十三對三少爺，江湖，失去了對手，自己也會(huì)寂寞，后者往往金盆洗手，歸隱山林，六爺和小飛就是，跨越了年齡，彼此欣賞，這就是一種人性的友誼和道義。
6.男性視角下的一次精神尋脈之旅 ——評《長江圖》
作者：暖曛小小曛
時(shí)代變遷，滄海桑田，長江流域的文明在歷史洪流沖刷下所剩寥寥無幾。當(dāng)男主高淳逃避現(xiàn)實(shí)想要追溯自我，卻發(fā)覺這個(gè)時(shí)代對他來說非常陌生。長江兩岸的遷徙、三峽大壩的興建、加速崛起的高樓大廈令他感到被長江背叛，因此他寫下了“兩岸城市都已背信棄義，我不會(huì)上岸，加入他們的萬家燈火”的詩句。他站在船頭看著熟悉而陌生的長江，發(fā)現(xiàn)故土文化已經(jīng)一去不復(fù)返。
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