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? ? ? ? ? ? ? ? 原創(chuàng)文字/彩依依
? ? ? ? ? ? ? 攝影/石頭參戰(zhàn)老兵
北宋才子晏殊一生著述頗豐，有《珠玉詞》行世，其詞集的命名取自珠圓玉潤之意，珍珠、美玉并沒有黃金、鉆石那么奪目耀眼，但有其內(nèi)在美———美在自然與溫潤。
晏殊的詞筆調(diào)閑婉，語言豐富，氣象高華，有很多廣為傳誦的名篇佳句，《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》中“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”被王國維先生稱為“古今之成大事業(yè)、大學問者，必經(jīng)過三種之境界”的第一境界。
晏殊這首《蝶戀花》在題材里屬于傳統(tǒng)的相思別離之作，在作品手法上卻另辟蹊徑，給我們留下了很多想象的空間。詞的開頭，便推出了一個頗有意味的意象：“檻菊愁煙蘭泣露”。菊與蘭皆為秋季開花的植物，故此意象首先表明時節(jié)為秋季，為抒發(fā)其相思別離之情營造一種凄涼的氛圍。
這里可以看出，詞人在選擇菊、蘭表達感情的用心之處，還讓本沒有生命情感的客觀物象——菊、蘭來承載抒情主人公的主觀情感——愁、泣，達到了王國維先生所說的“有我之境”，“以我觀物，物皆著我之色彩”。首句菊與蘭的含義均指代人物的情思，準確地說是一種清雅而幽怨的情思，為整首詞鋪墊了情感的基調(diào)。
“檻菊愁煙蘭泣露”是抒情主人公，早晨走出閨房的所見所感，接下來“羅幕輕寒”是抒情主人公走進閨房的所見所感。這種意象的轉(zhuǎn)變表明抒情主人的內(nèi)心情感的變化——心緒不寧?！傲_幕”，在這里指的是抒情主人公的閨房，用了借代的修辭手法。
“輕寒”一詞雙關(guān)，在這里也指抒情主人公內(nèi)心情感的凄寒。再續(xù)以“燕子雙飛去”，燕子為什么要飛去呢？當然是無法忍受上面提到的“寒”，似斷實連。燕若如是，人何以堪？用滲透一層的創(chuàng)作手法，讓抒情主人公的情感愈轉(zhuǎn)愈深。
“燕子”成雙成對，是代表愛情的象征，也正是因為燕子的這種成雙成對，才引起了有情人寄情于燕來表達比翼雙飛的思念，“雙飛”正是反襯人之孤獨。晏殊詞中甚多類似的意象，諸如“：時時海燕雙飛去”《踏莎行·細草愁煙》，“燕子雙雙，依舊銜泥入杏梁”《采桑子·春風不負東君信》。這些意象在詞中就超越了客觀物象本身，在某種程度上都寄托著作者的思想情感。
“月”這一意象在中國古典詩詞中屢次出現(xiàn)，像“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有馀哀”曹植《七哀詩》“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓?？蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺”張若虛《春江花月夜》；“海上生明月，天涯共此時”張九齡《望月情遠》；“三五夜中新月色，二千里外故人心”白居易《八月十五夜禁中寓直寄元四稹》。這些“月”意象更多的是相思離別的自然背景，起到了烘托氣氛的作用。
晏殊《蝶戀花》中的“明月”另具匠心，他說“明月”之“不諳”似乎有埋怨之意，更加凸顯出抒情主人公的情深。作者在第一次提到“離別”時候，點明主旨，之后便筆鋒馬上一轉(zhuǎn)，繼之“斜光到曉穿朱戶”，還以明月的無情反襯抒情主人公的癡情（相思愁苦以至通宵未眠）。
在咱們中國文學中，悲秋是一種傳統(tǒng)的抒情模式，“西風”這一意象在晏殊的其他作品中也多有體現(xiàn)，例如“不知多少幽怨，和露泣西風”《訴鐘情·數(shù)枝金菊對芙蓉》；這樣的秋天給人以蕭颯之感。在詞中除了營造一種蕭颯的氛圍外，更多的是強調(diào)西風吹落葉之后的空曠感。
正是因為西風凋碧樹，所以才能“望盡天涯路，整首詞至此境界高遠而遼闊，拓展了一個高遠闊大而又蒼茫凄美的意境。這個意境，頗為后世論者肯定，王國維先生再三贊賞說：我瞻四方，蹙蹙靡所騁，詩人之憂生也。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路似之?！度碎g詞話》二五古今之成大事業(yè)、大學問者，必經(jīng)過三種之境界：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路此第一境界也。
《人間詞話》二六，王國維先生把這種境界定為成大事業(yè)的第一境界除了注重這種蒼茫遼闊的意境外，他還體會到這里“獨”字的內(nèi)涵。晏殊原詞中的“獨”是應(yīng)上闋的“離恨”，反照“雙飛”，在王國維先生看來這又何嘗不是成就大事業(yè)、大學問者所必須經(jīng)歷的一個情感階段呢？這三句境界高遠，成為全詞的警句。
高樓騁望，正如歐陽修筆下的“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”《踏莎行·候館梅殘》，不見所思，因而想到音書寄遠。至此可見抒情主人公的癡情——嘗試用各種方法來表達自己的思念之情?！坝牟使{兼尺素”的另一個版本是“欲寄彩箋無尺素”，究竟是“兼尺素”還是“無尺素”？
從“兼尺素”來看，女主人公在想到音書寄遠時，又何曾吝惜“彩箋”和“尺素”呢？即使通過這兩種媒介也不能承載她那濃濃的相思之情。
接著繼之以“山長水闊知何處”，登高臨遠，不見所思，音書寄遠又不知應(yīng)該寄往何處，可見“山長水闊”突出了“欲寄彩箋兼尺素”的相思苦戀主題。
晏殊在詞的結(jié)尾用“山長水闊”營造了遼闊、雄渾的意境。這種結(jié)尾方法在晏殊其他詞中也曾出現(xiàn)，像“好夢頻驚，何處高樓雁一聲”《采桑子·時光只解催人老》；“可惜異香珠箔外，不辭清唱玉尊前。使星歸覲九重天”《浣溪沙·綠葉紅花媚曉煙》。
綜觀整首詞，上下闋之間，在境界、風格上是有區(qū)別的。上闋取境于閨閣，詞風偏于柔和；下闋境界開闊，風格接近悲涼。上闋柔和中見含蓄，下闋廣遠中有思致，整篇貫穿于意象虛涵這一特點。
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