作者.歐陽修.江西廬陵人
著有《踏莎行》、《六一居士傳》、延續(xù)了五代詞的風(fēng)格、內(nèi)容上以相思離別為主.形式上多是小令。
?踏莎行·候館梅殘? ? ? 宋 · 歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
此處分上與上闋?與闋進(jìn)行理解:
上闋:主要寫行人，寫作的順序是從寫景到抒情再到寫景。
候館梅殘(接待旅客的地方)，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡(此處寫景)。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮(抒情)，迢迢不斷如春水(寫景)。
下闋:主要寫思婦.寫作的順序是由近及遠(yuǎn)，從樓頭思婦寫到山外行人。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
(一個特寫，進(jìn)而鏡頭拉開.寫到高樓上倚著欄桿上的思婦，再從思婦的視角望去、寫的是看不見的行人。
內(nèi)容:
以樂寫愁實中寓虛.看中這個意象背后的復(fù)雜意蘊(yùn).善用比喻.化虛為實.逐層深化的寫作手法.
如寫水:問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
一李煜《虞美人.春花秋月何時了》
白發(fā)三千丈，緣愁似個長.
? ? ? ? ? ? 一李白《秋浦歌》(其十五》
山映斜陽天接水.芳草無情.更在斜陽外。一范仲淹《蘇幕遮.碧云天》
在選取梅.柳.草的三個意象:
梅? ? ? 贈范曄? ? 南朝.陸凱
折梅逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈一枝春。
柳
.柳枝搖擺.如依依不舍的樣子..柳與留之諧音.
草、
王孫游兮不歸.春草生兮萋萋.
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 《楚辭.招隱》
又送王孫去，萋萋滿別情。
? ? ? ? ? ? ? ? ? 白居易《賦得古原草送別》
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