頭頂著國(guó)內(nèi)第一奇幻IP的光環(huán)，九州在經(jīng)歷了“妖艷賤貨”《九州·天空城》等十?dāng)?shù)年的IP變現(xiàn)受挫后，亟需一場(chǎng)商業(yè)成功來(lái)自證。總投資高達(dá)3億，從籌備到殺青歷時(shí)2年的《九州·海上牧云記》，集結(jié)了黃軒、竇驍、周一圍、徐璐、文詠珊、蔣勤勤、王千源、熱依扎等眾多明星，儼然一部大IP、大制作、大明星的頭部?jī)?nèi)容。
從臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)到網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播，口水與話(huà)題齊飛的《九州·海上牧云記》在優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、騰訊同步播出，VIP會(huì)員12集的更新可謂相當(dāng)大方。21日首播后，捷報(bào)傳來(lái)——4個(gè)小時(shí)，全網(wǎng)播放流量過(guò)億，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.1分。對(duì)這部命運(yùn)多舛的劇集來(lái)說(shuō)，播放量與口碑的利好消息無(wú)疑是開(kāi)門(mén)紅。
不過(guò)，要做中國(guó)版“權(quán)力的游戲”，《九州·海上牧云記》依然前路漫漫。九州三陸六種族的龐大世界體系是九州無(wú)與倫比的優(yōu)勢(shì)，但史詩(shī)感的營(yíng)造，不僅需要廣闊無(wú)邊的背景設(shè)定，更需要?dú)v史群像和英雄崇拜。從已經(jīng)更新的十二集《九州·海上牧云記》來(lái)看，媲美電影壁紙的實(shí)景拍攝令人稱(chēng)道，但冗長(zhǎng)鋪陳且缺乏重點(diǎn)的敘事，成為其邁向史詩(shī)的桎梏。
為什么《九州·海上牧云記》經(jīng)歷衛(wèi)視退片風(fēng)波？或許第八集主演才出現(xiàn)，是解答問(wèn)題的關(guān)鍵：收視率競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化的當(dāng)下，讓名不見(jiàn)經(jīng)傳的小演員演滿(mǎn)前八集，實(shí)在是件奢侈又冒險(xiǎn)的決定。
不用對(duì)《魔界》東施效顰，這一次，中國(guó)有了史詩(shī)模樣的影視作品
改編自今何在小說(shuō)的《九州·海上牧云記》，是九州IP里的佼佼者，盡管原本小說(shuō)背負(fù)著“太監(jiān)”的評(píng)價(jià)，但因今何在十?dāng)?shù)年活躍在網(wǎng)文屆，依舊擁有強(qiáng)大的號(hào)召力。在《九州·海上牧云記》之前，《九州·天空城》《鮫珠傳》等九州IP的游戲、影視拓展之路屢次碰壁，與第一奇幻IP的名頭并不相稱(chēng)。被寄予厚望的《九州·海上牧云記》，既是九州IP的再次市場(chǎng)試航，也為將來(lái)的《九州·縹緲?shù)洝吠妒瘑?wèn)路。
史詩(shī)是九州IP的最大賣(mài)點(diǎn)之一。與西方文學(xué)相比，中國(guó)古典文學(xué)歷來(lái)缺乏經(jīng)典史詩(shī)文本。在《伊利亞特》和《奧德賽》光照世界之時(shí)，漢民族的史詩(shī)卻無(wú)奈缺席，學(xué)者們只能在《詩(shī)經(jīng)》中尋章摘句，試圖描摹出上古世紀(jì)的創(chuàng)世圖景，反倒是少數(shù)民族的吟游詩(shī)人，哼唱出《格薩爾王傳》《瑪納斯》和《江格爾》。彼時(shí)九州龐大世界觀(guān)的搭建，有“七天神”對(duì)《搜神記》《山海經(jīng)》等雜糅了遠(yuǎn)古神話(huà)、傳奇的厭倦，終于以涓滴之勢(shì)匯成江海。
從世界觀(guān)的搭建來(lái)看，九州擁有了與西方史詩(shī)《魔界》一般的龐大架構(gòu)。九州三陸是時(shí)代風(fēng)云變幻的主舞臺(tái)，延綿更替的八個(gè)朝代則各有特色，羽族貌似西方的金鱗，魅族來(lái)自破碎的靈魂，還有巨人族的夸父與水陸兩棲的鮫人等，構(gòu)成了史詩(shī)的主體。有了與傳統(tǒng)志怪小說(shuō)迥異背景的《九州·海上牧云記》，擺脫了《畫(huà)皮》《白蛇傳說(shuō)》《倩女幽魂》等傳統(tǒng)的中國(guó)妖怪?jǐn)⑹?，也與西方的《魔戒》《霍比特人》大相徑庭。
相當(dāng)程度上遵照原著小說(shuō)的《九州·海上牧云記》，目的并非東施效顰。從世界觀(guān)搭建來(lái)看，人妖對(duì)立的東方魔幻套路，被徹底架空的九州世界所代替；效仿古希臘上古神話(huà)體系的視覺(jué)風(fēng)格，也被洋溢著民族特色的東方所代替：端朝末年，苦寒之地的北陸有八部落，末日預(yù)言為碩風(fēng)部帶來(lái)滅頂之災(zāi)，曾經(jīng)的部族主公流落街頭，與人類(lèi)皇族的異類(lèi)、權(quán)傾朝野的大將軍之子，展開(kāi)傳奇故事。
從一開(kāi)始，《九州·海上牧云記》就試圖營(yíng)造出史詩(shī)范兒：由近及遠(yuǎn)的廣角鏡頭，凸顯大漠、草原、雪山、湖泊等遼闊實(shí)景，與人物的渺小產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，營(yíng)造出空靈悠遠(yuǎn)的舞臺(tái)背景；神話(huà)傳說(shuō)、部族宿命、生存死亡等終極話(huà)題，超越了男女之間的情愛(ài)之辯，有了跨越歷史與種族的哲學(xué)思辨；再輔以磅礴大氣的BGM，《九州·海上牧云記》擁有了東方魔幻史詩(shī)的影像水平——網(wǎng)友們彈幕評(píng)價(jià)，“開(kāi)了1080P，真的像在家里看電影”。
撐不住的“進(jìn)度條君”，敘事拖沓恐成《九州·海上牧云記》最大槽點(diǎn)
耗資達(dá)3億的《九州·海上牧云記》，在服化道上的投入令人稱(chēng)贊，無(wú)論是碩風(fēng)與赫連部族的服飾差異，還是南枯皇后統(tǒng)領(lǐng)的皇室規(guī)程與儀容，都閃耀著精致的光輝。在視頻網(wǎng)站的彈幕上，好評(píng)俯拾即是。然而，截屏可以當(dāng)古風(fēng)壁紙的《九州·海上牧云記》的另一面，卻是刻意地炫技。
“明月出天山，蒼茫云海間”的廣袤草原，摩肩接踵、熙來(lái)攘往的端朝皇城，構(gòu)成了截然不同的敘事空間——《九州·海上牧云記》為了呈現(xiàn)“青海長(zhǎng)云暗雪山”的北陸風(fēng)光，大量使用廣角畫(huà)面，并通過(guò)連續(xù)不斷的鏡頭切換，來(lái)描摹枯草連天的荒漠氣息。觀(guān)眾在觀(guān)賞風(fēng)光大片的同時(shí)，卻陡然發(fā)現(xiàn)敘事節(jié)奏被相當(dāng)拉長(zhǎng)。
第一集逃往碩風(fēng)部的“算命僧”，只是描述《九州·海上牧云記》歷史大變局將來(lái)的“楔子”，卻足足花費(fèi)一集來(lái)進(jìn)行講述；在第十二集，牧云笙步入幻境的種種異象，雖然充滿(mǎn)著東方魔幻的眼球?qū)徝?，卻并不需要事無(wú)巨細(xì)地進(jìn)行展現(xiàn)。最讓觀(guān)眾抓狂的例子，大抵是今何在微博的“吐槽”：雖有著黃軒、竇驍、蔣勤勤、周一圍、徐璐、文詠珊、王千源等全明星陣容，但黃軒等男主角第八集才出現(xiàn)的敘事節(jié)奏，實(shí)在是“前無(wú)古人”。
花足力氣鋪陳“前戲”，或許能以《九州·海上牧云記》的魔幻史詩(shī)野心做解，但問(wèn)題在于，劇集雜亂無(wú)章的炫技展示，沒(méi)有重點(diǎn)。某種程度看，《九州·海上牧云記》是國(guó)產(chǎn)影視劇的大雜燴，亂世的朝野紛爭(zhēng)，有著《瑯琊榜》的影子；后宮步步驚心的較量纏斗，則是國(guó)產(chǎn)宮斗劇的翻版；至于三位傳奇少年深陷家國(guó)劇變的戲碼，也難逃戲說(shuō)歷史的俗套。
撐不住的“進(jìn)度條君”，成了《九州·海上牧云記》的最大桎梏。從某個(gè)敘事單元看，它以精致畫(huà)面營(yíng)造出匠心質(zhì)感；但倘若想從中找出核心敘事線(xiàn)索，會(huì)發(fā)現(xiàn)《九州·海上牧云記》像是散落一地的珍珠，沒(méi)法串聯(lián)起來(lái)。如此做足架勢(shì)的史詩(shī)展現(xiàn)，配上無(wú)法聚焦的龐大世界觀(guān)野心，《九州·海上牧云記》顯然要面臨不小的敘事困境。
跨度達(dá)75集的《九州·海上牧云記》，與衛(wèi)視的收視率訴求并不一致，反倒更適合在網(wǎng)絡(luò)端播放。網(wǎng)友“風(fēng)景美如畫(huà)，劇情慢如flash”的調(diào)侃，折射出國(guó)產(chǎn)劇集越做越長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)難題：當(dāng)片酬日益高企、制作成本水漲船高的當(dāng)下，拉長(zhǎng)劇集無(wú)疑能稀釋成本，降低風(fēng)險(xiǎn)。從呈現(xiàn)的十二集劇情看，有佳句而無(wú)佳篇的《九州·海上牧云記》讓人不忍批評(píng)——三觀(guān)不正的國(guó)產(chǎn)電影，都能在電影市場(chǎng)呼風(fēng)喚雨；攝影出身的導(dǎo)演曹盾，讓十多年的九州迷們終于一睹風(fēng)采，卻又自我迷失在視覺(jué)奇觀(guān)的陷阱里。
