令他害怕的，并非暴力本身，而是那些討厭自己的人散發(fā)的負(fù)面能量。他從來沒有想象過，在這世上竟然會有這樣的惡意。——東野圭吾
東野圭吾是日本推理小說家，1985年，他憑借《放學(xué)后》獲得第31屆江戶川亂步獎，1999年，作品《秘密》獲第52節(jié)日本推理作家協(xié)會獎，2006年，作品《嫌疑人X的獻身》獲第34屆直木獎，從而被譽為日本推理小說史上罕見的“三冠王”。
初識東野圭吾，源于兒子愛看他的小說，由此，我深受吸引，把譽為四大杰作的《白夜行》、《解憂雜貨鋪》、《惡意》、《放學(xué)后》全部看過后，還讀了他的其它小說，每每因為情節(jié)、故事、神魂顛倒，一讀再讀。
讀完東野圭吾的四大杰作，不能不感嘆，不愧是東野圭吾，他筆下的每個故事，都是一首人性的頌歌，或是悲慟的守望，亦或是愛的救贖……每一種都讓我陷入對人性的沉思，心中徘徊著疑問：究竟他讀過多少本書，才成就出一個東野圭吾？
而東野圭吾在自傳體隨筆集《我的晃蕩的青春》里卻說，"自己還是孩子時非常討厭讀書?？吹浇憬銈冏x著世界兒童文學(xué)全集，覺得很蠢，那種東西沒什么意思。"但高中的東野圭吾，被大姐的一本硬皮書——《阿基米德借刀殺人》所吸引，他第一次產(chǎn)生"推理小說還真的可以啊"的想法， 隨后，東野圭吾開始探索推理小說的世界。由此可見，他不是不愛讀書，是沒有找到合適的書，就是那本《阿基米德借刀殺人》幫助東野圭吾開啟了推理小說的廣闊世界。
東野圭吾的作品中，我尤其喜歡《惡意》與《白夜行》，這兩部作品恰似兩生花，《白夜行》中的愛情極度熾烈，令人粉身碎骨；《惡意》中的怨恨則無比深沉，令人萬劫不復(fù)。其實這兩部作品就是東野圭吾本格小說與變格小說的代表作。
“本格”是日語的一個常用詞匯，即正統(tǒng)的意思。簡單來說，“本格派”，偵探不是主角，唯一的主角只有一個——犯罪手法或動機。一本小說，在揭曉謎底之前，如果讀者始終對罪犯的手法保持強烈的好奇心，那么就是“本格派”，《惡意》如是；幾乎與本格一起出現(xiàn)的，還有“變格派”，它注重恐怖氣氛，總是陰森詭秘，《白夜行》如是。下面分別以《白夜行》《惡意》這兩部小說為例，來一一分析它們的特點：
1.《惡意》中設(shè)置了一個又一個反轉(zhuǎn)，從陰謀實施到真相大白，其間精巧的設(shè)計，體現(xiàn)了本格小說的特征。
我就是恨你，明明你是我最親密的朋友，明明你是那么善良，明明你知道我猥瑣的過去還幫我保密，明明你一直在幫我實現(xiàn)理想?？墒俏揖褪呛弈恪Ｎ液弈銚屜葘崿F(xiàn)了我的理想，我恨你優(yōu)越的生后，我恨當(dāng)初我如此不屑的你如今有了光明的前途。-《惡意》
《惡意》是東野圭吾巔峰時期的作品，也是他自己最為滿意的作品之一，雖然這部小說沒有獲獎，可是卻收獲了無數(shù)的贊譽，這可能是從另一方面對作者的褒獎吧。
《惡意》講述的是一件兇殺案，暢銷書作家日高在出國前一晚于家中被殺，兇手很快落網(wǎng)并對罪行供認(rèn)不諱，可是卻拒不交代自己的作案動機，警察加賀通過細(xì)致入微的調(diào)查和取證，終于查出了事情的真相。隨著真相浮出水面，一場精心策劃的騙局也不告而破，野野口修心中深入骨髓的惡意讓人感到寒徹心扉。
東野圭吾在《惡意》中駕馭作品的能力絕對稱得上爐火純青。他早期的作品是以本格推理為主。簡單來說，就是作者將現(xiàn)場證據(jù)全部放出來，這樣讀者和作者就站在一個平面，進行思考。我們通常所讀的推理小說都在絞盡腦汁隱藏兇手，不到結(jié)尾絕不肯吐露真相。東野圭吾的《惡意》，不到三分之一處，罪犯就已經(jīng)招供。你一定在想，案子都破了，后面的篇幅會怎樣開展呢？于是，我們?nèi)滩蛔「旒淤R層層剝繭，不斷推翻各種設(shè)定，直到最后，恍如撥云見日，原來，自卑與嫉妒熬成了心底的惡意，這仇恨深不見底。
《惡意》除了本格小說的特點，還使用了雙線手記體的敘事方式，其中對人性惡的探討,對校園暴力等的關(guān)注等，都讓東野圭吾的創(chuàng)作形成了獨特的個人風(fēng)格。這部小說雖說沒有什么令人驚心動魄的情節(jié)，讀來卻一波三折，不斷地顛覆我們已形成的認(rèn)知，也許這就是《惡意》的特殊敘事手法帶來的魅力及精彩絕倫之處。
?小說使用了手記體的敘事：
作家日高被殺，留下證據(jù)A、B、C等，根依據(jù)證據(jù)的推理，我們和警察加賀一樣，推斷兇手是野野口修，加賀將其逮捕，隨后，在加賀的盤問下，野野口修說出了殺人真相。隨著加賀的深入調(diào)查，發(fā)現(xiàn)野野口修所交代的并不是真正的真相，此時新的線索出現(xiàn)，打字機盛行的時代，野野口修手指上居然有繭，這個小小的發(fā)現(xiàn)，讓警察加賀重新進行了新的推理，從而離真相也越來越近。
《惡意》真正的脈絡(luò)其實是：日高被殺→野野口修被抓→被日高脅迫，野野口修寫小說→被迫殺人→真相浮現(xiàn)，野野口修是因為惡意殺死了日高。
?小說使用雙線索展開敘事：
這部小說采用了雙線索展開故事，即野野口修的手記和加賀的辦案記錄兩條線索同時展開，形成了雙線結(jié)構(gòu)，這兩條線索交錯進行，有時相互推翻，有時相互印證，這種推理小說的形式，新穎別致，給讀者呈現(xiàn)了一幕幕似是電影片段的一個個精彩畫面，更加形象地突出了人物的立體感。
在我看來，《惡意》中破案過程環(huán)環(huán)相扣，劇情發(fā)展百轉(zhuǎn)千回，它無論從故事層面，還是從敘述層面來說，無疑都是巨大的成功。這種手記式敘事手法，不僅利于小說內(nèi)容的表現(xiàn)，還增強了內(nèi)容的吸引力和感染力，也更深刻地展現(xiàn)了小說蘊含的主題：人性的深不可測。
?小說第七章所運用的多種敘事視角，多個人物不斷出現(xiàn)，不但增加了小說的靈動性和可讀性，讓小說充滿懸疑和神秘感，吸引讀者進一步深入思考，同時帶動起了讀者的好奇心，這種方式的運用可說是別致新穎，可以避免閱讀中的疲勞感，并消除單一的敘事視角帶來的沉悶感。
《惡意》這個名字起得實在是貼切，東野圭吾的高超的筆法就在于他總是能夠把看似無關(guān)的事物緊緊聯(lián)系在一起。在小說末尾，東野圭吾將那些看似合情合理的故事撕得稀碎，對讀者的心猛猛地?fù)袅艘淮笕?。俗話說“害人之心不可有，防人不知心不可無”，日高如此盡心全力地去關(guān)心野野口修，誰知道換來的卻是惡意相待呢？
2.有人說，《白夜行》是一部罪惡至極、人性扭曲的作品，它不僅是東野圭吾的"衛(wèi)冕之王"，還是變格小說的代表作。
《白夜行》被稱為衛(wèi)冕之王"，讀它更像是在一個黑暗無光的海底里潛行，當(dāng)你浮上水面想透一口氣時，忽然一股力量將你重新按壓到水平面以下，不讓你呼吸。它讓我們神經(jīng)緊繃，急于想知道接下來會發(fā)生什么，直到最后結(jié)果出現(xiàn)，我們緊繃的神經(jīng)才得到解放。
《白夜行》作為變格小說的代表作，它的特點是，只呈現(xiàn)一部分現(xiàn)場證據(jù)，另一部分的證據(jù)則隱藏著，《白夜行》開頭，將現(xiàn)場堵住的門隱藏了起來，其實這個證據(jù)對于破案來說，是至關(guān)重要的。假如門被堵住，罪犯逃離的地方就只有一個——通風(fēng)口，然而這個地方對體格有著嚴(yán)格要求的，后來，隨著劇情的發(fā)展，笹垣才想起這個很重要的證據(jù)。
《白夜行》是一部犯罪題材小說，它不斷地利用反諷的效果，以及虛實交織的意境，讓我們從小說中看清現(xiàn)實，有勇氣面對痛苦和麻木，最終回歸到對愛的堅守。其中的邪與惡、黑與白、罪孽與可憐、扭曲與純粹，像一面面鏡子，讓我們看到自己本來的面目，引領(lǐng)著我們對精神世界的期待、對愛的渴望、對情感的尋求，直抵內(nèi)心深處。
下面我們來看《白夜行》的敘事風(fēng)格：設(shè)置懸念→揭露真相
?設(shè)置懸念
小說的前半部分呈現(xiàn)了兩個場景：一位男子離奇死于他殺，一位女性疑似死于自殺。警司笹垣對案件開始了追蹤和調(diào)查，這時主人公亮司、雪穗走進我們的視線。
年少的雪穗與母親相依為命，一直掙扎在生存的邊緣，即沒有和同齡人一樣無憂無慮的童年，經(jīng)濟窘迫，還要目睹媽媽為了維持生計出賣著肉體。
亮司同樣生長于不幸的環(huán)境，他不能像正常孩子一樣得到父母的愛護和關(guān)心，相反，他生活在暗無邊際的黑暗中。他多次看到母親與店員發(fā)生關(guān)系，幼小的心靈自此背上了沉重的負(fù)擔(dān)。
處于同樣境地的雪穗和亮司這兩顆孤獨的心相遇，他們承諾要彼此愛護和陪伴。相約圖書館時，他們都暫時忘卻了自己生活的悲慘境地，尋覓著屬于他們這個年齡的童年快樂。亮司心靈手巧、真誠善良，擅長剪紙，常常剪出漂亮的圖案給雪穗，而雪穗聰明漂亮，這一切看似毫無關(guān)系，卻是在冥冥之中暗示了他們悲劇的人生。
?真相浮出
這篇小說設(shè)置了一個個單獨的小故事，看似無關(guān)，卻似連環(huán)套，一環(huán)套著一環(huán)，隨著故事的步步推進，真相浮出水面。亮司在通風(fēng)管道親眼目睹父親用盡齷齪不堪的手段對待純潔善良的雪穗，他像一頭早已被激怒的獅子，把對家庭與父母的不滿爆發(fā)出來，拿起心愛的剪刀傾盡全力地刺向父親，父親倒在血泊中。雪穗和亮司變成了殺人犯。為了掩飾，他們不斷導(dǎo)演著一出出的悲劇，由此兩人的命運也交織在一起。
東野圭吾最擅長的就是人物的心理刻畫，在這篇小說中淋漓盡致地展現(xiàn)。他借助他人的角度，通過具體的視覺化形象顯示出人物的心理動態(tài)，給讀者留下了寬闊的想象空間。
依我看來，《白夜行》，正是因為有了溫情，才能讓人遠(yuǎn)離黑暗與陰霾，感受到溫暖和希望，堅強的活下去。無論是雪穗和亮司于黑暗童年里的淡淡溫情，還是互相守護著無私的愛情，又或者在作品之外作者想要表達(dá)的感情，都仿佛一種無言的力量，讓人感動。愿我們都能記住生命中的絲絲溫情，來感受生活的美好，和抵御命運的嚴(yán)寒。
3.東野圭吾先生的魅力來自于他不懈的努力以及作品帶給我們的思考和現(xiàn)實意義
①《惡意》作為一部推理小說，極盡曲折、復(fù)雜與周密，同時又深刻揭示了人性，達(dá)到了很多純文學(xué)作品所未能達(dá)到的深度。
《白夜行》為什么能成為東野圭吾的“無冕之王”，亮司和雪穗為什么活得如此堅強，因為他們已經(jīng)沒有別的生存之路，所以不會迷茫。因為不迷茫，才會更堅強。
自1985年出版《放學(xué)后》，到最新的《魔力的胎動》出版，33年間，東野圭吾一共出版了93部作品，平均每年2.8本?！栋滓剐小贰督鈶n雜貨店》《嫌疑人X的獻身》《惡意》……都是近年來最暢銷的推理小說。
有記者采訪東野圭吾，問他堅持寫作的原動力是什么？東野圭吾先生說：“我絕對不會偷懶?！爆F(xiàn)實中他確實也是這么做的，別的作家休息的時候，東野圭吾先生一直在努力。他不斷思索小說內(nèi)容，做筆記，想結(jié)構(gòu)，試驗情節(jié)可行性。這樣的努力，他從未間斷過。哪怕是在聚餐之后，他也會創(chuàng)作到臨睡前的那一刻，然后一睜眼，還是繼續(xù)想小說的事情。
東野圭吾作品如此受歡迎的原因是什么？就是因為故事的快速發(fā)展、配角的人物設(shè)定、凜然的女性形象，以及用簡練的語言推動情節(jié)的進展，使得讀者越來越喜歡東野圭吾。
東野圭吾說：
世界上有兩樣?xùn)|西不能直視：一是太陽，二是人心。
人性的復(fù)雜是無法用善良和邪惡來簡單概括的，而東野圭吾所做的，就是利用他的作品，帶領(lǐng)讀者洞察人心，看盡世態(tài)炎涼，同時也在這個涼薄絕望的世界里步履不停地尋找希望和愛，他全身心都在創(chuàng)作，他的愛情也都出現(xiàn)在了作品中。
②小說所蘊含的關(guān)于愛和恨的主題，給我們帶來了現(xiàn)實的思考意義
《惡意》《白夜行》均憑借敘述視角的獨特性，增強了內(nèi)容的吸引力和感染力，也更深刻地展現(xiàn)出人性中深藏的愛意和惡意。小說一經(jīng)面世，也引發(fā)了大眾對人性的思考，這才是小說的真正使命所在，也是小說的最成功之處。那么對于現(xiàn)實生活中的愛和恨，應(yīng)該如何平衡呢？
首先，一定要“以德報德，以直報怨”
《惡意》中，野野口修上小學(xué)時性格軟弱，常常遭受同學(xué)的欺凌，幸好日高常為他打抱不平，而日高因為這遭到了校園暴力，野野口修沒有“以德報德”，相反，卻成了校霸的幫兇，假如校園霸凌隊伍去欺負(fù)日高。成年后，當(dāng)野野口修有困難難，求助日高時，日高“以直報怨”，不遺余力地幫助他，誰知身懷恨意的野野口修卻殺害了日高。
這里體現(xiàn)了我們古老的文化，孔子的弟子就曾經(jīng)問孔子："以德報怨，何以報德？"孔子說："以德報德，以直報怨。"孔子早就洞悉了人性，我們永遠(yuǎn)無法用善去感化惡，只有用公正合理的行為回?fù)粼购藓蛺阂?，那才是有底線的正義，才是真正的善。
其次，一定要認(rèn)定“人之初，性本善”
每個人出生時都是都是白紙一張，都是善良的，只是因為在成長過程中的環(huán)境、教育及其它許多因素造就了人與人的不同，造成了有善有惡，于是，我們也就站在了善與惡不同的陣營中。
《惡意》中，日高邦彥和野野口修，日高正直、善良、陽光，展現(xiàn)了人性最美好的一面；而野野口修內(nèi)心則陰暗自私，以德報怨，他展現(xiàn)了人性最丑陋的一面。其實我們從小說的字里行間中可以看到，人物不同的善惡、是非觀都是在后天的成長中慢慢形成的。野野口修其實就是受他母親影響，才會產(chǎn)生這種畸形心理。
我以為，每個人的人生無法重來，正因為此才給我們這些為人父母者敲響了警鐘。帝國哲學(xué)家雅斯貝爾斯說：
教育是一棵樹搖動另一棵樹，是一朵云推動另一朵云，是一個靈魂喚醒另一個靈魂。
教育孩子是父母最重要也是最艱巨的任務(wù)，唯有以身作則，在生活中不斷地給孩子灌輸正確的價值觀，并加以引導(dǎo)，才可能鑄造一個人才。
最后，一定要謹(jǐn)記“嫉妒心害人”
我們內(nèi)心的嫉妒會引發(fā)無盡的惡意，這就是人性。
《惡意》中日高雖然遭受過校園暴力，依然保持一種正直和善良，他從來沒有向惡勢力低過頭。相反地，野野口修得到日高的幫助后，反而加入欺凌日高的隊伍，進一步襯托出他的卑鄙、陰暗的性格，而嫉妒的種子就從剛開始的萌芽漸漸成長為一顆狠毒的心。
美國作者約瑟夫說：
嫉妒的背后是一種強烈的惡意，嫉妒者希望摧毀別人的幸福。
生活中，我們常常看到別比自己好的東西，卻忽略了自己擁有的、別人羨慕的東西。就這樣，心里慢慢被嫉妒左右，蒙蔽了雙眼。嫉妒別人，還不如運用自己的優(yōu)勢，把生活中的小事變成幸福，那樣幸福生活唾手可得，何必再去嫉妒別人呢？嫉妒是人之本性，當(dāng)我們?nèi)斡蛇@種情緒在內(nèi)心滋長時，嫉妒就變成了一劑毒藥，將自己和別人推入無盡的深淵之中。
結(jié)語：
村上春樹曾說：你要記得那些黑暗中默默抱緊你的人，逗你笑的人，陪你徹夜聊天的人，坐車來看望你的人，陪你哭過的人，在醫(yī)院陪你的人，總是以你為重的人，帶著你四處游蕩的人，
說想念你的人。是這些人組成你生命中一點一滴的溫暖 ，是這些溫暖使你遠(yuǎn)離陰霾， 是這些溫暖使你成為善良的人。
東野圭吾的作品就像那些給我們溫暖的人，使我們逐漸遠(yuǎn)離陰霾，越來越善良純真。就讓我們徜徉在東野圭吾的作品中，慢慢地回味他高超的寫作手法所帶來了一部部精彩的作品，回味著愛與恨交織其間。他的作品值得一讀再讀。
