搶銀行。
是在電影里永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的情節(jié)。
如果要選出一部搶銀行的影史最佳，那十有八九就是《熱天午后》。
導(dǎo)演西德尼·呂美特，《十二怒漢》就是他的第一代表作。
在豆瓣上，《熱天午后》是他評(píng)分第二高的導(dǎo)演作品，高達(dá)8.7分。
有可能是一位被低估歷史地位的導(dǎo)演，很重要的一個(gè)原因是同時(shí)期有一個(gè)庫(kù)布里克。
主演阿爾·帕西諾和約翰·凱澤爾，以及很多海報(bào)上的持槍造型，難免會(huì)產(chǎn)生一種誤導(dǎo)。
沒(méi)辦法，1972年和1974年《教父》系列的兩部電影大火，帶旺了黑幫犯罪題材，有槍就有票房；
飾演二代教父的阿爾·帕西諾，和演二哥弗雷多的約翰·凱澤爾，都是一躍當(dāng)紅，找到他們主演，投資就不用愁了。
《熱天午后》在緊接著的1975年上映，宣傳上蹭點(diǎn)熱度無(wú)可厚非。
但實(shí)際上，整部電影一共只開(kāi)了兩槍。
故事根植于70年代初越戰(zhàn)后期的時(shí)代背景，講述了3名美國(guó)青年搶劫銀行，中途不斷發(fā)生各種意外，最終演變成了一場(chǎng)警匪對(duì)峙的持久戰(zhàn)。
拿下奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的劇本，并非是純屬虛構(gòu)，而是來(lái)源于轟動(dòng)全美的一次銀行劫案。
導(dǎo)演還特地找到主角原型，支付了7500元的授權(quán)費(fèi)，并許諾了1%的電影利潤(rùn)分紅。
原型在電影里被改名叫桑尼，他估計(jì)做夢(mèng)都沒(méi)想到，電影公司給到他的錢(qián)，會(huì)比銀行里所能搶到的現(xiàn)金還要多。
西德尼·呂美特在電影開(kāi)場(chǎng)先用一組看似沒(méi)什么技術(shù)含量的街拍，配了一段音樂(lè)，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)街頭的眾生相。
這么做的一個(gè)作用是交代故事發(fā)生的背景，可以看出，雖然那時(shí)越戰(zhàn)還沒(méi)結(jié)束，美國(guó)本土卻好像啥事都沒(méi)有，日子該怎么過(guò)還得過(guò)。
潛移默化的作用是暗示這是一個(gè)來(lái)自于現(xiàn)實(shí)的故事，音樂(lè)還沒(méi)結(jié)束，主人公已經(jīng)置身于場(chǎng)景之中。
意思可以是，他們和其他人一樣，只是蕓蕓眾生中的小人物。
阿爾·帕西諾的二代教父形象深入人心，到80年代《疤面煞星》里的爆烈黑老大，90年代《盜火線》里的勇武警察，21世紀(jì)《愛(ài)爾蘭人》里的工會(huì)會(huì)長(zhǎng)，他給多數(shù)人留下的印象就是，無(wú)論演好人還是壞蛋，都是那種大哥級(jí)的人物。
《熱天午后》里他飾演的桑尼，卻是個(gè)徹頭徹尾的小人物。
沒(méi)有什么特別出眾的才能，混社會(huì)混得很平庸，所以當(dāng)桑尼需要一筆巨款的時(shí)候，只能想要搶銀行這個(gè)簡(jiǎn)單粗暴的辦法。
一般搶銀行都要經(jīng)過(guò)一番精密的計(jì)劃，《蝙蝠俠：黑暗騎士》里的小丑就做了一次精彩紛呈的示范。
不過(guò)那真的只是電影效果。
現(xiàn)實(shí)是桑尼壓根沒(méi)什么大計(jì)劃，他和兩個(gè)同伙就是一人拿一把槍，選擇在銀行快要關(guān)門(mén)的時(shí)候行動(dòng)。
能有這種自信，全憑他曾在銀行工作過(guò)一段時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)，知道一般的報(bào)警系統(tǒng)是怎么回事。
確實(shí)，他依靠經(jīng)驗(yàn)成功阻止了銀行職員觸發(fā)報(bào)警系統(tǒng)。
卻也聰明反被聰明誤。
他以為燒掉銀行的記錄，就可以逃脫警察的追捕。
誰(shuí)知燒紙的煙霧，卻引來(lái)了一個(gè)熱心路人的注意。
經(jīng)理說(shuō)他去把路人打發(fā)走，剪輯很雞賊地在他們對(duì)話中間，切回了一下桑尼的視角，說(shuō)明玻璃門(mén)是有隔音效果的。
表面看上去經(jīng)理很聽(tīng)話，沒(méi)有跟路人說(shuō)被搶劫了。但真是這樣，感覺(jué)沒(méi)必要切給桑尼鏡頭的，經(jīng)理完全有理由在對(duì)話中小聲加了一句，“我們被劫持了，報(bào)警?！?。而路人最后說(shuō)的一句話是，“OK”。
警察并不知道桑尼的身份，可以確定并不是中途跑路的同伙告密。
那只能是路人報(bào)警。
如果在經(jīng)理不泄密的情況下，路人就能猜到里面有人搶劫，那這路人也太神了。
所以最大可能性是經(jīng)理借機(jī)給了提示，路人隨后報(bào)警，明確說(shuō)明了有人被挾持，警察才會(huì)這么快就調(diào)動(dòng)這么多警力包圍。
試想如果路人只是單憑自己的判斷就報(bào)警說(shuō)有人搶劫銀行挾持人質(zhì)，萬(wàn)一判斷錯(cuò)誤呢？他是要負(fù)責(zé)的。據(jù)說(shuō)在美國(guó)報(bào)假警，那是觸犯法律，甚至?xí)蔚?。只有?jīng)理給了明確的提示，他才有理由報(bào)警。
桑尼一開(kāi)始也懷疑經(jīng)理，經(jīng)理說(shuō)他的薪水不足以讓他逞英雄。
不過(guò)之后他透露自己有兩個(gè)孩子，也意味著他不能失去這份工作。
假如桑尼真的這么順利把錢(qián)搶走了，他這經(jīng)理什么也沒(méi)做，恐怕工作是很難保住。這絕對(duì)有提示路人報(bào)警的動(dòng)力。
這只能是其中一種解讀，是否正確見(jiàn)仁見(jiàn)智。
重要的是，這種留白空間是《熱天午后》的一大亮點(diǎn)。
結(jié)局桑尼是否選擇放棄，進(jìn)而背叛了約翰·凱澤爾扮演的同伙薩爾，也具有非常大的解讀空間。
桑尼的原型人物曾在電影上映后給出了“官方解讀”，說(shuō)自己沒(méi)有背叛。不過(guò)他這么說(shuō)也是為了顯得自己講義氣，而不是出賣(mài)朋友的小人。
而且電影也不一定要完全根據(jù)現(xiàn)實(shí)的來(lái)，在極端環(huán)境下，人有什么事不能做出來(lái)呢。
主人公被逼入了一條無(wú)法回頭的絕路。
這是《熱天午后》能夠扣人心弦的關(guān)鍵點(diǎn)。
但扣人心弦的方式，可以說(shuō)是獨(dú)一無(wú)二。
以至于這么一部較為純粹的犯罪片，可以歸入到黑色喜劇類別。
劇本在敘事上有著很精心的設(shè)計(jì)。
桑尼的搶劫動(dòng)機(jī)一開(kāi)始是隱藏的，到中段，也就是中點(diǎn)場(chǎng)景，被用來(lái)作為反轉(zhuǎn)爆點(diǎn)。所以建議在閱片前不要看任何劇情簡(jiǎn)介，說(shuō)不定就有把桑尼動(dòng)機(jī)寫(xiě)出來(lái)的。
在反轉(zhuǎn)之前，被著重表現(xiàn)的是整起事件的荒誕性。
毫不夸張地說(shuō)，從阿爾·帕西諾踉蹌地拿出槍開(kāi)始，真的可以一直笑到中間的大反轉(zhuǎn)部分。
搞笑程度不輸任何一部純喜劇片。
笑到抽筋都不奇怪。
警察的到來(lái)讓桑尼和薩爾陷入崩潰。
搞笑的是，被挾持的職員居然質(zhì)問(wèn)他們。
你們?cè)趺锤愕?，搶劫銀行都沒(méi)個(gè)計(jì)劃的嗎？
明明是劫匪強(qiáng)勢(shì)，人質(zhì)弱勢(shì)，卻搞得像大人批評(píng)小孩一樣。
嗯，人質(zhì)在批評(píng)劫匪。
警察出場(chǎng)之后，真正的好戲開(kāi)始上演。
基于當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的特殊性，由于桑尼挾持了人質(zhì)，警察不敢輕舉妄動(dòng)。這就給了桑尼表演的機(jī)會(huì)。
在桑尼提到了阿提卡事件后，圍觀群眾的情緒被點(diǎn)燃。
警察更是不敢來(lái)硬的，擔(dān)心引起輿論風(fēng)波，領(lǐng)頭的要負(fù)責(zé)事件。
阿提卡事件是發(fā)生在1971年的一起監(jiān)獄暴動(dòng)事件，美國(guó)警方采取了過(guò)激措施鎮(zhèn)壓，導(dǎo)致許多無(wú)辜囚犯也被殺死，更要命的是囚犯多是黑人，警察多是白人，這就觸碰到了美國(guó)社會(huì)的一個(gè)痛點(diǎn)。
美國(guó)人民像近年弗洛伊德被跪殺事件那樣，興起了巨大了風(fēng)浪。在這種大環(huán)境下，警察要是再傷了無(wú)辜，無(wú)疑是給整個(gè)社會(huì)火上澆油。
最主要是媒體來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)這場(chǎng)劫案進(jìn)行了直播。搞得警方想直接射殺桑尼都要擔(dān)心太暴力會(huì)不會(huì)影響到電視機(jī)前的小孩子。
人質(zhì)和媒體成了桑尼的絕對(duì)護(hù)身符。
他竟然可以肆無(wú)忌憚，手無(wú)寸鐵地走出銀行大門(mén)，和警察吵架。
警察明明近在咫尺就能抓獲這名罪犯，卻一點(diǎn)辦法都沒(méi)有。
自美國(guó)建國(guó)以來(lái)，就有著反抗權(quán)威的傳統(tǒng)?？粗Ｄ岷痛頇?quán)威的警察對(duì)抗，又因?yàn)榘⑻峥ㄖ圃斐鲚浾撝螅Ｄ徇€贏得了圍觀群眾的喝彩，活生生被捧成了一位英雄。
這種事大概也只有在美國(guó)才會(huì)發(fā)生。
讓人啼笑皆非的是，有個(gè)不爽桑尼的路人忍不住沖過(guò)去揍桑尼，警察居然拉走了路人，替桑尼解圍。
是的，警察替罪犯解圍，把打罪犯的路人抓進(jìn)了警車(chē)，接著還給了罪犯創(chuàng)可貼，處理傷口。
更讓人哭笑不得的是，被挾持的職員大姐，明明可以出去了，桑尼也沒(méi)阻止，她卻要求回到銀行里面繼續(xù)當(dāng)人質(zhì)。
警察眼看就要救出一個(gè)人質(zhì)，卻被人質(zhì)拒絕救出。
類似的荒誕戲碼還有很多。
神奇的是，西德尼·呂美特真的不是在拍喜劇，他沒(méi)有用任何喜劇手法來(lái)表達(dá)。沒(méi)有滑稽的配樂(lè)，也沒(méi)有專門(mén)用來(lái)制造幽默的臺(tái)詞。
阿爾·帕西諾的表演也絕對(duì)不是喜劇，他僅僅是呈現(xiàn)出了搶劫這件事，確實(shí)是超過(guò)了桑尼的能力范圍。
一切就只是把事情本身拍出來(lái)罷了。
喜劇從來(lái)就不是一種手法。
且喜劇的內(nèi)核永遠(yuǎn)都是悲劇。
反轉(zhuǎn)之后，觀眾對(duì)桑尼這個(gè)角色會(huì)產(chǎn)生一定的同情。
他糟糕的處境開(kāi)始被放大，悲劇色彩在后半段才得到釋放。
前半段有多爆笑，后半段就有多凄慘。劇烈的對(duì)比形成了強(qiáng)烈的沖擊力。
尤其是桑尼寫(xiě)遺書(shū)那段，沒(méi)什么比面臨死亡更為絕望了。
桑尼做錯(cuò)了，他需要為他的錯(cuò)誤付出代價(jià)。
《熱天午后》賦予了他一種越戰(zhàn)受害者的形象，加上他沒(méi)有傷害任何一個(gè)人，這為他贏回了一些尊嚴(yán)。
也難怪角色原型在看完電影后，對(duì)影片整體感到滿意，并對(duì)阿爾·帕西諾的表演表達(dá)了佩服。不過(guò)他對(duì)故事的真實(shí)性提出了意見(jiàn)，比如他和妻子在現(xiàn)實(shí)中早已離婚，而不是在電影中仍有糾葛。
這場(chǎng)鬧劇最終肯定是以失敗告終，不然FBI就可以就地解散了。
但他因?yàn)殡娪?，他未必是全敗?/p>
搶銀行一分錢(qián)沒(méi)搶著，他卻依靠這段經(jīng)歷給好萊塢提供了素材。所獲得的收益最終幫他實(shí)現(xiàn)了原本為了搶銀行的目的。
