可能因?yàn)槲沂且粋€(gè)男人，因而對男人的聲音不太會(huì)產(chǎn)生一種人們口中常說的對低沉、磁性的美的感受。我大多時(shí)候愛聽女子的歌聲，比如陳淑樺、鄧麗君、葉倩文。如果要拿一種樂器來比擬的話，陳淑樺像一支悠揚(yáng)柔婉的洞蕭，鄧麗君像一只和潤輕靈的竹笛，葉倩文像一支高亢明亮的小號(hào)。她們各有風(fēng)姿，各有妙趣，百聽不厭。直到有一天我聽到了李泰祥和唐曉詩演唱的《告別》，我才知道原來男人的聲音也能如此好聽。

我一個(gè)男人，竟被另一個(gè)男人的聲音迷住了。

李泰祥的聲音與別的男歌手不太一樣。我們常評(píng)價(jià)一個(gè)男歌手時(shí)，會(huì)說他的聲音渾厚有力，或低沉有磁性。但是李泰祥似乎集中了這些優(yōu)點(diǎn)于一身，渾厚中又隱約能感到一種輕飄、杳渺的東西，那是空靈，高亢中似又帶著熊熊烈火的抗?fàn)?，那是歷經(jīng)滄桑的疲憊。在唱到“請聽我說，請靠著我”時(shí)，你自然地就在腦海里出現(xiàn)一場話劇里男主角懇求著掩面哭泣的女主角動(dòng)人的畫面。我們借用李宗盛曾經(jīng)說過的話：“我認(rèn)為歌唱就是說話的延伸”。我始終認(rèn)為一位優(yōu)秀的歌者在演唱一首歌曲時(shí)，那是在富有感情的表達(dá)。不像現(xiàn)在很多歌手選秀節(jié)目，除了讓你驚嘆他們復(fù)雜高超的演唱技巧，情感似乎是次要的。就像你去讀一篇高考滿分作文，你讀不出任何毛病，但是你也很難找到感覺。

這是一首離別的歌，所以叫《告別》。因?yàn)槭裁炊鎰e，里面沒有明說。但是從詩人黃慶綺創(chuàng)作的這首歌詞來看，他們?nèi)允潜舜松類鄣摹Ｄ敲?，就是因世俗的條條框框而被迫分離的了。一首歌，你總是要找到一種對應(yīng)的情感或者故事。我自然的就想起了陸游和唐琬的愛情故事。他們因封建禮教而被迫分開（不要說什么如果真愛，為什么不私奔？那個(gè)年代跟現(xiàn)在不一樣），兩人帶著強(qiáng)烈的眷戀和無奈同作了一首詞，叫《釵頭鳳》。我們姑且把這首歌想象成類似于這種無奈卻只能決絕的感情。

這一天，他們最后一次相愛相聚，傷心喝酒。女人總是更容易醉，所以開頭的歌詞是她對愛人說“我醉了”。離別總是蕭索，但今晚卻不是“雨送黃昏花易落”，而是在一個(gè)燈火輝煌的夜里，這似乎沒有帶來暖意，而是增添了強(qiáng)烈的對比，似乎也要把這份凄涼和無奈照得赤裸裸的。她此刻渴望一醉不醒，因?yàn)榉謩e的痛已經(jīng)難以承受了。這時(shí)男人安慰她，說從此以后我們就要各分東西了，所以還有什么好害怕的呢？因?yàn)楹ε乱矝]有用了。那就再多看一眼，多笑一下吧。

這首歌還有一個(gè)細(xì)節(jié)處理上的妙處。唐曉詩唱第一段時(shí)，聲音朦朧綿軟，就像一個(gè)喝醉了酒的人。而到了唱第二段（2分50秒開始）時(shí)，她的聲音突然變得清晰有力。那是因?yàn)闀r(shí)間快到了，快要決別了，不舍和無奈也就更強(qiáng)烈了，同樣的歌詞，唱得也就比第一段更凄厲急促了。第二段副歌沒有讓李泰祥繼續(xù)唱，而是唐曉詩接著唱下去，這種處理方式是為了對接第二段開始的情感和狀態(tài)。女人在面對感情的時(shí)候，往往比男人更勇敢，也更義無反顧。這時(shí)，輪到了她的勇敢，她要抓住這最后的時(shí)光，她告訴愛人，請不要畏懼，因?yàn)轳R上要分開了，彼此再看一眼，再笑一下吧。為何不這樣呢？反正以后再無機(jī)會(huì)了。

而李泰祥這時(shí)在干什么呢？他已悲痛地泣不成聲，只能如泣如訴地“嗚”和“啦”，哀怨中帶著無奈，明知如此卻又不甘。仿佛你眼前就站著一個(gè)嚎啕大哭后歸于更絕望的低聲嗚咽的男人。

于是這樣的歌，你后來就不太敢經(jīng)常去聽了。

本文作者：小可愛