文|一凡
蔡駿說(shuō)：
矛盾沖突幾乎總能最大限度地調(diào)動(dòng)讀者的情感共鳴和注意力。所以，我將它視為小說(shuō)吸引讀者和奠定主題的最關(guān)鍵因素。
作品中，處于矛盾沖突中的人物情感強(qiáng)度、戲劇性、刺激性一般是最高的。
大多數(shù)愛情電影的高潮，都是男女主人公發(fā)生感情矛盾的時(shí)候；大多數(shù)推理小說(shuō)的高潮，都是偵探掌握了罪犯的證據(jù)，兩人開始當(dāng)面對(duì)質(zhì)的時(shí)候。
第一、矛盾沖突一般分為三個(gè)層次：
以一個(gè)人物的視角來(lái)看他的矛盾沖突，可分為內(nèi)心沖突、個(gè)人沖突和外部沖突三個(gè)層次。
1.內(nèi)心沖突。可以參照《如何寫好人物心理》里面的寫作方法。
2.個(gè)人沖突。包括父子矛盾、夫妻矛盾、師生矛盾、戀人矛盾等發(fā)生在我們生活中最親密的對(duì)抗關(guān)系中。
3.外部沖突。包括社會(huì)機(jī)構(gòu)和社會(huì)個(gè)體的沖突，比如政府和市民的矛盾，公司和客戶的矛盾等發(fā)生于個(gè)人之外的所有對(duì)抗來(lái)源。
也包括個(gè)人與其他非親密關(guān)系者的對(duì)抗，比如警察和罪犯的矛盾，老板和員工的矛盾，醫(yī)生和病人的矛盾等等；還包括個(gè)人和環(huán)境的沖突，比如災(zāi)民和地震的矛盾，船員和大海的矛盾等等。
第二、矛盾發(fā)展的經(jīng)典創(chuàng)作結(jié)構(gòu)
矛盾發(fā)展的經(jīng)典結(jié)構(gòu)就是“欲望—矛盾—解決”，這樣一種循環(huán)往復(fù)的過(guò)程。
這是一個(gè)穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，一個(gè)好的故事，一般都是按照這個(gè)結(jié)構(gòu)設(shè)置和安排主人公遇到的矛盾。
在矛盾發(fā)展的開端，主人公往往有一個(gè)欲望的對(duì)象，比如賺錢、出人頭地、復(fù)仇、奪權(quán)等等。
而當(dāng)他需要實(shí)現(xiàn)這個(gè)欲望的時(shí)候，他就開始采取了第一個(gè)行動(dòng)。但外在的力量卻阻擋了他的欲望，讓他遭受了挫折。
比如，經(jīng)典美劇《越獄》男主人公邁克爾的哥哥為還高利貸而接了一個(gè)殺人的任務(wù)，卻在沒有殺人的情況下，被人陷害入獄。
于是，在故事最開始，主人公邁克爾在實(shí)現(xiàn)欲望——救哥哥的過(guò)程中，被原有的社會(huì)機(jī)構(gòu)或其他個(gè)人阻礙——遭到陷害，導(dǎo)致行動(dòng)失敗了。欲望和現(xiàn)實(shí)結(jié)果之間，產(chǎn)生了第一個(gè)矛盾。
為了突破這個(gè)矛盾，主人公決定冒險(xiǎn)故意入獄，并成功了。
但隨即又因?yàn)樘幘车淖兓O(jiān)獄暴亂，產(chǎn)生了新的欲望——要保護(hù)自己，但為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)欲望，又會(huì)產(chǎn)生新的矛盾——選邊站隊(duì)后和監(jiān)獄其他幫派的罪犯產(chǎn)生矛盾，并成為目標(biāo)的阻礙——敵對(duì)的犯人舉報(bào)邁克爾。
為了突破第二個(gè)矛盾，主人公決定開始第三個(gè)行動(dòng)，如此循環(huán)往復(fù)直到達(dá)到故事的高潮，當(dāng)突破了最后一個(gè)矛盾的時(shí)候，主人公就將迎來(lái)結(jié)局。
第三、價(jià)值矛盾的三種類型：利益的矛盾，性格的矛盾，以及情感的矛盾。
1.利益矛盾。
比如正義和邪惡之間的矛盾。經(jīng)常用于警匪故事、司法故事、武俠故事當(dāng)中。典型代表就是《無(wú)間道》中的黃志誠(chéng)和韓琛、《射雕英雄傳》中的郭靖和歐陽(yáng)鋒，都是正邪之間的矛盾沖突。
再比如真相和謊言之間的矛盾，常見于權(quán)謀故事，典型代表是《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇和夏江。
再比如富有和貧窮之間的矛盾，常見于奮斗故事。典型代表是《紅與黑》中的于連和馬特爾。
2.性格矛盾。
主要有智慧和愚蠢之間的矛盾，常見于喜劇故事、偵探故事，典型代表是《人在囧途》中的李成功和牛耿；《福爾摩斯》里的福爾摩斯和華生；《生活大爆炸》里的謝爾頓和佩妮。
再比如，勇敢與怯懦的矛盾。常見于戰(zhàn)爭(zhēng)故事、武俠故事，典型代表是《權(quán)力的游戲》中的瓊恩·雪諾和葛雷喬伊，《射雕英雄傳》中的郭靖與楊康。
3.情感矛盾。
主要有愛和恨之間的矛盾，常見于愛情故事、武俠故事，比如說(shuō)，《天龍八部》中的喬峰和阿紫。
俠義和私情之間的矛盾。常見于黑幫故事、商戰(zhàn)故事，典型代表是《上海灘》里的許文強(qiáng)和馮敬堯。
總之，在故事中，我們需要根據(jù)小說(shuō)的類型和敘事目標(biāo)，為各種人物關(guān)系之間設(shè)置針對(duì)性的矛盾。
如果想要制造笑點(diǎn)，那么就可安插一些智慧和愚蠢的矛盾；如果想要制造懸念，那么就可以安插一些真相和謊言的矛盾。
第四、矛盾節(jié)奏中的主要矛盾和次要矛盾。
一部小說(shuō)的矛盾不會(huì)是由單一矛盾組成的，而是有許多不同的矛盾，交替編織成了一個(gè)完整的故事。所以就需要為小說(shuō)設(shè)置主要矛盾和次要矛盾。
所謂主要矛盾，就是貫穿整部小說(shuō)的中心矛盾。比如，對(duì)于偵探小說(shuō)來(lái)說(shuō)，案件的真相和謎面就是最大的矛盾。
而次要矛盾，就是在解決主要矛盾的過(guò)程中發(fā)生的其他矛盾。
次要矛盾雖然不是故事的核心，但是可以豐富故事的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容，有時(shí)也會(huì)起到推動(dòng)故事發(fā)展的重要作用。
比如，《福爾摩斯》中的福爾摩斯和華生的斗嘴，委托人和嫌疑人之間的爭(zhēng)吵等等。
總之，矛盾是一個(gè)故事得以成為故事的關(guān)鍵要素，如果矛盾沖突已經(jīng)在你腦海里成型，那么故事的產(chǎn)生也就呼之欲出了。
課后作業(yè)：
選出一部你喜歡的文學(xué)作品，現(xiàn)在把它翻到大結(jié)局那一頁(yè)，給它一個(gè)矛盾沖突讓故事繼續(xù)……
