在之前的文章里說過，我最愛的貝多芬交響曲13579，其中最愛3和5，愛7僅僅是因?yàn)樗牡诙氛隆５遣坏貌徊怀姓J(rèn)，貝多芬不僅在寫宏偉的曲子時(shí)獨(dú)具一格，連凄婉的哀歌都堪稱一絕。他的第三、第五、第七交響曲的第二樂章都相當(dāng)經(jīng)典。從這些慢板樂章中我們可以略略看到貝多芬除去痛苦和憤怒之外的柔情和對(duì)生命的沉思。正因?yàn)樗o世人的印象是一個(gè)剛烈的英雄，所以他的另外一面才格外觸動(dòng)人心。這點(diǎn)和莫扎特很像，莫扎特的小調(diào)作品都是相當(dāng)難得的絕佳作品，可惜莫扎特寫的少（幸虧貝多芬小調(diào)作品不少）。
第三交響曲“英雄”（作于1803年，1801-02年間貝多芬開始出現(xiàn)耳鳴）
第三交響曲的第二樂章是有標(biāo)題的，Marcia Funebre，葬禮進(jìn)行曲。輝煌的第一樂章過后，英雄應(yīng)該累了，該坐下來休息一會(huì)兒了。這時(shí)候，他突然想到了自己可能面臨的死亡和自己的葬禮。這不一定是肉體的消逝，也可能是藝術(shù)上的死亡。對(duì)當(dāng)時(shí)的貝多芬來說，失去聽覺的可能性就是懸在他頭頂上的達(dá)摩克利斯之劍，隨時(shí)可以判他音樂上的死刑。他的一生有過快樂的時(shí)候和創(chuàng)作的巔峰，這正是這個(gè)葬禮樂章里的大調(diào)部分，由雙簧管和長(zhǎng)笛開始，弦樂推向高潮。但是很快樂曲就回歸到了小調(diào)（這部分也是我最喜歡的部分），管樂和弦樂分別奏出悲愴的旋律，一層一層疊加起來的震撼力讓人聽的時(shí)候完全被定在椅子上。更獨(dú)特的是，旋律進(jìn)行的過程當(dāng)中弦樂還在不停地奏著十六分音符，推動(dòng)著音樂不停向前。最妙的地方在于樂章內(nèi)大小調(diào)的自由轉(zhuǎn)換和對(duì)高潮的把握。一切都相當(dāng)自然但盡在掌握中，可最后一切歸于寧?kù)o，就像人的一生最后總是要?dú)w于黃土，宛如作曲家一聲無奈的嘆息。這絕非一般的葬禮進(jìn)行曲，這是貝多芬給歷史上無數(shù)英雄作的挽歌，也是貝多芬給自己的挽歌，是他內(nèi)心面對(duì)死神面對(duì)命運(yùn)時(shí)的頑強(qiáng)宣戰(zhàn)。
下圖是第二樂章主旋律，首席雙簧管奏出。
下圖是整個(gè)樂章里最震撼的旋律，我覺得這里已經(jīng)可以隱隱約約聽出第五交響曲的雛形。
這一整首交響曲貝多芬簡(jiǎn)直剖開了自己的靈魂，讓人感覺他已為了音樂完全燃燒了自己。這種自殺式的寫作方式也的確創(chuàng)造出了史上最偉大的作品之一。
推薦錄音
我個(gè)人不喜歡太慢的演繹（比如富特文格勒和Thielemann的版本）所以推薦的都是我喜歡的速度。
Deutsche Kammerphilharmonie Bremen（德國(guó)一個(gè)樂團(tuán)，沒有找到中文名），Paavo J?rvi指揮。我覺得這是最接近貝多芬自己想法的詮釋。
柏林愛樂樂團(tuán)，卡拉揚(yáng)指揮?？ɡ瓝P(yáng)指揮的貝多芬交響曲都很好，非常標(biāo)準(zhǔn)的詮釋。
第五交響曲“命運(yùn)”
第一樂章太出名，第二樂章就很少人記得了。在著名的第一樂章后，第二樂章非常平和且溫暖，難得地大部分都是大調(diào)。感覺這個(gè)樂章是貝多芬在經(jīng)過第一樂章的痛苦掙扎后給聽眾們的短暫休息。聽眾們也的確需要休息，接下來第三樂章又會(huì)很沉重。整首曲子很流暢，有大量用到管樂（尤其木管樂器）重奏，因此部分有非常澄澈的音色，簡(jiǎn)直柔和的有點(diǎn)不像貝多芬了，和第一樂章形成鮮明的對(duì)比。我最喜歡的部分是長(zhǎng)笛的一段solo，見下圖（從166小節(jié)開始到179小節(jié)，每行前的數(shù)字是小節(jié)數(shù)）。
推薦錄音
維也納愛樂樂團(tuán)，Carlos Kleiber指揮。樂團(tuán)音色相當(dāng)溫暖醇厚，超一流樂團(tuán)加超一流指揮家。
柏林愛樂樂團(tuán)，卡拉揚(yáng)指揮。
第七交響曲
這首交響曲我只喜歡第二樂章，它有一種可以將空氣凝固的美，像是一位看破紅塵的老人帶點(diǎn)哀傷地慢慢回憶著自己的年少時(shí)光。它事實(shí)上和第三交響曲的葬禮進(jìn)行曲有點(diǎn)像，主題都是小調(diào)，而且一開始主題都很鮮明，甚至中間的弦樂伴奏都很像，結(jié)尾更是類似。
下圖是第一小提琴奏出的主旋律。簡(jiǎn)單的A小調(diào)音階，加入了不同的節(jié)奏，用合適的樂器奏出，就有了強(qiáng)大的力量。
但是它比起第三交響曲來少了那份斗志，多了一份隨和和返璞歸真。大調(diào)部分甚至隱隱約約有點(diǎn)莫扎特的味道，但是回到小調(diào)部分時(shí)候你就會(huì)想起來這還是貝多芬。尤其兩個(gè)旋律重疊在一起的時(shí)候，簡(jiǎn)直讓人恨不能多長(zhǎng)幾只耳朵出來聽。
下圖C到D是第二個(gè)旋律，我特別特別喜歡作曲家把兩個(gè)主旋律疊加起來，另外一個(gè)經(jīng)典的例子是拉赫馬尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲第一樂章。
貝多芬好像特別喜歡用短音符來結(jié)束小調(diào)樂章的主旋律，但是不得不承認(rèn)非常有效果。演奏時(shí)候斷奏中間稍稍留點(diǎn)空間就有無聲勝有聲的感覺了，果然最美的旋律都是最簡(jiǎn)單的。
推薦錄音
柏林愛樂樂團(tuán)，卡拉揚(yáng)指揮。柏林愛樂有一個(gè)紀(jì)錄片叫Karajan：beauty as I see it，這個(gè)樂章是片頭曲，配上電影更讓人感動(dòng)，非常值得一看?？ɡ瓝P(yáng)還是詮釋德奧經(jīng)典的權(quán)威。
阿姆斯特丹皇家音樂廳樂團(tuán)（Royal Concertgebouw Orchestra），Ivan Fischer指揮。這個(gè)錄音開頭雖然有點(diǎn)拖沓，但是這個(gè)速度來演奏也是別有一番味道。
