? ? ? ? 浪漫主義時期的音樂（二）

? ? 任何一個過渡的時代，都會產(chǎn)生出一批特殊的人物，他們的作用注定都是要破舊立新的，都是要扭轉(zhuǎn)乾坤的。政治的，經(jīng)濟(jì)的、文學(xué)的、音樂的等都是如此。只是有一些人比較保守，比較溫和，也有一些人比較激進(jìn) ，比較革命罷了。音樂也就像是它的浪漫的旋律，完美的曲式、精致的結(jié)構(gòu)、平衡的樂句一樣。它們是溫和的，是漸進(jìn)的，是優(yōu)美的，是一種充滿著熱情的愛國情懷的，是一種憧憬著未來的欲望表現(xiàn)的，是一種能讓人可接受的，新的理想，新的實(shí)踐，新的技巧和新的形式。就像是門德爾松所說；“我愿意被任何人所理解”，這也許就是浪漫主義時期的音樂人的最佳箴言吧。

? ? 門德爾松是一位浪漫主義運(yùn)動中的古典主義潮流的代表人物，由于是受浪漫主義的影響，他的早期作品中是把古典傳統(tǒng)與浪漫風(fēng)格結(jié)合在一起的最好的音樂家之一。在他十七歲時就創(chuàng)作出許多讓人難以置信的，成熟的和天才般的作品，其中就包括光彩奪目的弦樂八重奏和為莎士比亞的《仲夏夜之夢》所創(chuàng)作的令人迷醉的序曲。

? ? 我們都知道，音樂創(chuàng)造是一種產(chǎn)生于無意識的和有意識的構(gòu)思力量的交互作用之中。從事創(chuàng)作的音樂家們都是懷著驚異的心情凝視自己想象力的產(chǎn)物，仿佛它是被另外一個所給予的。在門德爾松的音樂實(shí)踐和創(chuàng)作中，他的意識是非常明顯的，具有旋律技藝的創(chuàng)作能力，又具有出色視野的開闊能力，由此而成了古典主義的浪漫主義的第一人。他不是一位很偉大的音樂家，但是他是一位而且將繼續(xù)成為一位音樂的大師。他留給我們很多足以引起充滿享受的敬佩之情的音樂。盡管他在形式上很精巧，有古典主義的嗜好，但他仍然是一位浪漫主義者。因?yàn)樵谒哪莻€時候是悲歌式的，幽黯色彩的傾向正是那個時代浪漫主義所具有的特征。他深知他自己所處的時代和地位，他也深知在一個音樂的分界線上的利與弊，成與敗。在他的整個生命中，平靜與明澈伴隨著他，幾乎一直保持著一種天生有著要求的，有著有條不紊的表現(xiàn)的觀念。正如他的朋友所說；他只想做和他性格相適合的事，此外他什么也不做。

? ? 我們也都知道，在門德爾松的音樂世界里，看不到他那個時代的血腥的沖突，看到的是他那個時代的美麗的風(fēng)景。從他的音樂作品中能感受到那一股股習(xí)習(xí)所吹過來的清風(fēng)的旋律，能夠聽出那一份份屬于他自己的優(yōu)美的樂章。高貴和和諧是他歲月的回聲，熾熱和魅力是他情愫的本質(zhì)。尤其是在他短短的三十八年的生涯中，他將他所敬愛的巴赫的《馬太受難曲》的作品挖掘出來，搬上音樂舞臺，并親自去指揮演出，取得了空前的成功。可以說，沒有他就沒有巴赫《馬太受難曲》的今天。他在二十一歲時創(chuàng)作完成了《芬格爾山洞》序曲，二十四歲時創(chuàng)作了《意大利交響曲》，三十三歲時創(chuàng)作了《蘇格蘭交響曲》，三十六歲時，也就是在他逝世的前二年，創(chuàng)作了E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲。

? ? 我以為，E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲是他最具個性的，也是他最為完美的代表作之一。他摒棄了古典協(xié)奏曲的雙呈示部，樹立起器樂協(xié)奏曲新的結(jié)構(gòu)規(guī)則，把小提琴的高超技巧完美地融入到了歌唱性的旋律中，既帶有浪漫主義音樂的那種細(xì)膩熱情的風(fēng)格，又不時顯露出一種淡淡的憂郁，充滿了清新動人的詩意，充滿了宜人甜美的意象。它就像是一條流暢委婉，清淺明澈的小溪流經(jīng)時所發(fā)出的悅耳動聽的溪水聲。

? ? 第一樂章是熱情的快板，它充滿了基本主題的動機(jī)，其高昂激越的情緒起著主導(dǎo)的作用。小提琴則在它的音域范圍之內(nèi)，時而能聽出完整的旋律樂句，時而能聽出華麗的裝飾樂句，時而能聽出幾個漂亮靚麗的音符，所奏出的表示對這個主題的追憶，時而也能聽出隨著音樂的起伏，幾個溫暖善感的音符所奏出的對這個主題的詠唱。第二樂章更像是一首抒情的間奏曲，有著那搖籃曲的韻味，嫻雅而溫柔，甜蜜而神傷。其小提琴大量使用的雙音和八度音，特別能引起人們的注目和陶醉。第三樂章，熱情而有動力，輕盈而又飄逸，生動而有力量，在其他的協(xié)奏曲中是很難體會到的。第四樂章，所有的主題都充滿著向前發(fā)展的動力，音樂急速而形象鮮明，色彩清澈而富于變化，這些都是這首協(xié)奏曲的特色和魅力所在。

? ? 我也以為，門德爾松的理智和直覺告訴他，熾熱的感情和深刻的情緒與他的性格不相稱，因此他的音樂作品中的感情和內(nèi)容是小心翼翼的，是慢慢地吐露出來的。他在1826年的夏天，所創(chuàng)作的《仲夏夜之夢》的序曲就是最好的例子。當(dāng)木管輕輕安詳?shù)刈喑龅乃膫€和弦，是那么的飄渺，給人以一種朦朧月夜的感覺，給人以一種虛幻憧憬的感覺，讓人仿佛置身于這寂靜神秘的樹林之中似的。當(dāng)小提琴奏出輕快的基本主題，這時跳躍作響的樂句，急速婉轉(zhuǎn)地進(jìn)行著，也使音樂被蒙上一層迷蒙的色彩。最后，在序曲結(jié)尾聲中，音樂有著顯得十分的安詳和柔和，并逐漸消失在神秘的四個和弦之中。他用他的音樂來告訴人們，仲夏夜只是一場夢幻而已，是該結(jié)束了。

? ? 當(dāng)然他的《平靜的海洋和幸福的航程》序曲，《美麗的梅路濟(jì)娜的傳說》序曲和《威尼斯船歌》鋼琴作品等，都是讓人百聽不厭的音樂～