本期內容來自微信公眾號: 世界現(xiàn)代設計史筆記
ID:Noble4913
每天學一點世界現(xiàn)代設計史，適于學習，考研，工作等多方用途，滿滿干貨!
瑪麗安.布蘭特是畢業(yè)于包豪斯的產品設計師，是包豪斯培養(yǎng)出來的杰出女設計師之一，在德國設計中具有很重要的地位
她設計的臺燈、煙灰缸、茶壺不但現(xiàn)在還在生產，并且也都被視為20世紀現(xiàn)代設計最經典的作品
布蘭特生于德國的齊姆尼茲,原名瑪麗安.李博,曾經嫁給挪威畫家埃里克.布蘭特，因此改姓布蘭特
1923年進入包豪斯學習，是納吉的學生，由于她對于產品設計有特別的才華，很快就升為工作室助理
1928年接替納吉擔任了工作室主任，負責包豪斯和外部廠商簽訂生產合同、洽談版權費用這類最棘手的問題，非常有經驗
她主持的產品設計工作室是包豪斯中極少數(shù)能夠通過自己的設計在企業(yè)生產贏得利潤，用利潤來支持包豪斯教學的單位之一
1929年她離開 了包豪斯，到柏林加入了老校長格羅皮烏斯的設計公司，繼續(xù)做設計
之后在位于格沙的魯佩爾公司擔任了金屬產品設計部主任，直到1932年經濟大危機期間公司破產為止
布蘭特的產品設計主要集中在金屬制品，咖啡具、茶具、臺燈，以及其他家庭金屬用具，橫跨魏瑪包豪斯和德紹包豪斯兩個階段
她的設計是包豪斯的設計中極少數(shù)能夠大批量生產的產品，正因為這個原因，當人們提到包豪斯設計的時候，很自然將她與華根菲爾德、布魯爾相提并論
她在包豪斯時期設計的金屬產品原件，現(xiàn)在都成為收藏家、博物館競相收購的對象
除此之外，布蘭特還在包豪斯制作過一些照片拼貼作品,但是這批產品后來被封禁，一 直不為人知，直到1970年代才慢慢浮現(xiàn)出來
金屬工作室?guī)煾?b>瑙姆.斯拉茲基， 出生于基輔一個金匠工藝師的家庭
1905年移居維也納，起初學習首飾的制作工藝，后來又學習工程
1919年受格羅皮烏斯的邀請，到魏瑪包豪斯擔任金工工作室的助理，協(xié)助約翰尼斯.伊頓
瑪麗安.布蘭特作品
在這個時期，斯拉茲基設計了許多首飾、燈具、茶具、咖啡具，都非常精美，具有包豪斯的簡潔、現(xiàn)代的特點
1924年離開包豪斯之后自己開業(yè)，成為獨立設計師，開始從事室內設計和金器設計，并為多個大型展覽設計過燈光
瑪麗安.布蘭特作品
1933年包豪斯被納粹關閉，斯拉茲基逃到英國
為伯明翰的貝斯特·羅伊德燈具公司做設計，同時在多所學校教書，其中包括倫敦的中央藝術與工藝學校、皇家藝術學院、伯明翰工藝美術學院等
1965年去世之前，他是雷文斯本藝術學院的產品設計教授
瑪麗安.布蘭特作品
克里斯蒂安.戴爾生于德國的奧芬巴赫， 是一個主要從事銀器設計的工業(yè)設計師
1907-1911年期間已經在學習金屬鍛造、焊接工藝
1912-1913年在魏瑪?shù)娜隹诉d工藝美術學校學習設計
1922-1925年他在魏瑪包豪斯金工工作室擔任技師
1926年轉去法蘭克福藝術學院繼續(xù)學習，畢業(yè)之后從事設計工作
1933-1934年，他轉向設計工業(yè)產品
1929年開始以電木、氨基塑料為材料設計產品，是德國最早應用塑料這種新材料來設計產品的設計師之一
馬克斯.比爾是包豪斯培養(yǎng)出來的杰出工業(yè)設計師、平面設計家、建筑師、設計教育家，他是瑞士人
他的主要成就是在戰(zhàn)后建立了烏爾姆設計學院,從而把包豪斯的設計思想傳播到世界，影響了很多設計師
1924-1927年期間比爾在包豪斯學習，之后繼續(xù)讀研究生
直到1929年，師從過瓦西里.康定斯基、保羅·克利、奧斯卡.施萊莫等人
畢業(yè)之后他回到瑞士的蘇黎世
1932- 1933年動手設計了自己的住宅，這是他的第一個設計項目
他大部分時間集中在平面設計，重要作品絕大部分是在第二次世界大戰(zhàn)之后創(chuàng)作的，其設計風格洗練、典雅，對于推動1950年代的“國際主義”風格起到很大的作用
奧托.林迪格是包豪斯培養(yǎng)出來的陶瓷設計師
他出生于德國的波斯涅克
1913-1915年進入魏瑪工藝美術學校學習雕塑、建筑模型
1920年進入包豪斯，跟隨雕塑家杰哈德·馬克斯和包豪斯的首席陶瓷師傅馬克斯.克雷漢學習
他在魏瑪包豪斯完成了全部陶瓷學分，獲得學位
1923年在校舉辦了自己的第一個陶瓷設計展覽，展出各種陶瓷用具，陶罐、陶瓷餐具系列
在校學習期間，林迪格和一些新進的師生一起，支持學?！凹夹g和藝術結合”的辦學方向，他們的立場得到格羅皮烏斯的支持
1924年任命他主管陶瓷專業(yè)的生產，接管了學院的陶瓷工作坊
他們根據(jù)批量生產的要求，開始從手工陶藝轉向模具制陶，從而進入了批量生產階段
在包豪斯織造工作室的發(fā)展中，根塔.斯托茲起到非常關鍵的作用
這位當時包豪斯唯一的女教員，做出了極大的努力，將染織系從注重個人化的圖畫性的作品，轉到工業(yè)化的現(xiàn)代紡織品設計方向上來
斯托茲于1920年入讀魏瑪包豪斯
1928年完成研究生課程，畢業(yè)后留校任教
1931年因為政治原因而離開
在她剛入校的時候，染織系還是一個很不受重視的專業(yè)，在斯托茲和一班志同道合的同學們努力之下，情況得到扭轉
1921年， 包豪斯設立了染色工坊
1925年，包豪斯遷到德紹之后，染織系得到擴大，斯托茲被任命為織造工作室的負責人
她將現(xiàn)代美術的許多元素應用到紡織品的設計中來，嘗試應用新的合成材料，提高了教學中的技術課程含量
在斯托茲的領導下，染織系成為包豪斯最成功的專業(yè)之一
▲
END
本期內容來自微信公眾號: 世界現(xiàn)代設計史筆記
ID:Noble4913
每天學一點世界現(xiàn)代設計史，適于學習，考研，工作等多方用途，滿滿干貨!
掃描二維碼,獲取更多精彩,關注我叭!
往期回顧
