文｜一凡

“環(huán)境”，指的是小說中所表現(xiàn)的空間，主要是由小說中的敘事者講述的，或是人物所看見的物理空間。

“風景”是“環(huán)境”的一部分，因為它具有自身的獨特性，才把“風景”從“環(huán)境”中單獨拿出來講。任何風景都是環(huán)境，但不是所有環(huán)境都是風景。

環(huán)境成為風景的成立條件，取決于它是否具有欣賞價值、藝術價值和美學價值。

因為現(xiàn)代生活中，我們每天所處的空間，所看到的環(huán)境都大同小異。

大多數(shù)城市人，每天搭乘著一樣的公交車，經(jīng)過差不多的高樓大廈，商店廣場等。生活在同質(zhì)化的城市帶來了空間經(jīng)驗的同質(zhì)化，這使得環(huán)境描寫越來越難有特色。

而在過去，城市和鄉(xiāng)村之間，大城市和小城市之間，東部和西部之間，漢族和少數(shù)民族之間的環(huán)境差異都很大，不同的地域群體，面對的都是地方特色十分濃厚的空間經(jīng)驗。

這種地方性就體現(xiàn)在，莫言的山東高密農(nóng)村景象中，張愛玲、王安憶的上海弄堂風景中，老舍的北平四合院氣象里，阿來的西藏雪域風光里。

我們現(xiàn)在，也很少會從一部小說中，看到一些令人驚艷的環(huán)境描寫了。

特別是進入自媒體時代，有很多老師都在不斷地告訴我們：摒棄掉環(huán)境和風景描寫，最好用最直白的，最大眾化的、口語化的語言，去講述一個故事。

因為如果在故事或小說的開頭用了太多環(huán)境描寫，人們就會沒有耐心看下去了。

大多數(shù)的讀者和創(chuàng)作者，越來越喜歡快節(jié)奏的小說，所以很多的網(wǎng)絡小說，都是“爽文”，看完之后感覺很痛快，并不會去思考太多過深的思想。

網(wǎng)絡小說的作者為了迎合更多的讀者，也會在小說中，減少或者不寫風景描寫，如果需要也會一筆帶過。

因為讀者以每日的更新為閱讀單位，往往急切地想在更新的幾千字中，掌握更多的情節(jié)發(fā)展信息。而風景描寫往往會拖慢節(jié)奏，讓情節(jié)至上的讀者失去耐心。

然而，真正好的小說中，成功的環(huán)境描寫，不僅不會拖慢節(jié)奏，還會將讀者帶入到更好的小說情節(jié)之中，引發(fā)讀者的共鳴。

那么，如何寫好小說中的環(huán)境與風景呢？

首先對我們生活中獨特的空間細節(jié)，進行不同視角的深度觀察和回憶，并通過修辭手段，對其進行陌生化的處理。

所謂陌生化，就是用一種和我們?nèi)粘＝?jīng)驗不同的方式來表現(xiàn)。

當我們切換視角來觀察城市時，我們會發(fā)現(xiàn)有很多獨特的空間可能還沒有被發(fā)掘出來。如果視角不一樣，我們所觀察到的環(huán)境，就會發(fā)生翻天覆地的變化。

如果我們以一只小鳥的視角為中心，就會發(fā)現(xiàn)在俯瞰中，原先占據(jù)我們視線中心的高樓大廈，變成了顏色各異的色塊，原有的高度差異不再明顯，車流變成了黑線。而原先在空中小如風箏的老鷹，這時候變成了你身邊的龐然大物。

同樣，如果我們以一個交通警察的視角、一個挖掘機工人的視角、一個貨船船長的視角為中心，也會看到不同的空間。

不同的時間段，觀察一個景物時，也會呈現(xiàn)不同的風貌。當我們坐在一座大橋旁邊觀察時，會發(fā)現(xiàn)清晨、中午、傍晚、深夜的橋體在光影的變化中，呈現(xiàn)出不同的面貌。

不同的光影變化，也會營造著不同的氣氛和人物心情。像霧氣彌漫的大橋，令人感受到壓抑和神秘，而陽光燦爛的大橋，令人感受到開闊和溫暖。

不同的方向變化，也會營造不同的氛圍變化。

比如，假如我們往大橋底下走，會發(fā)現(xiàn)橋底下可能還有橋洞，里面躺著一些生活窘迫的乞討者。對他們來說，濕漉漉的橋洞卻可能是能夠帶來溫暖的居住空間，或是證明他們身份中暗含著不愿示人的羞恥和令人絕望的環(huán)境。

在環(huán)境描寫方面，王安憶的《長恨歌》的開頭有一段堪稱經(jīng)典的上海弄堂描寫，從一個制高點，對弄堂進行俯瞰式的描寫。

王安憶注意到了弄堂的光影變化。弄堂中的“像深淵一樣的暗”“像藏了礁石的，一不小心會翻了船的暗”，象征著主人公王琦瑤日后壓抑的命運和悲慘的結局。

王安憶還將弄堂和中國的繪畫美學進行了勾連，給弄堂的點和線賦予藝術價值。還有那“波濤洶涌”的暗，將“暗”的環(huán)境化為“?！钡木吧?，巧妙地進行了陌生化處理，打破了我們?nèi)粘τ谂玫墓庥案惺堋?/p>

另外，王安憶還將弄堂的風景經(jīng)過擬人化處理，仿佛帶著女性的誘惑力。象征了整部小說最重要的人物形象風格——一種弄堂小姐的風情和情感氛圍，一種偷情的神秘的，又不失格調(diào)的愛情風格。

那些弄堂的腳步聲，則象征了上海小市民日常交際的特點，喜歡在暗處竊竊私語，喜歡聽一些流言蜚語。

幾段環(huán)境描寫，不僅將小說的情感氛圍塑造得全面而完整，同時，還將上海小市民日常交際的普遍性，傳神地描繪了出來。

上面介紹了一般的環(huán)境、景色描寫的敘事功能和創(chuàng)作原則。若我們將目光聚焦到一種特殊類型的小說——推理小說上，環(huán)境描寫則會承擔重要的推理線索功能。

比如日本推理作家島田莊司的《斜屋犯罪》，就將整個小說的犯罪詭計和推理過程，建立在犯罪現(xiàn)場是傾斜的這一點上。又比如推理小說中經(jīng)常出現(xiàn)的密室殺人。

偵探進入密室后，總是會配以大段詳細的環(huán)境細節(jié)描寫，桌上的日記，地上尸體的血跡、傷口位置，通風口是否敞開，等等。除此之外，懸疑小說也常常會通過描寫風景來制造詭異、恐怖的氣氛。

總之，城市的空間縫隙中，往往蘊藏著城市的秘密，同時，環(huán)境和風景的描寫，又能起到各種不同的敘事功能。

一、營造氣氛：用陰暗的燈光制造懸疑氣氛。
二、表現(xiàn)人物情緒：用燦爛的陽光烘托歡快的心情。
三、象征人物命運：弄堂深處的暗潮，象征女主人公最后的悲慘命運。
四、奠定小說風格：用弄堂中的腳步聲，奠定上海市民的交際風格。
五、提供推理線索：偵探小說中的密室細節(jié)，成為破案關鍵。
有時候，一個故事的雛形，就能從一個獨特的空間中形成。

如果進行環(huán)境描寫的時候，可以通過不同視角、不同的陌生化手法，將敘事功能和環(huán)境描寫進行有機結合的話，就能讓我們的環(huán)境描寫，為整個故事提高一個水平。

課后作業(yè)：

選擇一個你非常熟悉的環(huán)境，現(xiàn)在將你的視角轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€其他會出現(xiàn)在這個場景的人的視角，把他對環(huán)境的感受寫下來，和你的感受有什么不同呢？