游戲改編電影的金礦很難掘：在游戲中能夠獲得成功的故事/敘事，往往都是與其獨特的交互模式有著深度綁定的；但把它當(dāng)做普通的IP來運作，以電影創(chuàng)作的思路從零開始，卻經(jīng)常能夠收獲意外的效果。
這就是體驗者與觀察者之間的區(qū)別；電影完全可以在大銀幕上創(chuàng)造出模樣一致的畫面，無論怎樣提升浸潤感，觀眾始終是觀眾，無法參與和互動。
但這也就是寶可夢、索尼克之流，相較其他知名游戲系列，在改編電影上的優(yōu)勢所在：盡管核心系列的游戲類型相對固定，但廣泛的衍生作品，使具體形象的知名度有了超越性；在改編過程中，也就無需囿于形式。
就《刺猬索尼克》而言，真人與CG角色的搭檔，顯然已經(jīng)與游戲中的設(shè)定毫無關(guān)系了；“異星萌仔伴我同行”的經(jīng)典藍(lán)本，在面向家庭的索尼克這里也依舊適用。
知道觀眾想要什么，知道自己在干什么——這對任何電影創(chuàng)作者來說，都是永遠(yuǎn)都不過時的道理。與近10年前的《藍(lán)精靈》相比，《刺猬索尼克》在真人部分沒有手賤，在CG部分超常發(fā)揮，人畜無害，扎實有趣。
能成為一部能讓人心滿意足的甜品級電影，也是一件了不起的事情。
【概覽】
《刺猬索尼克》獲得的市場肯定，很大一部分功勞要歸功于災(zāi)難性的首支預(yù)告，極大地拉低了觀眾的預(yù)期；而跳票三個月回爐重造的神操作，又瞬間把觀眾的好感度拉滿。這對于好萊塢甚至任何電影來說，都是極其罕見的。
派拉蒙和新人導(dǎo)演杰夫·福勒的低姿態(tài)，讓環(huán)球在《貓》上犯的錯誤顯得更加愚蠢。好萊塢的電影創(chuàng)作從來都是單向通道，試映反饋對獨斷的創(chuàng)作者們的影響著實有限。
然而，不需要Netflix和《紙牌屋》吹噓的大數(shù)據(jù)，任何觀眾都能發(fā)現(xiàn)《星球大戰(zhàn)9》的藍(lán)本就已經(jīng)很瘠薄，眼花繚亂的《猛禽小隊》也不過是言之無物的花架子。
觀眾能以差評的形式參與到一部游戲改編電影的制作中來，恰恰是對游戲這一形態(tài)的最好映射；而在眾籌模式已經(jīng)大大影響了內(nèi)容創(chuàng)作的今天，能夠參與到自己喜愛對象的創(chuàng)作過程中，本身就是最好的宣傳。
伴隨著《刺猬索尼克》的游戲/動畫長大的觀眾們，需要的也正是這樣一部接力棒式的電影：這不僅僅是為了滿足泛濫的懷舊情緒，更是為了將自己童年的快樂體驗，分享和傳遞到下一代孩子身上。
有趣的是，這也適用于出演反派的金·凱瑞。
總有一代新人換舊人；但舊人也一樣能新用。
【制作】
人設(shè)太丑而給藍(lán)刺猬做醫(yī)美的成本大概在500萬美元左右：這是一個看上去很嚇人的數(shù)字。但考慮到首支預(yù)告放出的時候，電影的特效完成度并不高（通常來說，僅有預(yù)告中完成的部分鏡頭），而宣發(fā)成本（甚至某些電影的補拍）都可以輕易超過這個數(shù)。
《刺猬索尼克》調(diào)整后的成本依然沒有過億，比《大偵探皮卡丘》少了五千萬以上。派拉蒙的這一決定，可以說是多年來無數(shù)昏招中的一點亮色。
可以看到，三個月的跳票并沒有給CG特效帶來太大影響，角色設(shè)計上的變化（包括鏡頭曝光、飽和度和光線的調(diào)整）顯而易見地有效，只有大鬧酒吧一場戲中，在真人與CG交互上有些違和：索尼克不像是爬過一個人，而是漂過去。
這對于新人導(dǎo)演杰夫·福勒來說自然是莫大的成功；而對于派拉蒙而言，這也是自《大黃蜂》以來，在準(zhǔn)原創(chuàng)項目上的第二次勝利。有趣的是，兩位動畫編劇，帕特里克·凱西和喬什·米勒主筆的劇本， 與《大黃蜂》之間也有很高的相似度——兩部電影也都是《E.T.》的徒子徒孫。
當(dāng)然，這并不是說陳年老梗的“文藝復(fù)興”就不值一提；周星馳的完美電影《功夫》，從頭到尾都是拿來主義，但渾身上下都是新鮮感。
團結(jié)緊張嚴(yán)肅活潑這八個字，拿來形容《刺猬索尼克》簡直再合適不過。如果沒有惡臭的派拉蒙式植入廣告的話（如連鎖餐館Oliver Garden和搜房網(wǎng)站Zillow），藍(lán)刺猬的首次出擊可以說是相當(dāng)成功。
【表現(xiàn)】
整體觀感上，《刺猬索尼克》的優(yōu)勢和劣勢都很明顯：一方面，電影笑點得當(dāng)情節(jié)緊湊，BGM的運用也恰到好處（預(yù)告中金·凱瑞的段子，效果就遠(yuǎn)遜于成片）；而另一方面，作為PG級的家庭電影，諸多情節(jié)安排不盡合理，也有一些設(shè)定沒有下文（如“全境通緝”）。
這些“兒戲”對成人觀眾來說顯然太過幼稚，但對其低齡的目標(biāo)受眾而言，影響卻是微不足道的。孩子們不會糾結(jié)男主角為什么智商經(jīng)常下線，卻會為快銀式的“神速力”深深著迷。
這在很大程度上，也要歸功于本·施瓦茲充滿活力和極具特色的聲演，與藍(lán)刺猬的搭配渾然天成，不做第二人選。而詹姆斯·麥斯登低調(diào)的表演，也很好地突出了索尼克的滑稽感——盡管原定的保羅·路德喜感更高，但也會不可避免地?fù)屪唠娪暗慕裹c。
修容后的索尼克表情更加生動，而與其對位的金·凱瑞反而稍有收斂；這或許是年齡使然，畢竟他在Showtime的劇集《開玩笑》中已經(jīng)徹底變成了致郁系的“羅杰先生”?？鋸埖闹w動作和表情還在，但多數(shù)場合都是在單人表演；沒有對照組之后，玩得也自然沒有那么瘋。
而《刺猬索尼克》緊緊圍繞“友誼”開發(fā)角色與情節(jié)的做法，也與《雷霆沙贊》有異曲同工之妙：索尼克在片中追求和最終獲得的是湯姆·沃卓斯基的友誼/家庭，保護(hù)他的也是Greenhill小鎮(zhèn)居民；而蛋頭博士恰恰是索尼克的反面，因為智商超人而離群索居，也為他的激進(jìn)態(tài)度和怪異之舉提供了更深層次的理由和悲劇感。
【總結(jié)】
總體而言， 面向家庭的《刺猬索尼克》提供了相對簡單直接的故事，也從已有的成功模板中汲取了創(chuàng)作靈感和故事節(jié)奏；類似超級英雄的起源故事和公路片情節(jié)讓電影脫離了《藍(lán)精靈》式的“鬧劇+說教”，角色之間有著良好的化學(xué)反應(yīng)，也為敘事提供了充足的推動力。
隨著金·凱瑞在片尾彩蛋的蘑菇星球落發(fā)，正式化身蛋頭博士，續(xù)集的推動也自然是在必然之中?？紤]到《刺猬索尼克》并沒有引用太多游戲內(nèi)容，世嘉和派拉蒙方面未來的操作空間還是相當(dāng)理想的。新角色、新世界和新冒險，只要能夠保證其創(chuàng)作初衷不變，這一系列的潛力要比《大偵探皮卡丘》明朗得多。
