有攝影愛好者挑釁“布列松也不過如此”、“布列松的街拍早已過時”、“布列松的構(gòu)圖破綻百出”、“真看不出布列松的照片有啥好”，這讓我記起與琴師的對話。我練習(xí)挑、勾、歷、抹的基本功，琴師不動聲色地彈了一首《鳳求凰》，一邊行云流水一邊拆解指法，每一個音符都源自精準(zhǔn)無誤的手指動作。扎實的指法有多重要？優(yōu)質(zhì)的音感、個人的審美、曲目的理解都依賴基礎(chǔ)指法的演繹，沒有累積的正確指法練習(xí)，空講樂曲的共鳴感受，多是紙上談兵的夸夸其談。學(xué)一門樂器，一面體會流動的詩歌，一面“撿米粒兒”地滋養(yǎng)耐心，人有很多種方式與自己對話--書法、繪畫、音樂、攝影、寫作、下棋，沒有嘩眾取寵的賊心，足以在耐心中安靜地觸底自己。
1908年，亨利·卡蒂?！げ剂兴缮诜▏南闾佤斝℃?zhèn)。19歲入私立藝術(shù)學(xué)校洛特學(xué)院，20歲入劍橋?qū)W習(xí)英國藝術(shù)和文學(xué)，22歲服兵役后前往非洲一度患病，23歲回國被馬丁?? 芒卡西作品吸引進(jìn)入攝影圈。布列松是35mm照相機(jī)的最早使用者，偏愛黑白攝影，反對裁剪與閃光燈，認(rèn)為自然光線最佳。
什么是好的照片構(gòu)圖？布列松毫無思考的回答：幾何圖形。布列松將主體，背景，光影都放進(jìn)構(gòu)圖，然后等待“決定性瞬間”。布列松提出的"決定性瞬間"也是他的第一本攝影著作，書中定義攝影為"在幾分之一秒內(nèi)將一個事件的內(nèi)涵及其表現(xiàn)形式記錄下來，并將它們帶到生活中去”，這本書對攝影美學(xué)影響深遠(yuǎn)。布列松認(rèn)為世界凡事都有其決定性瞬間，他以“決定性瞬間”的風(fēng)格捕捉平凡人生的瞬間，用極短的時間抓住事物的表象和內(nèi)涵，并使其成為永恒。
從布列松的構(gòu)圖學(xué)到了什么？1.主從關(guān)系，拍攝時要清楚知道什么是主什么是從，這樣觀賞照片時知道往哪兒看，有技巧的將“主題”從照片中凸顯出來，2. 尋找相似處
這是街頭攝影師很喜歡的取材方式，除了畫面會產(chǎn)生有趣的主題對比之外，攝影師也可以透過這種方式將畫面中的故事性加強(qiáng)，例如下面的這張照片，抱著小孩的母親從畫面中切掉了，一般我們看到這種母親及小孩的照片會被他們的表情以及所謂的親情吸引，但各位有沒有發(fā)現(xiàn)這張照片中母親的手指，小孩干枯的肋骨，手指及手臂，與后方馬車輪子的骨架產(chǎn)生強(qiáng)烈的呼應(yīng)？
這張照片的主體是「骨架 / 骨頭 / Bone」，攝影師想凸顯的主題及故事是那個瘦弱小男孩干枯的身子。若攝影師將媽媽的臉也拍進(jìn)去，觀眾會被誤導(dǎo)攝影師想表達(dá)的重點，會被母子間的親情所吸引，也許是個不錯的故事，但攝影師更想表達(dá)的是因為饑荒而痛苦瘦如柴骨的小男孩。
從布列松的作品中學(xué)構(gòu)圖_4_1
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像前面說到的，通常在街頭攝影時我們會忘了背景，而專注在前方的主題，街頭上有很多線條，形狀，顏色，若我們能在拍攝時也將背景考慮進(jìn)去，那照片將會產(chǎn)生更多的可能性，也會讓我們的作品構(gòu)圖大大進(jìn)步。
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3. 善用光影
街頭攝影有著其它攝影風(fēng)格沒有的優(yōu)勢，就是豐富多元的光源。有經(jīng)驗的街頭攝影師很善于觀察光源，他們善用光與陰影的關(guān)系來凸顯主題，光與暗強(qiáng)烈的對比，除了能將亮處的主題更凸顯之外，也能強(qiáng)化陰影處的對象，善用光影可以讓照片的層次變得更豐富。
我自己在嘗試這種街頭光影的運用時有個方法可以強(qiáng)化光線與陰影的關(guān)系，就是將光圈調(diào)到最小，然后對著亮處測光，這樣能讓明亮的地方與陰暗處的對比變得更強(qiáng)。
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4. 學(xué)著等待
講到街頭攝影大部分的人會想象一個攝影師帶著相機(jī)不斷地在街頭移動，像只老鷹般飛翔著以犀利的眼神尋找著拍攝對象，但這種印象只對了一半，其實街頭攝影另一個技巧是像獵豹般的「等待」，等待對的時機(jī)，等待時間，空間都對了的時候再出手按下快門拍下決定性的瞬間。
如果各位多看一些布列松的作品，會發(fā)現(xiàn)他很善于捕捉那些瞬間，很多照片看了會讓人產(chǎn)生「怎么那么剛剛好？」「布列松的運氣真的很好，可以拍到那么多精彩的瞬間」之類的贊嘆，這些精彩瞬間背后的秘密在于，布列松知道如何在對的地方適時等待對的人事物進(jìn)入他的畫面。
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很多人在剛開始街頭攝影時，都會不斷忙于「尋找」拍攝對象，認(rèn)為街頭攝影就是去「捕捉」并搶拍很容易錯過的畫面，但這種做法只對了一半，另一半的技巧是要學(xué)會細(xì)細(xì)地觀察，耐心地等待，去「創(chuàng)造」那你想要的畫面。
例如你看到一個很有趣的場景，那就請你試著站在那邊等待，等待一個有趣的人走過，透過觀景窗觀察，等待對的時機(jī)然后快速按下快門。街頭攝影并不只是「捕捉」畫面，也包括「創(chuàng)造」畫面，而創(chuàng)造畫面的秘密就在于有技巧地「觀察」及「等待」。
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5. 了解對角線
在攝影教學(xué)最常聽到關(guān)于「畫面比例」上的說法是「黃金三分法」，就是將畫面切割成三等分，重點落在其中一個三分之一的部分，但布列松的作品鮮少看到這種比例，他運用的畫面切割法是「重疊正方形」，就像下圖一樣，整個畫面的比例可以切割成兩個正方形，但中間是重迭的。
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各位如果看看下面的一些照片，并試著用上面這個示意圖的切割方式來看布列松的作品，就會發(fā)現(xiàn)他大部分的作品都是以所謂「重疊正方形」的構(gòu)圖方式構(gòu)成。而且除了「重疊正方形」構(gòu)圖之外，他大部份作品的構(gòu)圖也是以「對角線」的方式呈現(xiàn)，試著在他的攝影作品上拉一條對角線，例如從左上角到右下角，會發(fā)現(xiàn)幾乎所有的主體都落在這條對角線上。布列松本身是學(xué)繪畫的，因此他的構(gòu)圖基礎(chǔ)很扎實。
是的，在現(xiàn)實中每一個事件，或許都有一個時刻，每當(dāng)降臨，在環(huán)境中的元素會排列成最具意義的幾何形態(tài)，而這種形態(tài)也最能顯示這樁事件的完整面貌。有時候，這種形態(tài)轉(zhuǎn)瞬即逝。這恰恰是布列松在瞬間抓住小事物的決定性時刻。在布列松長達(dá)50年的攝影生涯中，最重要的那些新聞攝影經(jīng)典，貫穿了30年代。在布列松的眼中，攝影更像是一種社會的媒介。他用照相機(jī)拍下了不同民族的喜怒哀樂和不同地域的民俗風(fēng)情以及上個世紀(jì)中一些最具象征意義的時刻和人物
結(jié) 論
各位還記得文章開頭提到一位脫口秀的主持人Charlie Rose曾在巴黎訪問布列松，問他什么是好的照片構(gòu)圖嗎？針對這個問題布列松回答：「幾何圖形?！蛊鋵嵑竺嬷鞒秩私又謫柫藗€問題：「你的攝影天份是天生的嗎？」布列松回答：「這是需要培養(yǎng)的」。
米開朗基羅曾說過一句話：「假設(shè)人們知道我為了掌握繪畫技巧而如何瘋狂努力地不斷練習(xí)，那他們看到我杰出的作品時就不會覺得太驚訝了?！?/p>
所有技巧都是要經(jīng)過練習(xí)的，包括街頭攝影，像是觀察，構(gòu)圖，等待，何時按快門，盲拍的對焦，融入街頭的節(jié)奏，在隨機(jī)的光源下掌握最好的光圈等等等等，都是可以通過長時間的練習(xí)加強(qiáng)掌握的，前面提到布列松也并非剛開始攝影就能拍出那么多經(jīng)典的作品，他拍了不知幾萬張，才能有一些讓人們贊嘆的作品。
記得一位街頭攝影師分享過他的經(jīng)驗，他說一年可能拍上一兩萬張照片，但真正讓他滿意并想要分享出來的作品也許不到十張。
只要現(xiàn)實，只要真實！因為真實性也許是攝影最重要的美德。首要的，是要有人情味！人到了某處，不應(yīng)有偏見，不應(yīng)該努力去證明自己的成見。必須關(guān)注事實，知道如何分析事實，借助于觀察到的一切去修正自己的最初印象，而不是囿于偏見無法自拔。
后記：最近頻繁有朋友造訪，閑聊間的有感而發(fā)，人生在世如棋牌桌上耍戲，牌運好不足為奇，牌技好也不足為奇，牌運好還能沉靜下來琢磨牌技的人少見，不過年壽怎么消耗都不足為過，但個中甘苦難以言說。聊天最佳時刻是對視一笑的默認(rèn)不語，麻雀站在電線上嘰嘰喳喳了許久，突然間安靜下來，倆只雀兒望著夕陽西下。
朋友有兩種，一種與自己脾性相投，能一言不發(fā)地窩一起曬一下午的太陽，也能天南海北侃到天透亮；另一種與自己徹頭徹尾的不同，你遁世他煙火氣盛，你喧囂他大隱于市，看問題如同大家圍坐畫素描，對方與你的視角互補(bǔ)觀得全局；清冷之人嗜好粗茶淡飯，偶爾也要小酌美酒暖暖身心。這說起來功利，可人與人的吸引吸引大抵就這兩種，剩下的不過是泛泛之交。
朋友關(guān)系要好好滋養(yǎng)，對手關(guān)系要好好尊重；朋友多是雪中送炭的救濟(jì)，感性立場難以箴言相勸，你也未必聽得進(jìn)去苦口良言；讓自己看清自身破綻的是對手，讓自己痛定思痛去成長的也是對手，但慎重選擇對手，耗費精力與庸碌之輩在雞毛蒜皮上斗法不如尋一個略高于自己的對標(biāo)，對弈比背棋譜有趣，切磋久了那便是亦敵亦友。有趣~
