前不久剛剛看了《大唐玄奘》，現(xiàn)在看到又有推薦《百鳥朝鳳》，雖然豆瓣電影打分也有類似“競價排名”的問題，但還不算太離譜，當初雅克貝漢的微觀世界天地人三部曲就是通過推薦去看的，包括后來的《海洋》也是。

《百鳥朝鳳》講的是匠人，而拍攝的導演也具備匠人的氣息，老一代藝術家在藝術上那種孜孜不倦的追求，精益求精的態(tài)度總是讓人感嘆欽佩。

我發(fā)現(xiàn)自己喜歡的電影類型基本上都是那種話很少的，不知道是不是因為口業(yè)造得太多的緣故，潛意識里想找個平衡點。。。象鬼才金基德拍的片子，整本看完不會超過10句，不過就算不用語言，僅僅通過情節(jié)的推進，演員的表演，他想要表達的那種人性本質(zhì)的惡就能如此鮮明地呈現(xiàn)出來，這種功力真是無出其右。

即使在水墨畫般的影片《春夏秋冬又一春》中 ，如此美的意境，如此單純的環(huán)境——群山環(huán)繞，湖中心一座孤零零的人生庵，一個老和尚，一個小和尚。如同墨汁滴落宣紙，緩緩地氤氳開來，故事徐徐展開，人生的輪回就在最美的鏡頭中，以最殘酷的方式推到你面前，讓人無處逃避。

扯得遠了，俺家大師兄說，你總是喜歡小眾的東西。
呃，好吧，作為一個星座是一只瓶子的人，你怎么能指望她胸懷天下，和光同塵呢。。。

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其實我想發(fā)發(fā)感嘆的不是《百鳥朝鳳》電影本身，而是制片人為了電影院能夠增加排片，給影院下跪這個事情。

看介紹，導演和制片人為了這部電影嘔心瀝血，吳天明導演的逝世更是使之成為了他最后的絕唱。

這個社會中，要能夠沉下心來安靜地做點事情不容易，而能夠安靜做了之后又完全不執(zhí)著地更是不容易。 方勵的苦就在于他的執(zhí)著，他想要大家分享這部上乘品質(zhì)的影片，更想要以票房的成功來安慰逝者。

這種心情，我很理解。

每一次法會報名的階段，我都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，深感壓力。倒不是師父們對人數(shù)上有什么要求，而是自覺師父們大老遠來一趟不容易，若只是稀稀落落的幾個人，場面實在太難看，感覺真是很對不起師父們的辛苦。

可是這種事情靠一跪就能解決嗎？在這樣一個商業(yè)化的快餐氛圍里，有多少人會為了一名嗩吶藝術家走進影院？

同樣，大城市以學佛作為小資品味的體現(xiàn)，小城市拿佛法作為苦逼生活的調(diào)味，鄉(xiāng)野民宿動不動就搞個“禪”文化，有多少人會真正想要求法？

想起有一次齋戒，我們有兩位師兄，因為白天請不出假，所以沒辦法搭我們的接送車，下班后自己換大巴一路趕過來，到上海太晚了，最后一段路的小巴已經(jīng)停止，兩個人走了兩個多小時，深夜趕到佛寺來報到。

為什么不叫出租？因為那時候兩人都打著一份朝不保夕的工，不敢亂用。
為什么還要來？因為正法難遇，良師難求啊。

然而我們沒有立場要求什么，如果跪一跪就能解決問題，那也算值得，可惜這年頭，你就算程門立雪，慧可斷臂，也不能感得人家回眸一顧。

倘若大環(huán)境已然如此，而你又不愿改變自己去迎合，那么唯一能做的，就是在這個世間安靜地做好你自己。我相信這個世界上，真的有一些人，以我們常人難以想象的勇氣、熱情和堅持，做著自己想做的事，在沉靜的歲月里，真切地看著自己一點一點成為更好的人，寧靜、明亮、深邃、睿智。

自開自落，隨喜念安，就好。