1.? ? ? 精騖八極，心游萬仞：詩人進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時思想可以縱橫馳騁，不受時空限制。
2.? ? ? ?我的童年卻是一片霧色彌漫你的風(fēng)景，零星的記憶片段就想孤零零的樹木掩映其間。
3.? ? ? 她的每一陣拍手?jǐn)[臀甩頭的大笑之中仿佛都藏有一聲雷霆霹靂。
4.? ? ? ?“哦，主啊，讓我變得貞潔……不，且慢。”---奧古斯丁《浪子的祈禱》
5.? ? ? ?我照她的建議做了，進(jìn)了緬因州立大學(xué)的教育學(xué)院，四年之后，帶著一張教師執(zhí)照浮出水面……好比一只金毛獵犬叼著一只水鴨子浮出水面。
6.? ? ? ?我緊接著又認(rèn)識到，僅僅因為創(chuàng)作困難，不論是感情上的原因，還是因為想象里缺乏，就中途放棄一部作品，這樣的做法不可取。人有時候就得硬著頭皮上，哪怕力不從心，仿佛坐著鏟屎，使不上勁。因為你干出來的活會可能還不錯。
7.? ? ? ?她不胖，但肉看上去很松，很蒼白，像某些蘑菇的下側(cè)。
8.? ? ? ?膽怯、不討喜、被排斥，像只驚恐的小耗子在里斯本高中的課堂之間匆匆溜過。
9.? ? ? 他的軍人式短發(fā)有點花白，其中夾雜著閃亮亮的汗水。
10.? 工具箱：詞匯、語法（任何一個名詞，跟任何一個動詞放在一起就是一個句子。巖石爆炸，珍發(fā)報，山漂浮。動詞有兩種語態(tài)，主動式和被動式。動詞以主動形式出現(xiàn)時，句子的主語在做某件事。而動詞以被動形式出現(xiàn)時，句子的主語被施加了某種動作，主語只是任由事件發(fā)生。）
11.? ?繆斯女神：代表藝術(shù)
12.? 多讀，多寫
13.? ?糅合不同的風(fēng)格，是你形成個人風(fēng)格之前的必經(jīng)階段，但雜糅不是憑空發(fā)生的。你必須廣泛閱讀，同時不斷精煉并且重新定義自己的作品。
14.? 但是你需要一個房間，需要房門，需要關(guān)上門的決心。你也需要一個具體的目標(biāo)。你堅持的時間越長，寫作對你而言就越容易。
15.? [endif]寫你了解的。從你喜歡讀的題材開始寫起。你讀的越多，寫的時候就越可能做到不落窠臼，不去重復(fù)這一領(lǐng)域的傳統(tǒng)主題，比如太空歌劇，或是反烏托邦諷刺故事。
16.? ?用知識充實小說。
17.? ?在我看來，短篇小說也罷，長篇小說也罷，也都是由三部構(gòu)成的：敘事，將故事從A點推至B點，最終推至Z點，故事結(jié)束；描寫，把讀者帶進(jìn)現(xiàn)場；對話，通過具體語言賦予人物生命。
18.? ?故事幾乎都是自發(fā)的。作家的職責(zé)就是為它們提供發(fā)展空間。
19.? ?情景只要足夠強，就會讓情節(jié)設(shè)計完全失去意義，而我認(rèn)為這樣正好
20.? 故事正面立體，可堪信賴；構(gòu)思與設(shè)計卻很不靠譜，最好將其軟禁起來。上述每部小說在編輯過程中都經(jīng)過加工，又有細(xì)節(jié)被增添其中，但絕大部分內(nèi)容從一開始便已存在于故事中?！翱创致约糨嫲婢蛻?yīng)該大致看出電影的全貌?！彪娪凹糨嫀煴Ａ_赫爾奇曾經(jīng)對我說。書亦如此。
21.? 描寫可以使讀者對故事身臨其境?？梢酝ㄟ^學(xué)習(xí)掌握描寫技巧。這就是你除非大量閱讀與寫作，否則絕不可能取得成功的重要原因之一。你開始描寫之前，首先需要想象出你希望讀者感受的場景。描寫的目的就是將你腦海中呈現(xiàn)出來的場景訴諸文字，令其躍然紙上。這絕非易事。描繪不足會讓讀者感到迷惑，仿佛近視眼，看不清事物。過度描寫則會將讀者淹沒在細(xì)節(jié)和意向中。竅門就是找到一個適中的度。分清主次同樣重要，哪些事情值得多費筆墨，哪些不必，畢竟，你還有更重要的工作要繼續(xù)，那就是講故事。
22.? ?描述始于作家的想象，但最終要落腳于讀者的想象中。我認(rèn)為，相比人物的外在形象，現(xiàn)場感和典型特征更容易讓讀者產(chǎn)生身臨其境的感受。
23.? ?好的描寫通常由少數(shù)幾個精心挑選的細(xì)節(jié)構(gòu)成。
24.? 好小說的重要法則之一就是，你如果可以將某事表現(xiàn)出來，讓讀者看到，就絕不要明講出來。
25.? ?還要記住，真實生活中沒有所謂的“壞人”，“最好的朋友”，“有一顆金子般真心的妓女”。在真實生活中，人人都認(rèn)為自己是主角，，是主要人物、大塊奶酪。寶貝，攝像機(jī)拍的不是別人，正是我們。你如果能把這一真相代入小說，可能會發(fā)現(xiàn)塑造出彩人物并不容易，但你也不大會寫出那種單調(diào)膚淺的傻瓜式人物，流行小說中盡是這等角色。
26.? ?實踐是無價之寶，而坦誠必不可少。
27.? 主題思考。好小說總是從故事開始，發(fā)展出主題。但是，你把基本故事寫出來之后，就需要想想這個故事意味著什么了，然后用想出來的結(jié)論去充實第二稿第三稿。
28.? 寫兩稿，再加一遍潤色，關(guān)起門來寫一稿給自己，敞開門寫第二稿給讀者。寫給自己的時候，能多快就多塊，這樣可以保持起初的熱情，減少自我懷疑之感。維持壓力，不要將稿子（未完成的）交給外面世界的什么人，讓成功的希望帶著你往前走，盡管困難重重。以后有的是展示作品的時候。完成初稿---休息至少六六周，直到把它完全拋到腦后---重讀初稿，更改（發(fā)現(xiàn)大漏洞，不要為此沮喪）
29.? ?關(guān)于背景故事：人人都有過去，其中大半都很無趣，留住有趣的部分。
30.? 最好的學(xué)習(xí)方法就是多讀多寫，最有價值的課程是你自學(xué)得到的。
31.? ?絕對是這樣，良好的面貌最重要。你投稿時，應(yīng)該在作品前附一封短信，告訴編輯你此前在哪些地方發(fā)表過什么作品，并且要用一兩行文字簡單介紹本篇故事的大意。你要在信的結(jié)尾處感謝他閱讀你的小說。最后這一點尤其重要。用上好的文件紙投稿，在稿子上留出雙倍行距，在第一頁的左上角注明本篇稿子大致的字?jǐn)?shù)。
感悟：沒有大標(biāo)題后面跟著敘述性的文字，沒有名詞解釋等枯燥乏味的實事，作者娓娓道來，跟著他學(xué)習(xí)寫作就像跟著一個活生生的老師，你可以看他怎么做，他會像你“展示”，而不是帶個滑稽的眼睛手捧著教科書喝令你怎么做?？傊喿x起來很愉悅，我覺得自己可以從善如流，感謝金先生能克服身體的痛楚來完成這本書。
