世界末日；
人工智能；
人與寵物；
人性與人生。
這些早已被拍爛的題材，結(jié)合在一起，就能夠推陳出新了嗎？
湯姆·漢克斯新作《芬奇》給出的答復(fù)是，不需要推陳出新。
不知不覺，湯姆·漢克斯已經(jīng)是65歲的老齡人了。
他帶給了全球觀眾太多的經(jīng)典作品和角色，早年《阿甘正傳》、《拯救大兵瑞恩》耳熟能詳，到千禧年之后的《達(dá)芬奇密碼》系列，再到近年《鄰里美好的一天》等頒獎季佳作，他仍未停下腳步，繼續(xù)在電影浪潮中前行。
雖說年齡不影響一個演員繼續(xù)演戲，像克林特·伊斯特伍德90歲了還在自導(dǎo)自演，但卻會越發(fā)限制戲路。
被年齡定型，被銀幕形象定型，被選片習(xí)慣定型。
湯姆·漢克斯的角色越來越傾向于有一定閱歷的，有著人性光輝的“老好人”。
《芬奇》也是如此。
而且他的電影大多時候始終都保持著一種態(tài)度。
好好講故事的態(tài)度。
不故弄玄虛，用大家都習(xí)以為常的方式，去贏得觀眾共鳴。
為什么一個題材，就非得絞盡腦汁開腦洞，非要開天辟地，好像不做到前無古人，就沒法拍了呢？
《芬奇》的出現(xiàn)是一個提醒，提醒電影其實(shí)還可以很純粹。
就算是老套的題材，也能用樸素的方式去呈現(xiàn)。
并得到觀眾的認(rèn)可。
自11月5日上線播出之后，《芬奇》在豆瓣的評分就一路上漲，有近3.5萬人提交評價后，分?jǐn)?shù)達(dá)到了8.4分。
這要高于西方各站評分，僅次于今年好萊塢在豆瓣最高8.6分的《最后的決斗》。
兩部高分片都是比較老派作風(fēng)，或許對于注重故事性大于形式感的中國觀眾，這才是好萊塢在中國重新崛起的口碑密碼。
《芬奇》講述在由于地球臭氧層消失殆盡后，全球氣溫不斷升高，白天隨隨便便就能超過60攝氏度，人類的世界末日因此到來；
一個叫芬奇的程序員成為了末日幸存者，他選擇一個人孤獨(dú)地活下去，直到有一天，他撿到了一條狗；
他幸運(yùn)地不用再那么寂寞；
卻又不幸地患上了絕癥；
他估計(jì)自己活得不能比狗狗更久，便潛心制造一個機(jī)器人，只為了狗狗能一直得到照料。
利用芬奇對機(jī)器人的教學(xué)戲份，或者說是初步認(rèn)識，臺詞加入了對世界觀的有效解釋，避免了大量的解釋性臺詞和閃回，阻礙劇情的推進(jìn)。
全片只用了一處閃回。
那就是芬奇和狗狗相遇的那一晚。
唯一有其他真人演員出鏡的一幕。
解釋芬奇為何絕對不和其他人類接觸的同時，也塑造了他懦弱的，不完美的一面。
按照許多好萊塢大片的套路，世界末日了，主角最后就會拯救世界，成為救世主；
人工智能覺醒了，人類就有了重大突破，或者陷入巨大危機(jī)；
這些《芬奇》統(tǒng)統(tǒng)都沒有。
有的只是一個普通人，在末世之中，最后的生命旅程。
他制造人工智能的目的，不是為了拯救世界，僅僅是為了給狗狗造一個機(jī)器保姆。
然而人工智能的學(xué)習(xí)能力完全超出了保姆的范圍。
這也讓電影超越了“狗狗電影”主題的范圍。
上升到了“人”的主題。
就像斯皮爾伯格《人工智能》，利用一個懂得“愛”的機(jī)器人，去講述什么叫“愛”；
《芬奇》借助機(jī)器人杰夫跟隨芬奇的學(xué)習(xí)，講述了什么叫“生而為人”。
雖說只是湯姆·漢克斯的獨(dú)角戲，沒有人與人的劇烈矛盾沖突，也沒有什么特別宏大的特效場面，但電影也不一定會讓人無聊到昏昏欲睡。
因?yàn)閯∏橛兄菀鬃プ∮^眾的兩個要素。
目標(biāo)和時限。
芬奇在造好機(jī)器人之后，因極端天氣來臨，被迫轉(zhuǎn)移陣地，踏上一段不乏驚險困阻的冒險之旅，影片從第一幕過渡到第二幕，到達(dá)加州成為了最終目標(biāo)；
過程中芬奇的病情不斷加重，沒有具體的倒計(jì)時，卻有湯姆·漢克斯逼真的表演，告訴觀眾芬奇真的時日無多了。
同樣逼真的還有荒涼的末日感。
有一種奇怪的感覺是，影片中的末日，好像離我們很近。
也許是因?yàn)檫^于真實(shí)，又或許是電影的主題與我們每個人息息相關(guān)。
芬奇的一生并不完美，有很多遺憾。
他和父親都沒有來得及好好互相認(rèn)識，他最終也沒見到那座大橋，甚至，研發(fā)出了人工智能，一件非凡的作品，或者說，杰夫成為了他的孩子，他想要看看五六年后的杰夫，都沒辦法看到了。
但這就是人生。
結(jié)局沒有長長的說教，沒有轟轟烈烈的煽情。
電影就這樣淡然地把故事講完。
以至于有觀眾會覺得，整部片子下來，好像什么都沒說，卻又好像什么都說了。
不同的觀眾可以得到不同的感悟。
《芬奇》用泛濫的題材，簡單的模式，拍出了電影的一個絕佳功能。
越來越多的電影開始失去的功能。
那就是作為人和社會的鏡子。
讓人去思索一些什么。
