Opening
Brokeback Mountain
李安是我最喜歡的華語導(dǎo)演，沒有之一。對于導(dǎo)演的個人崇拜式的抒情在此先省略，在之后的“導(dǎo)演”中詳細(xì)闡述，先回歸《斷背山》影片本身。
以結(jié)構(gòu)歸類這部影片的話，應(yīng)該是線性敘事，以Jack和Ennis的情感發(fā)展為主線，依照時間順序漸次展開，其中兩人分別的部分構(gòu)成彼此平行的段落，但最終還是相互交融合一。鑒于結(jié)構(gòu)的簡單性，我在此嘗試一下用麥茨的大組合段理論進(jìn)行電影敘事的分析。
由此，將《斷背山》影片結(jié)構(gòu)解構(gòu)如下：
1. 序幕，段落：1963年懷俄明西諾鎮(zhèn)，Jack與Ennis的初識。
時序組合段：
2. 場景：Bar中二人提及家庭背景。
3. 描述性段落：二人至牧場開始工作、安頓起居。
4. 普通段落：no more beans，Ennis回程途中遇熊，物資散落。
5. 交替敘事組合段：Jack等Ennis歸來。
6. 普通段落：夜晚兩人商議改善伙食，獵殺麋鹿。
7. 插曲式段落：兩人換班。
8. 插曲鏡頭：Ennis洗澡。
9. 場景：二人再度談及家庭。Jack滑稽出糗。
10. 插曲式段落：牧羊、吹口琴、唱歌、關(guān)于下地獄的談話
11. 普通段落：酒后共同露營，嘿嘿嘿1st，而后Ennis看見死羊。
12. 交替敘事組合段：Jack洗衣服。
13. 場景：EJ二人對于自己性向欲蓋彌彰的澄清。
14. 普通段落：嘿嘿嘿2nd
15. 交替敘事組合段：老板的監(jiān)視
16. 插曲式段落：Jack被告知叔叔患病
17. 插曲式段落：暴風(fēng)雪后的羊群混搭
18. 普通段落：二人下山分離，其間玩笑中發(fā)生沖突。
19. 交替敘事組合段：Ennis嘔吐
20. 描述性組合段：Ennis的婚姻伊始的生活
非時序組合段：
21.平行組合段：Jack重回牧場，打探Ennis近況，受辱。
22. 平行組合段：Ennis婚后已久的生活。
23.平行組合段：Jack馬場受挫，搭訕小丑受辱。
24. 平行組合段：Ennis觀看煙花時與兩個嘴賤炮灰的沖突。
25. 平行組合段：Jack遇見Lureen，人物開始上升。
26. 平行組合段：Ennis把孩子丟給Alma。
27. 平行組合段：Jack家庭地位的展現(xiàn)。
時序組合段：
28. 普通段落：Ennis與Jack重獲聯(lián)系，Alma發(fā)現(xiàn)丈夫的性向，而EJ二人久違重逢，開始數(shù)次約會，同時二人間矛盾漸顯。
非時序組合段：
29. 擴(kuò)入性組合段：閃回，Ennis講述父親虐殺同性戀事件。
時序組合段：
30. 交替敘事組合段：EJ二人約會其間，各自的家庭矛盾凸顯。其中E進(jìn)行下降，而J繼續(xù)上升。
31. 描述性組合段：1975年11月6日，Ennis與Alma離婚。
32. 普通段落：Ennis離婚后首次相見不歡而散。
33. 插曲式段落：Jack前往墨西哥尋求慰藉。
34. 普通段落：Jack感恩節(jié)地位的確立。人物上升至頂點(diǎn)。
35. 交替敘事組合段：Ennis感恩節(jié)的被揭發(fā)。人物下降至低谷。
36. 普通段落：EJ二人斷背山之爭。
37. 插曲式段落：Ennis遇Cassie。
38. 普通段落：Jack遇Randall。
39. 交替敘事組合段：Ennis與Cassie和女兒。
40. 普通段落：斷背山之約。
非時序組合段：
41. 擴(kuò)入性組合段：閃回。Jack回憶某次目送。
時序組合段：
42. 插曲式段落：Ennis再遇Cassie。
43. 普通段落：Ennis得知Jack死訊。
非時序組合段：
44. 擴(kuò)入性組合段：閃回。Jack群毆致死。
時序組合段：
45. 普通段落：Ennis前往拜訪Jack父母。
46. 普通段落：結(jié)尾。女兒，信箱，襯衣。
以下以段落為結(jié)構(gòu)單元進(jìn)行視聽語言的分析。
1.序幕
影片開場是三組空鏡的跳切，跳切一般用以打破觀眾的觀影習(xí)慣形成心理震撼，至于為什么此處不用連貫的降推而采用跳切，可能的解釋是一為電影的時間省略法，二是配合配樂Opening的節(jié)奏，剪輯點(diǎn)和吉他節(jié)奏相吻合。
以以上截圖說明，在序幕段落中，EJ二人幾乎沒有過共享視覺空間，為數(shù)不多的幾次同框或者是導(dǎo)演使用大景別交代人物環(huán)境關(guān)系，或者是有“第三者”的在場，牧場主以畫外音或部分肢體的形式介入二人的共享空間，以視線轉(zhuǎn)移的方式完成了EJ二人各自的分鏡。
且此處牧場主占據(jù)的視點(diǎn)鏡頭明顯的多于EJ二人的視點(diǎn)鏡頭甚至其總和，體現(xiàn)了權(quán)力結(jié)構(gòu)下話語權(quán)的不均等。但聯(lián)系之后的一段，可以猜想牧場主在片中的形象代表的能指。在稍后一個段落中進(jìn)行分析。
另，此段落即二人情愫的開始——導(dǎo)演借由“偷窺”這一動作完成了對Jack心理的電影語言視覺化闡述。
Jack看見Ennis后陡然縮小的景別也可暗示一二。不放截圖了。
2.場景
此段中，二人的視覺共享在互相傾訴自己的家庭環(huán)境完成，Bar中的工作人員從介入畫面到退出畫面完成了二人真正意義上的第一次“同框”。這次同框不再是單純的畫框囊括，而是意義和心靈層面的共享。
但在此，Ennis的鏡頭可以理解為Jack的主觀視點(diǎn)鏡頭，而Jack的反打鏡頭則成為沒有視覺觀看主題的客觀鏡頭，因為Ennis在講話時一直下垂視線。由此可引出電影的意識形態(tài)縫合體系理論，在來自“大他者”的凝視之下，觀眾借由攝影機(jī)認(rèn)同了銀幕上呈現(xiàn)的時空和人物。電影的時空連續(xù)體借此成立。
3.描述性段落
這個段落中難得的終于出現(xiàn)了Ennis視點(diǎn)中的Jack，而深夜中Ennis營地的亮光一點(diǎn)幾乎是影片的第一個淚點(diǎn)。
另一個情感進(jìn)展的體現(xiàn)是，此時的環(huán)境鏡頭，不再是無人視點(diǎn)鏡頭，而成為Ennis凝視的客體。
4.普通段落?
換豆子舉動下的愛意就不贅述了，在此想略提一筆關(guān)于影片真實性的問題。
“同一鏡頭內(nèi)兩個元素或動作的同時展現(xiàn)”。這一要求借助現(xiàn)在的科技手段已經(jīng)可以解決了。
7.插曲式段落
這里可以看成Jack的一次伎倆落空的段落，本來是想兩個人能呆在一起的，不過Ennis傻不拉幾的提出換班。可憐我Jack，都懵了，哈哈哈。
羊群吃早飯回羊群這一段的臺詞說的好優(yōu)美啊，有一種韻律感。
10.插曲式段落
直角構(gòu)圖，平衡穩(wěn)定的關(guān)系象征。
三刷時才發(fā)現(xiàn)Jack唱歌時Ennis給他伴奏。
二人關(guān)于下地獄的對話網(wǎng)上解讀很多了，不贅述。
此時開場音樂Opening再次響起。聲音先入完成轉(zhuǎn)場。
而后轉(zhuǎn)場到段落11，由日到夜?！爸灰曇暨B續(xù)的，空間就是連續(xù)的。”
11.普通段落
嘿嘿嘿1st在李安訪談時說是手持?jǐn)z影一鏡到底，有13處設(shè)計。鏡頭超穩(wěn)啊。
EJ二人的兩次嘿嘿嘿的區(qū)別也不用像色戒一樣進(jìn)行深度分析了，反正都看得出來，不寫了。小提一下，開頭Jack索吻遭拒，而后的鏡頭再度將二人分割來開。
其實我比較好奇這里的光是怎么打的。
而后Ennis看見羊的隱喻就很明確了。不過在此還是想略講一下能指的含義。個人認(rèn)為這里的羊，不僅是基督教中上帝最喜歡的動物、二人越界的不詳預(yù)兆，還是EJ二人自身的映射與化身，溫順、軟弱而又無力（相對于當(dāng)時的社會主流意識形態(tài)而言）。與此相對的，之前出現(xiàn)和提到過的狼，與接下來即將出現(xiàn)的牧場主，不僅是權(quán)力鏈條的上游，同時也成為社會凝視目光和社會批判力量的代表。
12.交替敘事組合段
Jack洗的是Ennis的衣服。不贅述。
14.普通段落
嘿嘿嘿2nd是暖色調(diào)，有了戀人之間的親吻，兩個人同框了。與1st的三點(diǎn)不同。
15.交替敘事組合段
算是兩極鏡頭跳切了，從緊密的特寫變成遠(yuǎn)景鏡頭，視覺上的落差造成心理的緊張感。隨后出現(xiàn)觀看主體——牧場老板。奧威爾筆下的Big Brother式人物。
Big brother is watching you。
之前說過了，這里的監(jiān)視另一層含義是社會價值審判無所不在的偷窺與凝視。
16.插曲式段落
不放截圖了，馬背高度差形成俯仰視角。
牧場老板故意用望遠(yuǎn)鏡看Ennis，Jack這么聰明一定明白了。不過who cares。
17.插曲式段落
“有一半的羊身上的標(biāo)簽?zāi)サ袅恕?，象征Ennis在Brokeback mountain生活時本我的逐漸解放，和社會標(biāo)簽的逐漸淡化。
《圣經(jīng)》中早有分羊一說，只不過分的是山羊和綿羊。最后審判：在世界末日來臨之際，上帝坐在榮耀的寶座上，地上萬民都聚集在他面前，上帝要把他們分成兩群，好像牧羊人從山羊中把綿羊分別出來一樣，他要把綿羊放在右邊，山羊放在左邊，右邊的人將受到上帝的祝福而往永生里去，左邊的人將遭受永恒的獄火的焚燒往永刑里去。究竟是享受幸福還是永恒的痛苦，導(dǎo)演用分羊來暗示安奎爾強(qiáng)迫兩人下山重返社會，就是一種審判，審判者是普羅大眾社會現(xiàn)實。
20.描述性組合段
汽車影院里放映的是1964《沖浪派對》。
21.平行組合段
“……while you stemmed the rose”論背單詞的重要性。我才知道原來stemmed 和rose有這個用法。片中二人喝的酒水，標(biāo)簽為Old Rose，歌曲《whiskey rose》描寫同性之愛。
22.平行組合段
第一次觀影就覺得Alma這個人超級聰明。人物性格分析在結(jié)構(gòu)之后展開。
23.平行組合段
他們兩個不在一起之后，拉片沒有動力。Jack此階段人物下降。cALF ropin?！疤住钡囊庀笤俅纬霈F(xiàn)。
24.平行組合段
這一段算是經(jīng)典段落了，好多教科書里都寫了相關(guān)的分析，不贅述了，放截圖好了。這一段一挑二的勝利與其后一V一（卡車司機(jī)）的失敗相互呼應(yīng)，后面對比分析。
25.平行組合段
Lureen的出場，服裝和發(fā)色都有值得分析之處，放在后文人物性格處統(tǒng)一寫。
Jack在此處牛仔競技獲勝，人物開始上升。
No one’s gonna love u like me，這段舞蹈時，Jack的演技再次炸裂。
26.平行組合段
小Alma熊孩子無疑了。
一猜商店老板就喜歡Alma。
神助攻。
27.平行組合段
過了這一段兩個人重逢就有動力繼續(xù)寫了。。。
主要交代一下Jack在老父輩壓迫之下的家庭地位。和感恩節(jié)火雞段落放在一起分析，截圖同。
28.普通段落
郵局一段，Opening第三次響起。
接吻這一段，李安訪談時將，兩個演員差點(diǎn)把鼻子撞斷。可愛。BTW，非得在窗戶下面接吻。愁人。
Ennis離家后給Alma的Kiss goodbye，Alma的哭戲好好啊。
夜晚看月亮段落，人物談及各自家庭，景別縮小，共享空間再度分隔。
If you can’t fix it,you gotta stand it. Well,bullshit.
29.擴(kuò)入性組合段 ?豐滿人物弧光之用
電影《仇恨之罪》的翻拍再現(xiàn)
30.交替敘事組合段
Ennis，人物持續(xù)下降，Jack持續(xù)上升。
Jack和lureen的kiss goodbye還在，Ennis和Alma的kiss goodbye沒有了~~~
Lureen的臺詞“you goin up there two three times a year，with him never comin down here”說的好好聽。
聲音先入，轉(zhuǎn)場。
31.描述性組合段
整部電影以Ennis離婚為結(jié)構(gòu)中點(diǎn)，以此為轉(zhuǎn)折“強(qiáng)弱”進(jìn)行重新分配。
Ennis與Alma離婚背后在人物性格中分析。
32.普通段落
來程音樂《King of the road》，返程音樂《A love will never grow old》。
聲畫對位。
33.插曲式段落
Jack走入黑暗。
配樂《Quizas，Quizas，Quizas》
我總是一遍又一遍的追問/你 何時，何地，又該如何/你卻總是回答說/或許，或許，或許/時日就這樣飛過/我的絕望與日俱增/而你，你卻還是這樣回答/或許，或許，或許/你在浪費(fèi)時間/思考著 思考著什么才是你最需要的/可是，這抉擇到底什么時候才是盡頭
既然你不肯承認(rèn)你對我的愛/那么我又如何能夠知道你是否愛我/你只是告訴我/或許，或許，或許/千萬次我這樣問過你/反復(fù)追問/而你卻只是回答/或許，或許，或許
34.普通段落
經(jīng)典段落，不寫文字了，放圖。
在此，Jack一角上升至頂點(diǎn)。
同時，人物形象改變，開始蓄須——男性性征。
小演員在爸爸發(fā)飆后坐直身子，Lureen嘴角一抹笑演的好棒。
為這一場Jack發(fā)飆的戲，我竟然有點(diǎn)喜歡給他機(jī)會的小男孩。
35.交替敘事組合段
與此同時，Ennis的一角下降至低谷，在性向被揭穿后落荒而逃，而后挑釁司機(jī)也受挫。聯(lián)系對比之前煙花晚會1V2，流氓在質(zhì)疑他的男性能力時Ennis奮力反抗，而在真相暴露之后無力還擊。
38.普通段落
恩，確認(rèn)過眼神，Randall也是個gay。這部電影好像只要一對眼就知道是不是一類人，比如Jack和Ennis，Jack和小丑，Jack和牛郎，Jack和Randall。
之后釣魚的暗示可以說是很露骨了。
40.普通段落
Jack每次說謊，都好難過啊?！癟ell you what，the truth is……”
“There is never enough time，never enough……”
此階段Jack對Ennis的視點(diǎn)鏡頭和Ennis對Jack的視點(diǎn)鏡頭，俯仰視角的變化。
“I wish I Knew how to quit you”
41.擴(kuò)入性組合段
43.普通段落
Jack的死因成了網(wǎng)上熱議的話題，比較不能認(rèn)同的是，認(rèn)為Jack的死是Ennis幻想出來的，相對認(rèn)同的是妻子Lureen雇兇和反同極端分子所為。原因不詳述了，反正不重要。
Fake nail=Fake story很多人已經(jīng)說過了。
特意去查了一下紅色在西方文化中的內(nèi)涵。圣經(jīng)文化中認(rèn)為紅色代表邪惡，而天堂應(yīng)該是藍(lán)天白云的樣子。
Brokeback Mountain就成了李安影片中的桃花源，和Paradise。
46.普通段落：結(jié)尾。女兒，信箱，襯衣。
Brokeback Mountain剛好17個字母，對應(yīng)信箱上的數(shù)字。
結(jié)構(gòu)段落梳理至此，其中比較關(guān)鍵的是自Ennis離異之后的轉(zhuǎn)折。而我在數(shù)度觀影過程中企圖尋找一個“節(jié)拍器”，某一符號的復(fù)沓式呈現(xiàn)。例如《偷自行車的人》中的三次關(guān)窗、《三色之藍(lán)》中的四次漸隱和幾次躍入泳池。篩選過后，覺得“關(guān)門”這一動作似乎能夠構(gòu)成影片的節(jié)拍器。
關(guān)門在影片中出現(xiàn)五次，且對象都是Ennis——
第一次是序幕中，老板進(jìn)入辦公室，Ennis明顯的企圖跟進(jìn)去，而老板將門關(guān)在Ennis眼前。如果說按照之前的分析，老板一角代表了某種社會審視的力量，那么這無疑是對Ennis（此時我們已知Ennis也是一名同性戀）的否定判決。
第二次是在Alma通過窗戶看到丈夫和Jack激吻之后，Alma關(guān)上窗后再度關(guān)上了一重門。觀影中我無法認(rèn)定Alma是不愛Ennis的，盡管網(wǎng)上在對這兩位妻子角色進(jìn)行對比時說Alma勇敢的離開了Ennis而Lureen深愛Jack卻不得回應(yīng)。在我看來恰恰相反，Alma在驚覺丈夫的性取向后，采取了一系列細(xì)微的舉動曾企圖挽回。但只是被浸泡在重逢喜悅中的Ennis忽視了而已。而Lureen與Jack的結(jié)合一開始就可以看成對父權(quán)的反抗，由此也可以解釋感恩節(jié)沖突時她抑制不住的微笑。說回第二次關(guān)窗，這次的關(guān)窗，是一名妻子，對丈夫的否認(rèn)或曰不接受，也是社會人對同性戀的否認(rèn)和不接受。
第三次是在影片后半部分，Ennis的大女兒請求和父親生活在一起而被拒絕，女兒回到家中關(guān)上了門。透過車窗，女兒消失于公寓之后，這一次上升為子女對父親的否認(rèn)，Ennis身為男性在家庭中承擔(dān)的角色，丈夫、掌管者、父親，遭到了全面的否定。
不難發(fā)現(xiàn)，前三次關(guān)門的人，在之后的情節(jié)中再也不曾出現(xiàn)于Ennis的生命中，所以第四次關(guān)門——Jack的母親送別Ennis，盡管輕柔，盡管叮囑他再來，但可以想象，面對Jack的父親和那處傷心之地，Ennis幾乎永遠(yuǎn)也不會踏足Jack的故居。
最后一次關(guān)門是Ennis自己，最后一個段落中一共有三處關(guān)門，但不妨合為一層——小女兒離開后，Ennis打開衣柜，整理了那兩件相疊的襯衣，關(guān)上了衣柜。那句沒說完的I swear盡管引人遐想，但此處愿意設(shè)想為，Ennis從此把自己關(guān)在了與Jack同在的空間中，這種空間更接近于封閉的心理空間，而窗外的世界，是斷背山的山脊?；蛘撸梢钥闯伞俺龉瘛币辉~的視覺表述。
說到同志題材，似乎永遠(yuǎn)有一個津津樂道的話題，就是所謂的“攻”和“受”的區(qū)隔，但個人總是認(rèn)為這兩個單音節(jié)中包含了對這個群體的一些輕慢和蔑視，而在一段情感關(guān)系中，不論任何形態(tài)，我也不愿意以所謂的強(qiáng)弱高低進(jìn)行地位上的劃分，故在此姑且用“主動”或曰“勇敢”來對兩位男主人公的人物弧光進(jìn)行梳理。
網(wǎng)上幾乎所有網(wǎng)友都認(rèn)為這段感情中強(qiáng)勢的一方是Ennis，我覺得這可能和第一場不可描述中粗暴的行刑有關(guān)，然在我看來，勇敢主動的一直是Jack，前半部分隱藏于情節(jié)之中，而后半部分浮現(xiàn)于劇情之外。
其實二人的相對關(guān)系在影片的前半部分已經(jīng)有所體現(xiàn)，例如第二段不可描述中體位的變化，和面對這樣一份感情時的應(yīng)對姿態(tài)。毫無疑問，Ennis一直是逃避者，而Jack像是一個引導(dǎo)者，并且包容著Ennis自欺欺人之余帶來的傷害。或者說，序幕里Jack為Ennis剃去胡須是一種遷就，而在后半段，Jack的蓄須體現(xiàn)了他對自我性別權(quán)力的指認(rèn)和行使。從萬圣節(jié)之爭開始，Jack則一直在上升，這樣的上升體現(xiàn)在三個方面，一方面是事業(yè)上，一方面是家庭地位上，另一方面則是在Ennis的關(guān)系中。Jack不再是純粹的目送者，而也可以抽身離開轉(zhuǎn)而去尋求慰藉，盡管這情非所愿。
對于人物性格的刻畫稍后再說，這里想叉開一筆聊一聊宏觀上的節(jié)拍器，不是這部影片的，而是李安導(dǎo)演的整個電影序列中的節(jié)拍器。
類似基耶斯洛夫斯基《三色》中用老嫗這一形象充當(dāng)起“沉默的目擊者”結(jié)構(gòu)起三部曲，成為作者電影的風(fēng)格署名，李安導(dǎo)演的電影中大多會涉及家庭題材中父權(quán)的更迭或曰男權(quán)的更迭。
最為典型的“父親三部曲”就是如此，展現(xiàn)了三位面臨不同困境的父親面對子女的束手無策，《冰風(fēng)暴》中的父系制度建立的更為明顯，《色·戒》中雖然父權(quán)缺席，但男權(quán)取而代之且呈現(xiàn)壓迫包圍之勢，《斷背山》中同樣如此。
之前所講的，Jack和岳父的斗爭中的獲勝是較為明顯的一例，但其實父權(quán)或曰男權(quán)在影片中仍有諸多體現(xiàn)。
先看Ennis一支，Ennis的男權(quán)建立從與Alma結(jié)婚開始，影片中Alma近乎以家庭主婦的形象屢屢出現(xiàn)于銀幕中，在Ennis向Alma托付兩個女兒一幕中尤為明顯，“那我的工作呢”這一質(zhì)問在無聲的回答面前歸于妥協(xié)與讓步，Ennis的話語權(quán)幾乎到了說一不二的地步，而Ennis人物下降的開端，是從Alma發(fā)現(xiàn)Ennis的性向開始的，可以說，二人的離婚，不是妻子與不忠的丈夫的離異，而是女性與無法定義性別者的剝離。離婚結(jié)束的不僅僅是婚姻關(guān)系，更是單方面對男性角色的否認(rèn)（那時Ennis不知道Alma已經(jīng)知情）。所以可見在感恩節(jié)Alma向Ennis終于攤牌之時，Ennis的落荒而逃和與司機(jī)發(fā)生沖突時的全面落敗，這是自我否定和外界否定的雙重作用之下的失敗。
再看Jack一支，Jack的上升是從遇見Lureen開始的，之前他騎馬被摔，搭訕小丑被辱，而當(dāng)Lureen出現(xiàn)后，這一人物角色開始上升，也就是說，一個男性，盡管身為同性戀，不管是哪個角色，或者外界看來更傾向于女性向的一方，在面對一個真正的女人時，依然可以輕松的結(jié)構(gòu)起自己的權(quán)力并且輕易凌駕其上，EJ二人的弧光轉(zhuǎn)變可以說“成也女人，敗也女人”，但不如說這是在男性構(gòu)建權(quán)力體系時經(jīng)受的助推與打擊或者是女性面對男性的勝利和失敗。而女性獲得勝利的前提是以否定男性作為“男性”的存在完成的。
另一個較為明顯的體現(xiàn)是Jack的父親，EJ二人都是自幼在缺乏父愛的境遇中長大的，很難說Jack選擇牛仔競技沒有討好父親之嫌，畢竟Jack曾對Ennis說過，想要討好我家那位old man太難了。在嘗試討好無果之后，Jack的選擇是逃離原生家庭，做回自己，而Ennis的選擇則是壓抑內(nèi)心的沖動，成為社會目光的凝視中，一個男人應(yīng)該有的樣子。
還有一點(diǎn)點(diǎn)的父權(quán)，是Lureen與父親的斗爭之中，很難講Lureen是真的因為愛還是因為叛逆而選擇與Jack結(jié)合，但顯而易見的是，這位早已成年卻仍然被宵禁的女生與父親的關(guān)系并不好，那個反復(fù)提到的詭異微笑已經(jīng)可以說明這一點(diǎn)，而Lureen反抗父權(quán)成功之余，又不得不屈從于一種看似更溫柔或者更應(yīng)當(dāng)?shù)臋?quán)力，即來自身為丈夫的Jack的男權(quán)。感恩節(jié)上Jack的一聲怒吼，使得岳父乖乖坐下，岳母面如紙色，同時自己的兒子也端正了坐姿——一個新的父權(quán)體系正在悄然建立。
故事發(fā)生年代，1963年，幾乎什么關(guān)于同性戀的規(guī)定條例，都沒有成型。了解時代背景后似乎可以理解Ennis在影片中的行為。
電影發(fā)行的年代為2005年，加拿大，英國，荷蘭，比利時同年允許同性戀婚姻合法化，而美國則在影片上映10年后最終裁定同性婚姻在全美全部合法化。
Ennis和Jack在片中的人物形象塑造已經(jīng)鮮明，在此分析Alma和Lureen的人物形象。在這里補(bǔ)充一下，有許多細(xì)心的影迷發(fā)現(xiàn)Ennis的襯衣是方格的而Jack的襯衣是純色的，象征兩個人刻板與自由的性格。這是我觀影時沒注意的地方。
Alma，影片中數(shù)度顯示出Alma聰明的隱忍，片中Alma共有幾次的挽回或努力，第一次是床笫之間向Ennis提出搬到城市中去，然而這進(jìn)一步加強(qiáng)了男性主體身份的確認(rèn)與象征權(quán)力的獲得。第二次是在發(fā)現(xiàn)Ennis和Jack的情事后借用女兒的存在提醒他回歸家庭，第三次是提出去教堂禮拜，企圖用宗教信仰感化Ennis，只是此時Alma已經(jīng)放棄了努力，所以一帶而過。最后是以經(jīng)濟(jì)條件為借口，拒絕了Ennis的求歡，同時徹底抹殺Ennis身為男性的一面。最終，在現(xiàn)任丈夫和腹中胎兒的保護(hù)之下終于向Ennis攤牌，但盡管如此，個人還是認(rèn)為A曾經(jīng)深愛E，盡管這部影片中聊愛情太過膚淺。
Lureen則是一個更為復(fù)雜的形象，因為她直接聯(lián)系著Jack之死這一未解之謎。由此，需要說一下金發(fā)女郎這一形象所指在西方電影中的流變。
在好萊塢電影中曾長期存在著一種以偽人種學(xué)為基礎(chǔ)的女性定型化形象——金發(fā)碧眼而天真純潔的性感美女，她們一般是男人的夢中情人和理想賢妻，另一種黑發(fā)女人，或者淺黑型女人或拉丁裔女人，神秘而聰慧，可能帶去生命的愛情與奇遇，也可能充滿未知的危險與邪惡。其中最典型的就是瑪麗蓮·夢露和奧黛麗·赫本。而自二戰(zhàn)結(jié)束后，尤其是新好萊塢電影出現(xiàn)后，這一定型化想想漸次發(fā)生倒轉(zhuǎn)，并且成為新的定型模式，即金發(fā)的女人是巨大的誘惑與刺激，同時也可能是歇斯底里的威脅，邪惡的深淵。而黑發(fā)女人則平時、善良、宜室宜家。
由此看來，lureen似乎成為了后者中，邪惡的深淵，當(dāng)然這樣的嵌套并沒有道理，只能算是觀影之余閑來無聊對Jack死因的一種揣測。但是影片劇情推斷下來，似乎Lureen的確有理由最終擺脫Jack，而最后接電話時的眼淚和關(guān)于骨灰的遺愿囑托又使人不愿意相信。
最后說一點(diǎn)和導(dǎo)演李安有關(guān)的，網(wǎng)上已經(jīng)有很多人以儒釋道分析李安的作品了，但是簡單來說，李安是一位很溫柔，也很懂得什么叫愛的導(dǎo)演。對李安的喜歡應(yīng)該始于《色·戒》，抱著獵奇的心態(tài)去看這部電影，但最終折服于李安的功底，或者他的電影從來不是憑著功底和技巧獲得成功的，而是內(nèi)心深處對人物的認(rèn)同和同情。
我在看影視作品前，尤其是文學(xué)作品改編而來的，通常都會先讀原著，張愛玲的《色·戒》很短，也很張愛玲，而李安的改編幾乎顛覆了原先的故事，成為一部純李安的電影，或者是易先生與王佳芝的電影。此后觀看李安的“父親三部曲”和其他一系列電影，總是能影影綽綽的感受到一些李安式的柔情和其中的東方色彩?；蛘呤菐е环N奇異的莫名其妙的民族自豪感，總覺得李安能夠成為躋身好萊塢并獲得認(rèn)可的華語導(dǎo)演，是一件莫名自豪而驕傲的事情。
這部《斷背山》在第78屆奧斯卡頒獎典禮中惜敗《Crash》，藝術(shù)和美學(xué)讓步于政治正確，似乎是電影早期作為政治宣傳片所遺留下來的遺孽余烈，同時也表明，電影作為一門藝術(shù)，卻永遠(yuǎn)無法逃離政治意識形態(tài)的悲慘宿命。
然我們總是對奧斯卡抱有太高的期待，而忘記了奧斯卡只是美國的國別獎，而其中的最佳外語片是東道主用以待客的一個特殊席位。曾有人分析過奧斯卡歷屆獲獎影片，發(fā)現(xiàn)除《飛越瘋?cè)嗽骸泛汀而B人》外，所有的獲獎電影都與當(dāng)年的美國主流意識形態(tài)相契合。
我曾經(jīng)疑惑為何電影作為一門藝術(shù)，藝術(shù)的重要特征如果看作獨(dú)一無二和不可復(fù)制的話，為什么近乎流水線生產(chǎn)電影的好萊塢如此受全球的重視。最近這一疑惑在書中找到了答案——作者電影命名的第一位偉大的電影導(dǎo)演正是美國好萊塢的阿爾弗雷德·希區(qū)柯克。從此好萊塢影片，借重美國的美元化，即全球化，成為載入教科書的一個重要電影序列。而各國的其他電影節(jié)，近乎可以看作是承擔(dān)著與好萊塢主流文化相抗衡的重要職責(zé)，盡管這一制度的建立又在第三世界國家中建立起了新的霸權(quán)。
由此，分析一下同性戀電影近幾年的井噴式增長與全球?qū)ν詰偃后w的態(tài)度或許可以成為一個新的研究課題，而個人對于李安的電影《斷背山》的解讀，就到此為止了。
最后的最后還是補(bǔ)充一些網(wǎng)上看來的，被我遺漏掉的內(nèi)容——
關(guān)于名字的解讀：Jack Twist，有“擰”“扭”之意，而Ennis=island， Del Mal=of the sea；Brokeback有“稻草堆中最后一根稻草”之意。
片名《斷背山》也譯為《斷臂山》，有斷袖之意，源于劉欣和董賢的典故。
片中二人每次在一起都是圓月。截圖為證。
再補(bǔ)充一點(diǎn)背景。
盡管美國保守派和宗教團(tuán)體曾發(fā)動6萬人聯(lián)名抵制《斷背山》沖刺奧斯卡，連最保守的猶他州也干脆禁映該片，但李安“真愛無關(guān)性別”的《斷背山》還是一舉拿下第62屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎，使《斷背山》火了2006年，使人們再次關(guān)注起同性群體，關(guān)注起“他們”和“我們”一樣的愛情。
男主角希斯·萊杰訪談：“我認(rèn)為關(guān)鍵的問題是，要把它看成一部愛情片，要把劇中人物看成人類，看成是不帶標(biāo)簽的人類。我的角色是個非常復(fù)雜的人物個體，他要和上代人遺傳給他的思想作思想斗爭，他要和傳統(tǒng)及傳統(tǒng)信仰作斗爭。從本質(zhì)上講，他是個病態(tài)的人，愛上了另外一個男人，因此，我必須塑造出這個具有男子氣味的強(qiáng)壯男人。然而，我還只能通過平靜的表現(xiàn)手法來塑造這個人物，因為艾尼斯是個非常愛靜的人。我對自己的角色揣摩了很多，這就象通常演戲的感覺一樣，演同性戀的性愛鏡頭也跟與女性合作同事演異性性愛戲一樣，你得撇開現(xiàn)實，把現(xiàn)實世界中的個人信仰拋開，你得真正說服自己，讓自己完全適應(yīng)當(dāng)時所處的環(huán)境?！?/p>
李安訪談：“拍電影要忠于我的感情。在這里我借用了全世界通用的感情，不管你是同性戀還是異性戀，愛是一樣的。我想我借用了很多普世的感情來連接這兩個群體———比如中國的家庭劇元素、西方的浪漫元素。這是一部很好的同性戀電影，因為它站在路的正中。當(dāng)一部電影讓我感到由衷的心儀時，我總是竭盡所能拍好…《斷背山》中人物和環(huán)境的混合是非常有趣的，后者很粗獷，前者很柔軟。這種奇異的組合很新鮮，能幫助我探索愛是什么…這部電影是關(guān)于‘愛之不可能’的…從整體氣質(zhì)上講，把西部類型、西部生活和同性戀故事融合在一起，這對導(dǎo)演來講是最難的…片中朗迪·奎德給他們的眼色就是壓力。除了那個，你其實看不到“社會”在哪里。你看到的是社會對他們做了什么。演員必須帶著這種壓力，給自己銬精神枷鎖?！?/p>
以本質(zhì)主義之名——評愛情悲劇《斷背山》（這篇論文太厲害了，附鏈接https://zhuanlan.zhihu.com/p/27593017）
拍這部電影時，李安經(jīng)歷了大制作《綠巨人》的力不從心，萌生退意；希斯萊杰處于事業(yè)低谷整整一年沒有片拍；吉倫哈爾初出茅廬被勸告不要接片，因為題材敏感有損星途；安妮海瑟薇則被定位為只能演迪斯尼公主的花瓶，急需好資源好團(tuán)隊證明演技；甚至連劇本也已經(jīng)創(chuàng)作多年，漂泊好萊塢難以投拍。
《斷背山》只在北美600多家影院上映，還受到一些宗教團(tuán)體和反同性戀人群的抵制，李安說，拍這部電影的時候滿心以為這是一部孤芳自賞的小眾影片，大部分觀眾可能都沒有見它的機(jī)會。他弟弟跟他買《斷背山》臺灣發(fā)行權(quán)被他拒絕，因為擔(dān)心弟弟賠錢。
然而《斷背山》最終全球票房達(dá)到1.87億美元，9月獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎，2006年1月獲得美國電影電視金球獎最佳影片和最佳導(dǎo)演，最終在奧斯卡拿下三項大獎，因題材問題憾失最佳影片（最佳《撞車》談種族矛盾，《斷背山》談同性戀）。
2015 年6月26日，美國最高法院裁定同性結(jié)婚是一項人人皆有的權(quán)力，同性婚姻在全美合法。一篇專題文章中列舉了美國同性婚姻合法的長征路程，在2006年，文章列出"2006年，《斷背山》獲奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳配樂、最佳改編劇本三項大獎"，把《斷背山》列為推進(jìn)美國同性婚姻合法化的一步，足以證明電影的巨大影響力。
1997年，安妮普魯將《斷背山》刊登在《紐約客》，意在探討美國文化中的男性代表—西部牛仔中一直存在的恐同癥問題。那時的中國同性戀會因流氓罪被逮捕，因此發(fā)展出獨(dú)特的公園文化和公廁文化，王小波以此為題材寫出《東宮西宮》。他的夫人李銀河在《同性戀亞文化》序言中這樣感慨:中國的同志群體絕不在少數(shù)，可中國甚至連一部關(guān)于同性戀的社會學(xué)專著都沒有，似乎連學(xué)者都認(rèn)為此事不值一提。直到2001年第三版《中國精神障礙分類與診斷標(biāo)準(zhǔn)》不再將同性戀者統(tǒng)稱為精神病人，但“同性戀”還是被歸于“性心理障礙”條目下。
2005 年，《斷背山》上映年，借著艾滋病宣傳日的東風(fēng)，龐大的同性戀群體第一次出現(xiàn)在央視，同妻也第一次走進(jìn)公眾視野。如今，美國同性婚姻已然合法，中國同性戀平權(quán)進(jìn)程卻是道阻且長，所幸公眾態(tài)度逐漸走向?qū)捜?，期待有一天同性群體不再像被分羊一般從社會中分出，同妻群體不再有新成員加入。我們，終將渾然難分。
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2018/06/08-13：28
感謝你看到最后，有幸遇見你。
