█ █今天我們要介紹的是《巴黎圣母院》。作者是我們熟悉的法國教科書級小說家雨果。中文版全書共11卷，40多萬字。1831年，29歲的雨果只用了半年時間，就完成了這部作品。小說的大概情節(jié)我們也很熟悉：故事發(fā)生在15世紀(jì)的巴黎，加西莫多被巴黎圣母院副主教弗羅洛收養(yǎng)，做了撞鐘人。副主教弗羅洛自從遇見美麗的吉普賽少女愛斯梅拉達(dá)后，心生邪念，目睹少女和花花公子弗比斯幽會后。他設(shè)計(jì)刺殺弗比斯，并嫁禍于愛斯梅拉達(dá)，令她被判死刑。行刑時，加西莫多將愛斯梅拉達(dá)救走，藏身于圣母院中。但最終愛斯梅拉達(dá)被軍隊(duì)絞殺在廣場上，加西莫多憤然把弗羅洛從教堂頂樓推下，加西莫多抱著愛斯梅拉達(dá)的尸體殉情。
█ █?下面，我們翻開今天要介紹的這本小說第一頁：“1482年1月6日，這一天并非是一個在歷史上值得紀(jì)念的日子。一清早便使群鐘轟鳴。萬民齊動的事情，也是無關(guān)緊要，不足記取?！?/strong>
█ █?既然無關(guān)緊要，為什么還要寫這樣一本小說呢？作者緊接著介紹，“這一天是從遠(yuǎn)古以來適逢兩個隆重節(jié)日，即主顯節(jié)和狂人節(jié)”。這種巧合，為這個悲情故事埋下的種子。
█ █?雨果說，人有兩只耳朵，一只耳朵聽到上帝的聲音，一只耳朵聽到魔鬼的聲音。整本小說就這樣充滿兩種聲音：兩個節(jié)日，兩個王朝，兩個國王，兩個法庭，兩種審判，兩個社會，兩種場面，兩組人物，兩種命運(yùn)。它們構(gòu)成了一個對比的系統(tǒng)。下面我們就來聽一聽這兩種聲音吧。
█ █?首先，我們介紹故事主要出場人物，4男1女。學(xué)者公認(rèn)“人物圓心結(jié)構(gòu)”，女主人公愛斯梅拉達(dá)位于所有人物關(guān)系的中心。以她為圓心，輻射出來的種種關(guān)系構(gòu)成整個故事。為簡化故事，我們標(biāo)簽化地介紹一下人物。
█ █?1.中心女神愛斯梅拉達(dá)，善與美的化身，攪起事端的“紅顏禍水”。
█ █?2.副主教弗羅洛，心機(jī)腹黑男，淫邪、虛偽和兇殘的化身。
█ █?3.愚人教皇加西莫多，弗羅洛的養(yǎng)子，河馬男，很丑很溫柔。
█ █?4.近衛(wèi)隊(duì)弓箭隊(duì)隊(duì)長弗比斯，花花公子，外表英俊瀟灑，內(nèi)心卑鄙下流。
█ █?5.懷疑主義哲學(xué)家、詩人甘果瓦，弗羅洛的學(xué)生，他常常被人們忽略。其實(shí)，甘果瓦是小說眾多人物中，內(nèi)心最為平靜的一個。他是面對愛斯梅拉達(dá)的美貌唯一沒有失去理智的男人。
█ █?按照5個主要人物構(gòu)成的故事關(guān)系，我把11卷故事大概分為4個部分進(jìn)行縮讀。
█ █?1.玫瑰與面包。
█ █?2.建筑與印刷。
█ █?3.罪與罰。
█ █?4.生死與靈魂。
█ █?下面，我們把時鐘撥回1482年1月6日，重新上演這出悲劇：
1.玫瑰與面包——女神拯救窮詩人（第一、二卷）
█ █?意料之中，這本19世紀(jì)的傳統(tǒng)小說，從大篇幅的風(fēng)俗描寫開始。
█ █?開篇介紹愚人節(jié)的傳統(tǒng)和演出圣跡劇的司法宮大廳。窮詩人甘果瓦正在演出圣跡劇，被喧鬧的人群屢屢打斷。當(dāng)愚人教皇的游行隊(duì)伍離開后，大廳內(nèi)僅剩下一些老弱婦孺。有人喊道：“愛斯梅拉達(dá)在廣場上?！边@句話又讓剩下的人全都涌向窗口，去觀看愛斯梅拉達(dá)的表演，圣跡劇被迫停止。?
█ █?垂頭喪氣的甘果瓦，離開大廳，四處游蕩。他看見了正在跳舞的愛斯梅拉達(dá)，同時愚人教皇的游行隊(duì)伍也從街上走過。突然，一個黑衣人從人群中跳出，拽走了愚人教皇加西莫多。甘果瓦認(rèn)出那是他的老師——副主教弗羅洛。
█ █?人群散后，好奇的甘果瓦跟蹤愛斯梅拉達(dá)。無意中看見弗羅洛和加西莫多在小巷中試圖綁架愛斯梅拉達(dá)。弓箭隊(duì)長弗比斯路過，救下愛斯梅拉達(dá)。弗羅洛逃跑，加西莫多被抓住。迷路的甘果瓦，慌亂中闖入了匯集惡棍、乞丐、流浪漢的奇跡王朝。被套上絞索準(zhǔn)備處死。愛斯梅拉達(dá)為了救他，同意與甘果瓦成親。愛斯梅拉達(dá)并不愛他，她只是為了救他而跟他成為名義上的夫妻。
█ █?這段女神救窮詩人的橋段，很浪漫主義。甘果瓦是個可愛、有趣但很懦弱的角色。他沒有明確的人格傾向，往往迫于壓力而行動。在“玫瑰”和“面包”之間的選擇中，他更偏向于實(shí)際的“面包”。
2.建筑與印刷——收養(yǎng)與被收養(yǎng)（第三卷、第四卷、第五卷）
█ █?這部分，屬雨果插播廣告時間。像很多傳統(tǒng)小說一樣，雨果的廣告絕非套路，非常值得一讀。
█ █?一部關(guān)于巴黎圣母院的紀(jì)錄片之后，開始追述弗羅洛與加西莫多的身世、經(jīng)歷。18歲那年夏天，弗羅洛的家鄉(xiāng)發(fā)生了瘟疫，父母喪生。弗羅洛撫養(yǎng)弟弟長大。20歲時，他當(dāng)上了神甫。復(fù)活節(jié)后的一個早晨，有一畸形棄嬰被放置在圣母院前。弗羅洛收養(yǎng)了他。這個4歲的“小妖怪”，就是加西莫多。這個人物看起來并不是道貌岸然，而是真的德行高尚，起碼在他遇上愛斯梅拉達(dá)之前是這樣的。
█ █?有人認(rèn)為，雨果在描寫副主教時，參考了自己死在精神病院的哥哥。在半年的趕稿中，后期一些人物的舉動變得有點(diǎn)不合理，但副主教的人設(shè)始終如一?？梢姡旯麑@個人物是動情了的。這個人物的一生，可以說是中世紀(jì)版本的悲慘世界。他童年就離開父母，只能一輩子穿上黑袍。一生中唯一的心動，以毀滅性的失敗告終。
█ █?第五卷記錄了法國國王路易十一微服拜訪弗羅洛。他們在密室里展開了一段關(guān)于醫(yī)學(xué)、煉金術(shù)和占星術(shù)的討論。弗羅洛指著臺子上的書和圣母院說出了一句名言：“印刷術(shù)的產(chǎn)生將毀滅建筑?！?/strong>這句話頗為晦澀，有人認(rèn)為兩方面的意思。
█ █?首先，這是副主教的一種思想狀況。反映了僧侶在古騰堡光輝的印刷品面前的驚恐和暈眩。他看出了智慧將代替教義、輿論將推翻信仰、人們將擺脫羅馬，一種權(quán)力要被另一種權(quán)力所取代，這等于說：“印刷品要消滅教堂”。
█ █?其次，它預(yù)示著一種藝術(shù)將取代另一種藝術(shù)。當(dāng)建筑藝術(shù)不再是一種藝術(shù)的總和、一種統(tǒng)治一切壓制一切的藝術(shù)時，它便不再具有阻擋其他藝術(shù)的力量。也就是說：“印刷術(shù)將毀滅建筑藝術(shù)”。?
3.罪與罰——副主教設(shè)計(jì)陷害女神（第六、七、八卷）
█ █?廣告回來，精彩繼續(xù)。劇情接著女神和窮詩人那部分進(jìn)行。
█ █?聾子加西莫多因試圖綁架愛斯梅拉達(dá)受到審判。巧合的是，法庭預(yù)審法官也是個聾子。于是，我們看到這樣一樁怪事——一個聾子審訊另一個聾子。審訊過程中，加西莫多聽不見預(yù)審官的問話，保持沉默。耳聾的預(yù)審官，不知道被告也是耳聾，以為他像通常的被告那樣已經(jīng)回答了問題，引得人們哄堂大笑。草草審訊之后，加西莫多被判鞭笞并在恥辱柱上示眾一個鐘頭。愛斯梅拉達(dá)不計(jì)前嫌，給了加西莫多水喝，加西莫多深受感動。
█ █?愛斯梅拉達(dá)自被解救后，心里一直愛慕著年輕、英俊的弗比斯。弗比斯看出少女對自己的愛慕后，便約她到旅店里幽會。嫉妒的副主教一怒之下刺傷了弗比斯，從窗戶跳河逃脫，愛斯梅拉達(dá)被當(dāng)成兇手抓住，并以殺人罪被判處死刑。副主教來到監(jiān)獄向愛斯梅拉達(dá)吐露愛意，可是愛斯梅拉達(dá)卻因打聽弗比斯的情況，激怒了副主教。副主教憤而離去。
█ █?圣母院的鐘敲著十二點(diǎn)，載著愛斯梅拉達(dá)的囚車進(jìn)入廣場。主持懺悔儀式的副主教，以生為條件讓她接受他。但愛斯梅拉達(dá)斷然拒絕了。氣急敗壞的副主教決定讓愛斯梅拉達(dá)死?？墒?，就在儈子手要執(zhí)行命令時，圣母院樓上的加西莫多突然從準(zhǔn)備好的繩子上滑下來，把愛斯梅拉達(dá)抱進(jìn)圣母院，得到了教堂的避難權(quán)。
4.生死與靈魂——女神被絞殺、加西莫多殉情（第九、十、十一卷）
█ █?在郊外發(fā)瘋似的跑了一天后回到了圣母院，副主教意外發(fā)現(xiàn)愛斯梅拉達(dá)沒有死。試圖強(qiáng)奸少女未遂，惱羞成怒的副主教請求國王撤消了教堂的避難權(quán)。與此同時加西莫多對愛斯梅拉達(dá)照顧得無微不至，拿自己的食物、被褥送給她，每夜守在她的房門口，對她百般愛護(hù)。但愛斯梅拉達(dá)仍想著弗比斯。
█ █?吉普賽人為救愛斯梅拉達(dá)攻擊教堂，加西莫多因?yàn)槁牪灰娐曇粽`與其發(fā)生大戰(zhàn)。國王路易十一，雖然不喜歡宗教勢力，但又懼怕人民起義，于是派出軍隊(duì)去鎮(zhèn)壓。副主教趁亂將愛斯梅拉達(dá)帶走，在絞刑架前跪地再次表達(dá)對愛斯梅拉達(dá)的愛，并讓她在他和絞刑架之間選擇。副主教弗羅洛又說了一句名言：他對愛斯梅拉達(dá)“我決定你的生死，你決定我的靈魂”。可是，愛斯梅拉達(dá)毅然選擇了絞刑架。
█ █?愛斯梅拉達(dá)被吊死在廣場上，加西莫多知道一切后，看透了副主教靈魂的丑惡，將副主教推下鐘樓摔死，找到愛斯梅達(dá)拉的尸體殉情。
█ █?說到這兒，對本書的縮讀就要結(jié)束了。今天我們從一個無關(guān)緊要的日子開始，了解了《巴黎圣母院》的主要人物關(guān)系，又通過“玫瑰與面包”、“建筑與印刷”、“罪與罰”、“生死與靈魂”四個主題貫穿了整個悲情故事的梗概。整個故事看似簡單流暢，實(shí)則充滿各類細(xì)節(jié)，又屢屢被廣告打斷。豐富的想象、怪誕的情節(jié)、奇特的結(jié)構(gòu)，成為這部小說的特色。有興趣的讀者，不妨找出原著來翻一翻。
完。
