自文明發(fā)軔以來，人類對服飾越來越重視：從剛開始蔽體、御寒的用途，發(fā)展到體現(xiàn)著裝者的身份地位、生活方式，再到展示一個民族、一個國家的風土人情，記錄一段歷史的獨特風貌。

在河南衛(wèi)視的《中秋奇妙游》中，中華的服飾之美就得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，輕裙漫舞，襟帶浮蕩，道不盡中華幾千年的繾綣風流。

在各國的歷史上，服裝的樣式也隨著歷史進程的前移不斷變化著，從一席服裝中，我們可以看到這一時期的社會文化傾向。經(jīng)過長久的文明發(fā)展，服飾遠不只作蔽體之用，還攜有豐富的象征性色彩。

一襲服裝中蘊含著那樣多的文化內(nèi)涵，想讀懂服飾可沒那么簡單，因此知美君今日給大家?guī)磉@本書——

典藏級服飾時尚圖集，數(shù)千年服飾演變史，1000余張插圖，清華大學博士、北京服裝學院副教授傾情翻譯

[英]梅利莎·利文頓

2021年9月

華中科技大學出版社-有書至美

讓我們一起進入人類的服飾文化寶庫看看吧！

埃及?軍服和便服

公元前3000年至公元前1550年，埃及服飾的發(fā)展似乎相對穩(wěn)定。一般來說，埃及人會穿一種男女同款的打褶服裝。其中一種是像蘇格蘭方格呢短裙一樣的申提（schenti，最初僅供法老穿用），這種服飾在很長一段時間內(nèi)僅限上層階級穿用。

早期服飾的布料多采用植物纖維，特別是亞麻纖維織成，由于亞麻織物涼爽、輕便，適合埃及的氣候，因此便成為埃及服裝的首選面料。

對于埃及人來說，白色是神圣的顏色，幾個世紀以來，人們一直使用未染色的本白色亞麻布。直至公元前1550年到公元前1070年間，人們才開始穿用彩色布料制成的服裝。

底比斯的哈布城神殿中的祭司浮雕?

或長或短的申提外面常穿一件三角形或金字塔形的圍裙（apron）。從浮雕上刻畫的形象來看，圍裙的廓形從申提上凸起，所以，我們推測，這件圍裙上可能涂抹了硬挺的漿料。此外，祭司們還穿著束袖的丘尼克（tunics）和豹皮。

埃爾-卡伯石窟中的夫妻浮雕?

這對夫婦頭上戴著錐形土堆狀頭飾。這是一種由帶有香味的膏狀物制成的頭飾，當這種香膏滲入他們佩戴的假發(fā)時會散發(fā)芳香。浮雕中丈夫的肩臂上披著一條圍巾或披肩。這種服裝最早出現(xiàn)在埃及的中王國時期，這種圍巾或披肩在穿著時也可以在胸部打個結(jié)。

菲萊的伊西斯神殿中的托勒密二世（公元前285—前246年在位）?

托勒密穿著的短款申提后面垂掛著一條獅子的尾巴，這是古埃及服飾的傳統(tǒng)習俗，象征著他的王者地位。他頭上戴的王冠（pschent），象征上下埃及的統(tǒng)治權(quán)。

王冠的圓柱形基座后部向上延伸，托起了兩個花冠，紅色花冠（deshret）代表下埃及，上部的卵形白色花冠（hedjet）則代表上埃及，基座和兩個花冠三者共同構(gòu)成一個王冠的整體。

克里奧帕特拉作為愛神的形象，愛神也是生育女神

被神化的克里奧帕特拉（Cleopatra）戴著象征愛神的頭飾、高聳的羽毛飾物和象征王權(quán)的蛇形飾物（uraeus），頭飾前端的中央裝飾著一條直立的眼鏡蛇。

她身著的長袍，或稱為卡拉西里斯（kalasiris）長袍是由兩根肩帶系掛在身體上的（在其他的形象中，克里奧帕特拉有時也穿一根有肩帶的長袍），她的胸部袒露。在埃及服飾史中，卡拉西里斯長袍的造型最終發(fā)生了變化，其胸線向上提高，覆蓋住了女性的胸部。

拉美西斯二世（公元前1290—前1224年在位）與赫梯國王作戰(zhàn)：取自底比斯浮雕繪畫?

拉美西斯二世（Ramses II）佩戴著藍色軍用王冠或稱克普銳斯王冠（khepresh，古埃及的王家頭飾，它也被稱為藍冠或戰(zhàn)爭冠）。王冠可能是用硬挺的亞麻布或皮革制成，上面裝飾著凸起的弧面裝飾紋樣。

在這面浮雕所刻畫的戰(zhàn)斗中，這位法老穿著一件用緊身布料或皮革裁制的服裝，或者稱其為短袖外套（short-sleeved jacket），其上裝飾著鱗甲片或金屬片。

法國??1485—1510年

女性的頭飾

在中世紀和文藝復興時期，兜帽和帽子（常指帶檐帽）是男女服飾的重要組成部分。在此之前，15世紀的西方女性時裝史上出現(xiàn)了一系列最精致繁復的面紗、帽子、卷筒、發(fā)網(wǎng)和兜帽。

款式從簡單的包頭巾到精致繁復的絲質(zhì)羽翼面紗，羽翼面紗往往戴在用球形襯墊作支撐物的尖塔狀帽子（steeples）或小底帽上面。

把頭蒙起來不僅是一種時尚，更是美德和榮譽的外在表現(xiàn)。在15世紀后半葉，已婚婦女的頭飾完全遮住了她們的頭發(fā)，直到15世紀90年代，北歐從中世紀向文藝復興過渡之初，婦女的頭飾才轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢耘紶柭冻鲱^發(fā)的風格。

但女性使用帽子和頭巾的習慣一直延續(xù)到16世紀，雖然后期的婦女頭飾的復雜程度沒有以前那么極端，但仍然十分煩瑣。

紅色襯里

這一時期，人們經(jīng)常在臉周使用一塊色彩鮮明的布料，使厚重的深色兜帽變得明亮。圖中這位婦女戴著一條飾有金邊的面紗，面紗蓋在一個配套的底帽上，底帽邊緣翻上來露出了紅色的內(nèi)襯。

法蘭西的讓娜

?

拉西內(nèi)認為這張圖片上的是路易十二（Louis XII）的第一任妻子珍妮·德·弗朗斯（1464年生），1498年，她與路易十二的婚姻被廢止了。她頭戴的角狀頭巾和面紗表明這張畫像繪制的時間在15世紀中下葉，而不是15世紀末。

方形兜帽?

圖中這個造型簡單，較為寬松的方形帽被描繪得好像下面沒有佩戴底帽一樣，但其底下很可能是佩戴有底帽的，因為帽子后面垂墜的布料比兩邊的垂布長得多。

白色襯里?

本圖中這頂兜帽看起來和旁邊圖片中那頂兜帽的樣式一樣，只是沒有底帽。它側(cè)面和后邊的垂布被固定在著裝者的頭頂，露出色彩對比鮮明的白色襯里。

頭巾兩件套?

在14世紀末和15世紀初，這種款式的兜帽在法國及其他地方都很流行。它可能由兩部分組成：一塊條紋頭巾和鑲有珠寶或刺繡的底帽，頭巾戴在底帽上以勾勒出臉部輪廓。

阿拉貢的凱瑟琳

拉西內(nèi)稱這幅畫像上的是阿拉貢（Aragon）的凱瑟琳，但是這與目前已知的任何一幅她的肖像畫都不相符。凱瑟琳的頭飾看起來更像是15世紀中下葉的服飾風格。

英國??1500—1550年

精致的服裝?

這一時期的英國服飾達到了華麗與夸張的新境界。在身材魁梧的亨利八世的領(lǐng)導下，男人們開始穿用華麗的織物，其表面裝飾有織錦、刺繡、斯拉修、寶石、毛皮和飾帶鑲綴。到了16世紀中葉，男裝中那沉重的膨大化廓形變得比此前或此后任何時期都更寬大。

女裝與男裝一樣精致，只是廓形沒有那么寬大，但女裝的廓形卻越來越僵硬。到了15世紀30年代，婦女們穿著僵硬的緊身胸衣，將軀干塑造成一種扁平的倒錐形。大約從1545年開始，她們還開始使用法勤蓋爾裙撐，這是一種起源于西班牙的錐形環(huán)狀襯裙。

王室及貴族婦女，16世紀40年代

這張圖片中左側(cè)的人物來自于1546年繪制的，未來的伊麗莎白一世13歲時的肖像畫。

伊麗莎白穿著一件華麗的深紅色織金錦緞長袍，服飾表面飾以珠寶和刺繡，戴著一頂彎曲的法國兜帽。她后面的女人穿著一件硬挺的翻領(lǐng)緊身胸衣，這是16世紀40年代的流行款式，那位婦女頭戴一種英式的法國兜帽，帽頂更寬、更平。

貴族男性，約1548年?

這幅人盡皆知但來源不明的肖像畫為我們展示了廓形最為寬大的男裝樣式。不尋常的是，他穿著的所有衣服都是紅色的，包括紅色夾克短上衣、袖子蓬大的短袍、平頭帽、托朗克·霍茲，長筒襪，甚至就連他的科多佩斯都是紅色的，這與他的白色亞麻襯衫形成了鮮明的對比。

黑色的刺繡，即用黑色絲綢在白色襯衣底面上進行裝飾，這種裝飾手法與當時英國服飾風格有很大關(guān)系，但也可能起源于西班牙服飾。

斯拉修和鞋子，16世紀早期?

圖中那位身穿紅黑達布里特騎士裝和紅色長霍茲的男子很可能是一名雇傭步兵，雇傭兵軍服上精致的斯拉修裂口裝飾影響了16世紀歐洲服飾的潮流。

本圖三位站立著的男性的服飾廓形與前頁(上方)的那位男性相比顯得較窄小，這表明他們的服飾來自16世紀初，但他們的鴨嘴鞋（duckbill shoes）卻反映了那個時代服裝不斷擴大的輪廓線。

兜帽，16世紀初?

圖中這兩名站著的女性似乎戴著兩種不同的三角兜帽（或稱為山行兜帽），三角兜帽是一種受到英國女性喜愛的獨特的拱形頭飾。左邊那位婦女頭上所戴的三角兜帽完全遮住了她的頭發(fā)，因此大約可以追溯至1525年以后。站在中間的這位婦女所戴的那頂兜帽則是更早期的款式。

印度南部?19世紀

男女服裝

考古學家在埃及的福斯塔特（Fustat）墓穴中發(fā)現(xiàn)了許多15世紀的南亞棉布殘片。棉布殘片上有以手繪、漆繪、印花和防染等工藝手法裝飾的紋樣，這些棉布幾乎與至今在巴基斯坦信德省（Sindh）、印度拉賈斯坦邦、古吉拉特邦和泰米爾納德邦（Tamil Nadu）等地仍在使用的紡織品一模一樣。

泰米爾納德邦的占星家、婆羅門祭司以及他們的妻子

?“多蒂”（dhoti）是印度傳統(tǒng)服裝之一，其是一段不縫合的、包裹臀部的腰布，穿著時在雙腿之間包裹后在襠部拉起，然后再將布端塞入腰間。

多蒂的服飾風格因不同地區(qū)、群落而各有特色。在泰米爾納德邦，多蒂被稱為“維斯蒂”（veshti），其是由大約15英尺（4.5米）長的布料制成。

卡納塔克邦和泰米爾納德邦的王侯

圖中兩位王侯穿著用“金卡布”（kinkhab）制作的風格優(yōu)雅的錦緞外套。金卡布是厚重、奢華的錦緞品種，其多產(chǎn)于瓦拉納西（Varanasi）和其他印度中部地區(qū)，包括艾哈邁達巴德和海得拉巴。

扁平輕薄的金片或銀片被纏繞在強力的絲纖維“穆克塔”（mukta）上，制成金線或銀線后織入紡織品中，形成金卡布。為了增強金屬的光彩和色澤，往往將金片纏繞在黃色的絲線上，將銀片纏繞在白色的絲線上。

婆羅多舞舞者?

圖中這名舞者身著特征鮮明的南印度絲綢套裝。裙子的末端“帕奧魯”（pallu，有圖案的末端）被折疊成一個或多個魚尾形狀的褶裥“塔里亞普”。?

一件折疊的織物“塔瓦尼” 覆蓋在她的襯衫上，并被塞進腰部。舞者的腰間還環(huán)繞著一條美麗的金腰帶“奧迪亞納姆”（oddiyanam）。舞者身旁的伴奏者頭戴典型的坦焦爾（Tanjore，位于印度泰米爾納德邦）頭巾，正彈奏著一對指鈸樂器“納圖萬加”）。

中國?1850-1900年?

宮廷服裝?

清王朝的官階由九品文官和九品武官組成，各品級都有自己的官服。禮帽的帽頂飾有頂珠，補服正反兩面均綴有補子，頂珠和補子是區(qū)別官職等級的重要標志。補子上織繡的飛禽和猛獸分別代表文官和武官。

官吏的女性家眷所穿的補服，也以其丈夫或兒子的官職為準。服裝上的顏色、材質(zhì)、配飾、鳥獸紋樣的種類、龍的數(shù)量和姿勢等都是等級的標志。

涼帽（夏天戴的帽子）?

本圖描繪了一個身穿樸素長袍，頭戴涼帽，拿著扇子的低級別政府官員。涼帽通常用竹子或藤條制作，上面覆蓋絲穗緣飾。這位官員帽頂?shù)捻斨楸砻魉匐A低下。

武官補服?

本圖中這種武官補服的特點是用動物圖案來表示官階。身份等級也可以通過朝珠，及禮帽上面安插的孔雀翎來表示，以翎眼圖案的多少區(qū)分官吏等級。

文官補服?

本圖描繪的是一位穿著清代宮廷服裝的文官，全套裝束由幾件服裝組成，形成了層次分明的著裝樣式。他穿著的這件披領(lǐng)適用于重要的儀式場合。補服里面穿的是一件馬蹄袖長袍（馬蹄式的袖子)。補子上的鳥紋是這位文官官職和等級的標志。

意大利的地域性服裝

羅馬?

此圖中描繪的紳士形象提供了一個非常好的角度，可以使讀者清晰地看到他們腦后佩戴的絲綢發(fā)網(wǎng)。左側(cè)紳士的發(fā)網(wǎng)上還戴著一頂大檐帽，是一種錐形丘式帽。發(fā)網(wǎng)包裹著他的長發(fā)，只留下一束卷曲的頭發(fā)別在我們可見的一只耳朵上。

羅馬?

這位羅馬紳士穿著緊身馬褲布里奇茲和一件配套的夾克，顯示出一種刻意擺出的休閑格調(diào)。他的超大鞋扣與服裝使用的華麗面料，如絲綢或天鵝絨，揭示了他對服飾細節(jié)的密切關(guān)注。

帕多瓦

圖中女子穿一件卡米薩（camisa），即大袖寬松白長衫，外面再套穿一件緊身衣。她的裙子可能是這件寬大的卡米薩的一部分。她頭發(fā)上插戴的（類似簪子狀的）飾物與用來固定“托瓦格里亞”（tovaglia）頭巾或在頭上插戴亞麻頭飾的飾物相似。

安布利亞和米蘭?

此圖左側(cè)，一位來自安布利亞（Umbria）的女子戴著一件層疊的、造型硬挺的亞麻頭飾。她上身穿著的卡米薩袖子是可拆卸的，她還疊穿著一件無袖連衣裙和一條繡花圍裙。圖中右側(cè)這位來自米蘭的女士，袖子上系著絲帶，她的分片緊身胸衣在后背用飾帶系緊。

[英]梅利莎·利文頓

2021年9月

華中科技大學出版社-有書至美

→內(nèi)容超豐富的世界服飾史指南

本書講述了數(shù)千年間世界各地服飾的演變，從古代世界的埃及、希臘和羅馬，到19世紀的歐洲、亞洲、非洲、大洋洲和美洲，從追求繁復華麗的宮廷服裝、各具特色的民族服飾，到簡潔大方的工作便服……為讀者深入解讀世界各地服飾的多樣性，領(lǐng)略世界各地服飾的風格演變，見證人類審美與文化的變遷。

→典藏級服飾時尚圖集

書中收錄了服飾史上兩位經(jīng)典插畫家拉西內(nèi)和霍滕羅特非常富有價值的服飾繪畫研究成果，以1000余張高清圖片的形式呈現(xiàn)出來，帶讀者開啟一場人類服飾的審美之旅，直觀領(lǐng)略世界各地不同時期服飾的魅力。

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書中旁征博引大量服裝史研究文獻及視覺資料，以清晰的邏輯條理和淺顯易懂的語言進行解讀，并附有專業(yè)詞匯表和詳細索引，為讀者進一步解讀各種服飾領(lǐng)域?qū)I(yè)術(shù)語，且方便讀者快速檢索查閱。無論有無相關(guān)專業(yè)背景，都可輕松閱讀。堪稱是服裝設(shè)計師、歷史學家、插畫家、相關(guān)專業(yè)學生以及服飾時尚愛好者們的珍貴資料和靈感來源。

→專業(yè)作者+譯者背書

本書作者梅利莎·利文頓是歐美服裝和紡織品方面的專家，在加州藝術(shù)學院教授時裝史和時裝理論。她曾在舊金山美術(shù)博物館擔任紡織品館長和策展人，并出版過諸多相關(guān)專業(yè)的書籍。

本書譯者宋煬是清華大學博士，美國加州大學伯克利分校聯(lián)合培養(yǎng)博士，英國倫敦時裝學院訪問學者；北京服裝學院副教授，CSSCI核心期刊《藝術(shù)設(shè)計研究》副主編；專注于中外服裝史、中外設(shè)計史、絲綢之路中外紡織文化交流研究；在中外核心期刊上發(fā)表研究論文數(shù)十篇，并出版過多部專著譯著。