視角銜接，這個嘛倒也不難。與動作配套會有更好的展示效果。

如：他受了委屈蹲在那哭泣著。她看見他的難過緩慢的走向他，走到他面前蹲下后擁抱并溫聲說：“為什么難過，可以和我講，當(dāng)然若不想就不講?！彼难劢怯砍鰷I，低聲道：“我只是為了保護(hù)自己就回嘴了，可他們那是我的不是?！彼е麄鬟f看溫度，輕聲道：“那不是你的錯，所以別難過了好嗎？”他低喃道：“好?！?/p>

這樣留口氣要增加的動作，能有效地利用對話以及看到的視角，反而不會有那么多的偏差。

正確的銜接，無非就是將兩個或多人的眼神對視、語言溝通以及所講的想法合理化，而并非側(cè)重于某一點，除非要寫的這個故事偏向于如此，否則不必強(qiáng)求。不然再明確的故事，也會因此導(dǎo)致故事崩塌。

無法敘述的經(jīng)歷與疼痛也就是曾經(jīng)時展現(xiàn)的，而非現(xiàn)在斷然中產(chǎn)生的。這種就偏向于閱歷多，且受過苦難的角色會更多一些。大多時候都是個探知，并不清晰這條線的原因，用此引出下文時也是很常見的。不過初學(xué)者倒是不太建議，這種的話，還是說要寫一些之后再去做更好，不然容易沒有節(jié)奏，以及帶有的敘述。

集體視角也就是至少五到十個以上，也就相當(dāng)難的議論，幾乎不會有人想做焦點，除非是好事那會讓所有人爭先恐后的搶，即使不是所有也是大部分，壞事也是如此只是只要那幾個坦率的會去做。相對而言就是理論知識不會用到那么多，除非是上述中的職業(yè)者，否則基本上不會想那么多的理論，不然讀著看著也難受，自己處理起來也麻煩。所以相對而言算不上冒險，但是會很難。基本上新手不建議去做吧，除非有對這個的經(jīng)驗，不然真的不是很建議。

視角與主題鏈接，要角色與主題產(chǎn)生鏈接。通常來說這個就是以故事內(nèi)容來推演的，故事題目而起要兩者相交，但是不能完全相設(shè)?？偟膩碚f就是，不管是誰的視角，但要符合這個主題。這個角色以及這個故事都是謎題，而名才是真正的謎底。一眼就能看記，但是猜不到。也是相當(dāng)常見的類型吧，就是很難寫。

視角與時間的交合處，或許在不應(yīng)該的時間看到了很多東西，這些東西也可以稱之為推理的物件，隨著時間的改變物體的改變來推演出整個故事的內(nèi)容，在遮掩掉一部分，會是一部不錯的推理文。不過跟之前一樣，不太推薦新手寫。

缺位視角，沒有看到他的狀態(tài)，明明沒有他對于他的形容詞，可他就是一直存在，一直踴躍著自己的存在感，讓故事中的主角捉摸不透，讓讀者也猜不透他的想法，是一種相當(dāng)好的掩蓋方式，也是一種獨特的介紹方式。換句話就是他不在那嗎？他就在那兒啊。是相當(dāng)有趣的。所以可以過多的去理解理解，雖然不建議寫，但是多看看是有好處的。

介媒這個讓我好好想想，通過一個物體來看到是視角，比如鏡子玻璃等能直接看到人的面部，但是卻不直視的視角?；蛟S靈異故事會更多些吧，是相當(dāng)友好的處理方式，算不上難寫，但是如果加上心理上的想法的話，那就不建議去做了。心理想法映射出的思想，反而才是文中最難的。

AI算法網(wǎng)絡(luò)視角，這個簡單來說就是以客觀以微小的角度來評判問題的所在，又或者說Ai看到的可能性以此來推演出更多的可能性來阻止問題所在的。算法是基于數(shù)據(jù)來推演的，也是常規(guī)類的闖關(guān)冒險問題之一的主要情節(jié)。網(wǎng)絡(luò)簡單來說就是讓人看見的自己想看的事，來以此封閉其他消息，導(dǎo)致真正的問題無法解決，只能關(guān)注那個焦點，而非方法。

視角的流動性這個就跟攝影一樣，從人物到大的建筑，從靜態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)，需要相當(dāng)大的邏輯，以及推演。當(dāng)一個物體轉(zhuǎn)到極限時，要怎么讓另一個說話是真正的難題，所以要想好才能給出解決真正問題的答案，不然的話這樣的故事，其實蠻難寫的。

口僻與視角，如方言、語體節(jié)奏等，這個就得看設(shè)定的角色在哪，可以參考一些可見的人，或者說認(rèn)識當(dāng)可用的素材，有些方言其實并不是所有人都能聽懂，所以沒必要的話，不建議去做。節(jié)奏就是跟著人的事情走，也可以跟著整體的氛圍走，這樣的話會好些一點，要是說一個角落里的方向?qū)懸部梢裕褪潜容^麻煩。

當(dāng)然瘋?cè)伺c病人的視角表現(xiàn)是與常人不一樣的，瘋子可能會直接認(rèn)為這是必然的，而病人就需要看病人而去寫，要研究一定的病理才可以去做啊，稍不留意整篇文章全毀，所以不建議去做。這是相當(dāng)難的。

除去介媒還有心聲這個東西，用于寫多思的人，反應(yīng)及思辨能力這一類在敘事的故事中比較常見，大多常見類則少有。比如心理醫(yī)師、律師這些角色通常來說是用這個方式最多的，不僅要考慮很多東西，還要考慮故事本身的意圖，新手不建議寫。

物體與個人互換的視角，這個嘛需要寫的東西就很多了，包括場景內(nèi)容，見到的人以及詳細(xì)寫它們的特點，而且要快速的切換，又或者相當(dāng)慢的去講解。需要一定的視角控制，不然也是全崩的下場。

當(dāng)然這不是絕對的，寫任何故事都應(yīng)該是自己去做，而非我一個外來者。所以應(yīng)該有自己來創(chuàng)造，無關(guān)乎好壞，無關(guān)乎美與丑，這只是來展現(xiàn)自己的方式，而非是拘束。