接下來這一章節(jié)——《兩句體的旋律類型簡論》通過具體例證的分析，將中國傳統(tǒng)音樂中極具普遍性的兩句體旋律現(xiàn)象歸納為“原生性簡約型”、“分句式連綿型”、“有板別的說唱型”及“高度綜合、程式化、分行當、板別型”四種旋律類型，從而讓這種代表性的音樂思維模式更有利于我們對中國民間歌曲旋律上的認識。

我們深知民歌在數(shù)千年的采錄、整理、研究方面，多種傳統(tǒng)音樂作品的曲式都有其各自的樂句體式，如一句式、兩句式、四句式以及多句式結(jié)構(gòu)。但百變不離其宗，它們都是建立在兩句體的結(jié)構(gòu)原則上，通過上下句做不斷反復變化，囊括了民歌、戲曲、曲藝等門類。這種多樣化的旋律型以不同的方式呈現(xiàn)出來，能夠滿足人們多方面的表現(xiàn)需求。作者提到“兩句體結(jié)構(gòu)，既是文學的，也是音樂的”，這一觀點證明了文化和藝術(shù)不分家，且互融互通?！皟删潴w在中國傳統(tǒng)音樂研究領(lǐng)域，它既是被眾多音樂體裁使用的基本結(jié)構(gòu)形式，也成為一種具有中國傳統(tǒng)文化特征的很有代表性的音樂思維模式”，然而無論在結(jié)構(gòu)原則還是旋律現(xiàn)象中，兩句體對當下的文化會有深刻的思考。在中國傳統(tǒng)音樂的大背景下，任何一種音樂體裁都有其多樣且復雜化的旋律特征，恰恰是這種旋律類型，體現(xiàn)出中國民間旋律的“統(tǒng)一多樣”的美學原則。