在口碑和春節(jié)這雙重要素的左右下，《唐人街探案2》或許會成為最大的贏家，《捉妖記2》的確是巨無霸，有效的賣萌和主打合家歡的套路，能夠為其增色不少，然而口碑和新意又是它的軟肋，從長遠(yuǎn)來看，這個會是它的死穴。而另一高口碑戰(zhàn)爭片《紅海行動》卻又因為過于血腥的場面，導(dǎo)致在“合家歡”和舒適度上造成一定的接受困難，后期發(fā)力當(dāng)然無疑，只是要想做春節(jié)檔的票房第一把交椅，著實堪憂。
在《西游記女兒國》徹底被口碑厭棄后，春節(jié)檔四大片中，只有《唐探2》或?qū)⒊蔀樽畲蟮内A家。
如果說陳思誠的《唐探1》還停留在異國獵奇和泰囧模式上，那《唐探2》已然成為目標(biāo)清晰且定位準(zhǔn)確的探案喜劇片。電影本身高密度的完成度來源于對受眾心理的揣摩，中國國際地位的提升帶來的國民視野的擴(kuò)大、民族主義的高漲，以及自身身份認(rèn)同的堅定，都是《唐探2》在外表嘻嘻哈哈的迷霧中，傳達(dá)出來的信號。
無疑，陳思誠善于制造笑料，而且能將這種笑料的模板不斷復(fù)制。唐仁和秦風(fēng)的搭配組合就已經(jīng)在結(jié)構(gòu)上保證了喜劇的內(nèi)在張力，學(xué)識不同，年齡差異，顏值向左，這些當(dāng)然可以做一些花樣，徐崢的《泰囧》便是如此。但是《唐探2》已經(jīng)走出了這個藩籬，在續(xù)集中，它更高效地利用了語言、民族和性別上的落差，這種喜劇模式，更加年輕化，也有時代感。
比如唐仁一以貫之的廣式普通話，和宋義的唐山話，以及秦風(fēng)的說話結(jié)巴，這種讓角色一開口就能使觀眾忍俊不禁，是一種聰明的設(shè)定，但是在本片中，中式英語玩味的笑料，卻更加密集了。比如王寶強攔在車子前面和一群人用英語對罵；比如胖子小弟教白人大塊頭說中文，把“去死吧！混蛋”教成“打我吧！爸爸！”。這顯然是一種語言的勝利，中文成為了顛覆英文的利器，中國在美國的地盤上也立下了自己的旗幟。
這種民族主義的用法，也在于對當(dāng)下美國平民的漫畫式表達(dá)。警察局局長長著一副現(xiàn)任總統(tǒng)特朗普的模樣；在教室學(xué)中文的黑人群體可以每人隨時掏槍；而白人飛車黨的壯漢們也用一種夸張的形象展現(xiàn)出來；美國人可以街頭搶劫，但是卻被中國人反搶；美國監(jiān)獄可以堅如磐石，但是卻在正義的信條下，被各國友人用技能破解。雖然《唐探2》的故事發(fā)生在美國，但是美國卻成為了任由擺布的“他者”，一種具有左右力量的符號。陳思誠不僅讓觀眾可以在大銀幕上看中國人演繹的笑話，更可以將這個笑話和他國的國情和現(xiàn)狀相聯(lián)系。
當(dāng)然兩性笑話更是一種必不可少的元素，且不論片中無處不在的葷段子和性暗示，就是直露出來的場面，也是不可勝數(shù)。比如唐仁三人在大街上被扒衣服，半個身子裸奔；唐仁被白人壯漢邀請，在《粉紅色的回憶》伴奏下跳舞；而隨后三人更是在醫(yī)院中穿著護(hù)士服扮女人。劉昊然的那副女人相應(yīng)該會成為年度最佳反串吧！畢竟連唐仁的師傅莫友乾都對他數(shù)次調(diào)戲。
在這三個層面的笑料營造中，陳思誠很輕松地讓觀眾進(jìn)入到了一個喜劇的世界，但是喜劇并不是無趣的，它總是能和探案的劇情相牽連，《唐探2》在劇情上的打磨比起第一部更為出色，盡管在最后三人去醫(yī)院救人的時候，過于疏松，敗給了喜劇的冗長，但是整體來看，陳思誠并不是在講一個可有可無的故事。秦風(fēng)的最強大腦固然有開掛的嫌疑，然而這種天才型的人設(shè)并不是漏洞，被人交口稱贊《神探夏洛克》也是如此，這是一種商業(yè)片浪漫化、造神化的必要。
讓秦風(fēng)在腦海中隨時可以調(diào)動記憶，建立城市模型，且做瞬間的推理，這種夢幻般的戲份，就像當(dāng)下流行的答題風(fēng)潮，知識成為了一種風(fēng)尚，如同戰(zhàn)國時楚人佩戴香包，如同魏晉時文人食五石散。當(dāng)答題可以贏錢，當(dāng)知識可以和物質(zhì)掛鉤，觀眾便會對其趨之如騖。畢竟整個探案的過程中，唐仁探案的目的就是那五百萬。
但陳思誠還需要面臨另一個問題，那便是如何在美國的地界上彰顯出“唐人街”里中華文化的質(zhì)感。雖然在第一部中，唐仁數(shù)次使用了尋龍尺，不過那像是一個隔靴搔癢的噱頭，實際意義并不大。
而《唐探2》中，陰陽五行八卦、奇門遁甲數(shù)術(shù)、風(fēng)水祭祀巫術(shù)都輪番上陣，即便是秦風(fēng)的探案成果，也少不了唐仁用五行風(fēng)水做推演。到了反派最終秘密被揭穿，在曼哈頓城市中心里設(shè)立祭壇，來為自己續(xù)天命，這種前現(xiàn)代的迷信文化卻在一個后現(xiàn)代的都市文化中落地生根，陳思誠打出了一手好牌。
于是影片一開頭出現(xiàn)的那句：“一生二，二生三，三生萬物”的道家語錄便堂而皇之地形成暗合，秦風(fēng)用道家太極陰陽以及神魔極端來化解整個懸案和人性，雖然有些程式化，不過依舊把中華文化有效地在大銀幕中呈現(xiàn)，即使大反派被秦風(fēng)說“死”，毫無征兆地自刎，也可以算是基本合格了
所以，將《唐探2》作為一部現(xiàn)象級的商業(yè)片當(dāng)然可以說出很多成功的道道來，然而在中國文化對外輸出的關(guān)節(jié)處，思考影片在民族心理和對外文化的心態(tài)上，的確可以看出一些端倪，《唐探2》固然不是一部精致優(yōu)秀的商業(yè)片，然而它卻在口味迎合以及類型化探討上，發(fā)人深省。
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