看了那么多穿越劇，你希望穿越到什么時(shí)代？是漢朝、唐朝、宋朝還是古希臘、文藝復(fù)興抑或是全部統(tǒng)統(tǒng)穿越一遍？
好萊塢的劇作家吉爾只有一個(gè)選擇——1920年的巴黎，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代有他的偶像菲茨杰拉德、海明威……那是他認(rèn)為的黃金時(shí)代。
而他的一次巴黎之旅竟然夢想成真。
一輛汽車的午夜穿越
吉爾與未婚妻伊奈茲來到巴黎度假，作為一名文藝青年，巴黎簡直就是他的天堂。相比之下身為富豪女兒的伊奈茲更多關(guān)注的是藝術(shù)品背后的故事和巴黎出產(chǎn)的精美用具。
一個(gè)渴望游走在巴黎街頭尋找藝術(shù)名人的足跡，一個(gè)渴望沉浸在巴黎宴會里品嘗現(xiàn)代的紙醉金迷，倆人不同的想法已經(jīng)預(yù)示著影片的結(jié)局。要是按照二流電影的套路來展開，無疑是一場文藝青年和富家女之間的對撕之戰(zhàn)。
可這并不是二流電影，因?yàn)樗木巹『蛯?dǎo)演是怪老頭伍迪·艾倫。艾倫在埋下該有的伏筆之后，立即將吉爾安排進(jìn)了一輛二十世紀(jì)初的雙開門汽車?yán)?。在巴黎昏黃、浪漫的路燈下，吉爾沿著歷史的軌跡一路穿越進(jìn)了1920年的巴黎。
當(dāng)然，吉爾一開始依然不愿相信導(dǎo)演的刻意安排。當(dāng)他遇見菲茨杰拉德夫婦的時(shí)候，他以為是有人和自己開玩笑。但隨后他跟著菲茨杰拉德夫婦見到了海明威，他立即意識到自己穿越了，而他的人生從那一刻開始發(fā)生了改變。
海明威、畢加索、科爾、達(dá)利……至今仍然影響著當(dāng)代藝術(shù)的一位位巨匠陸續(xù)出場，或直接和吉爾交流思想，或是讓吉爾通過聽他們交談而了解到他們的思想。這顯然讓吉爾樂此不疲。
于是，在每晚的午夜，巴黎古老的大鐘響起十二響之時(shí)，吉爾總會在教堂門前的石梯上等待那輛帶他進(jìn)入心中黃金時(shí)代的汽車，在夜色的巴黎里與一個(gè)個(gè)藝術(shù)大師相會?？墒桥c大師相會的快感很快被一個(gè)女人所替代。
那個(gè)女人是畢加索的情人，漂亮的阿德瑞娜。
阿德瑞娜漂亮可人又喜歡文學(xué)，欣賞吉爾寫的小說。作為一個(gè)文藝男青年游走在文學(xué)圣地巴黎，還有欣賞他的文藝女青年，這對于吉爾來說完全是致命的誘惑。
一對情人的時(shí)代之爭
吉爾和阿德瑞娜行走在花神咖啡館，徜徉在塞納河畔，談天說地聊文學(xué)、聊愛情聊友情聊黃金時(shí)代。
但生活處處存在危機(jī)，就在吉爾認(rèn)為有妻子有情人有情懷之時(shí)，他的生活出現(xiàn)了危機(jī)。未婚妻和老同學(xué)打得火熱四處瀟灑，而阿德瑞娜得知吉爾即將結(jié)婚，也扔下他揚(yáng)長而去。
第二天早上，吉爾從1920年的午夜歸來，雖然發(fā)現(xiàn)未婚妻開始單獨(dú)和老同學(xué)在一起玩了，但他的心里卻沒有一點(diǎn)失落，因?yàn)樗男脑缫呀?jīng)被阿德瑞娜所占據(jù)。
帶著對阿德瑞娜的情愫，吉爾白天游走在巴黎的街道上。該得他撞大運(yùn)，他在一個(gè)舊書攤上偶然發(fā)現(xiàn)了已經(jīng)逝去的阿德瑞娜寫的日記，日記上說她喜歡上了吉爾，并且勝過海明威和畢加索，而且她夢見這位蓋世英雄帶著一對耳環(huán)來和她相會。
這正是穿越劇最大的魅力所在：信息的不對稱導(dǎo)致現(xiàn)代人可以知道過去事物發(fā)展的信息，以此來主導(dǎo)某人甚至是世界的命運(yùn)——改變歷史，改變不可能。
吉爾自然帶了耳環(huán)來見阿德瑞娜，雖然這個(gè)過程有點(diǎn)慌亂，但最終吉爾還是在塞納河畔親吻了深愛的姑娘。而就在吉爾夢想著和阿德瑞娜度過美好的一夜纏綿時(shí)，一輛馬車突然出現(xiàn)了。
倆人被馬車帶回了1890年。穿越中的穿越，正如夢境中的夢境迷人卻又暗藏隨時(shí)醒來的危機(jī)一樣。吉爾心目中的黃金時(shí)代是1920年，而阿德瑞娜最喜歡的黃金時(shí)代則是1920年。阿德瑞娜希望留在1890年，而吉爾希望帶著阿德瑞娜回到1920年，倆人自然在一番爭論之后分道揚(yáng)鑣，倆人短暫的愛情頓時(shí)大夢初醒。
失望的吉爾回到了1920年找海明威為自己的小說提意見。海明威除了談他的小說，還專門提示吉爾他的未婚妻可能已經(jīng)出軌。果不其然當(dāng)吉爾回到現(xiàn)實(shí)后，發(fā)現(xiàn)他的未婚妻已經(jīng)出軌，再次爭論的結(jié)果是促成吉爾做出了人生中最重要的決定：他留下來，留在文藝圣地巴黎。
經(jīng)歷不斷的穿越，吉爾突然醒悟：最好的時(shí)代并是海明威的時(shí)代，不是文藝復(fù)興時(shí)代，而是當(dāng)下，當(dāng)下才是最好的時(shí)代。
不得不佩服伍迪·艾倫，為了講一句“當(dāng)下才是最好的時(shí)代”，用了整整一部電影。但是能夠在熒幕中看到海明威和菲茨杰拉德以及其他藝術(shù)大拿，能夠聽到他們講話——雖然都是演員表演，多少讓身為讀者的我感到欣慰（別問我欣慰是誰：-P）。
一個(gè)自我的當(dāng)下時(shí)代
當(dāng)下是最好的時(shí)代，這毋庸置疑。而幸福的活在當(dāng)下也正是珍惜這最好時(shí)代的真理。問題是如何才能活在當(dāng)下？如何才能幸福的活在當(dāng)下？
伍迪·艾倫通過94分鐘的影片來闡釋了他的觀點(diǎn)：自我的釋放。
片中的吉爾是好萊塢的編劇，雖然編的電影深受歡迎，但他卻一直渴望能夠擺脫編劇的身份，像1920年代的文學(xué)家們一樣留在巴黎，在花神咖啡館里記錄靈感的花火，在塞納河邊思索故事的結(jié)構(gòu)，在有高高天窗的閣樓里書寫自己的小說。
可是現(xiàn)實(shí)的牽絆太多：首先是金錢，不可否認(rèn)吉爾愛著伊奈茲，但這其中多少有些原因是因?yàn)橐聊纹澥且粋€(gè)富家女，能夠給予吉爾非常好的物質(zhì)基礎(chǔ)。其次是才華，雖然寫過很多受歡迎的電影劇本，但吉爾未曾發(fā)表過小說，如果無法寫出好的小說反而失去了劇作家的身份，豈不是顧不了此又失了彼。除此之外還有語言、習(xí)慣、背井離鄉(xiāng)等等現(xiàn)實(shí)的牽絆。
伍迪·艾倫顯然不會讓這些牽絆得逞，他通過穿越、通過對話來將這些牽絆一一剖開，特別是金錢和才華，讓主人翁不斷突破內(nèi)心的阻隔，最終發(fā)現(xiàn)了真實(shí)的自我，然后依據(jù)自己內(nèi)心的選擇留在了巴黎，讓壓抑已久的自我得到完全釋放。
作為一部典型的好萊塢文藝片，最終的結(jié)局依然伍迪·艾倫。在午夜鐘聲再度敲響的巴黎，吉爾與加巴黎姑娘布麗埃相遇，他們穿行在鋪滿各個(gè)黃金時(shí)代石磚的街道上，不再留念過去的黃金時(shí)代，而是珍惜當(dāng)下，釋放自我。
注 釋：《午夜巴黎》(Midnight in Paris) ，導(dǎo)演編劇伍迪·艾倫，2011年西班牙/美國出品。**網(wǎng)絡(luò)上有資源，請自行搜索下載。
（現(xiàn)在是有些不如意，但是生活本來就不會盡如人意。全文完，謝謝你的閱讀。）
