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2018年10月，一代武俠宗師金庸逝世，對金庸先生的持續(xù)性緬懷，也給了武俠文化些許回暖的跡象。

直至2019年3月，新《倚天屠龍記》的熱播，武俠影視漸漸有了復蘇的勢頭。

近幾年網絡電影市場的興起，武俠作為一個大類型占據了網大的一席江山，從量到質皆有明顯提升。

從今年3月系列武俠片《新七劍下天山》，到古裝劇于各視頻平臺的復蘇，武俠借此獲得了更多的發(fā)展良機。

客棧是江湖各方勢力博弈的戰(zhàn)場，武俠情懷始終繞不開客棧這一環(huán)。

從60年代大師胡金銓的經典名作《大醉俠》，到徐克揮灑飛揚的《新龍門客?！?。

客棧始終是武俠恩怨的匯聚點，所有矛盾皆可于客棧發(fā)生，于客棧終結。

5月13日騰訊獨播的武俠電影《奪鏢》由好世傳媒出品、郭玉波執(zhí)導，以客棧為載體，重塑一段驚心動魄的鏢客傳奇。

《奪鏢》以價值連城的玉觀音為主線，而走鏢護鏢亦成為了通篇情節(jié)的起點。在官道上，這尊玉觀音成為了江湖綠林覬覦的對象。

回歸到客棧中，方促成了多方江湖勢力的集結。各路江湖高手在客棧勾心斗角，一場陰云密布的權謀即將開始。

在電影開頭，并沒有對人物的分身關系、來龍去脈進行完整的闡述，而是通過線索不斷的引導，讓觀眾逐步摸清人物關系的脈絡。

在復雜的關系網內，每一個人都仿佛擁有了雙重的身份和人格。

江湖鏢師馬一刀看似風塵于世、厭倦紛爭，實則忠肝赤膽、正義無私。

老板娘金無雙外表明艷照人、逢人陪笑，實則搖擺于江湖、以客棧為誘餌，另有一番圖謀。

而先后打尖客棧的銀狐貍和丁一更積極設局博弈，讓金家客棧內充滿了激蕩和變數。

在人物性格塑造上，《奪鏢》專注于各位主角的心理變化。一幫江湖兒女入駐后，導演更花精力去專注于人物細節(jié)的描繪。

丁一表面天真無邪、一臉無辜，實則笑里藏刀、殺人如麻，在這場爭奪中包藏禍心，兇狠本性暴露無疑。

大盜銀狐貍狡猾機警、則偽裝為捕快，在搶奪玉觀音的計謀上先發(fā)制人，費盡心機綁架程老虎，以求獲得更多甜頭。

飛賊銀狐貍反而成為最先入局的一個。

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其實各方勢力不單只有利益牽扯。在算計之外，人物情感因客棧這個共通的空間，而發(fā)生了微妙的變化。

尤其在西北雙狼離奇死亡后，馬一刀與金無雙之間孤男寡女坦誠相見，心有靈犀一點通。

隨著劇情的不斷進展，關于人物的關系更為撲朔迷離；直至最后一刻黑袍軍秦風率大隊人馬進攻客棧之時，所有謎底亦都在這一刻揭開。

在古龍的武俠世界中，人心善惡皆因利益趨勢。我們從《奪鏢》之前的諸多細節(jié)中，也可窺探到了馬一刀走鏢的真正意圖。

但結尾的急性大反轉，依舊讓許多觀眾猝不及防。

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我們看慣了江湖的刀光劍影、熟悉了江湖的快意恩仇。

可《奪鏢》從開始到終篇皆在營造一股緊張窒息的氛圍，致使結尾處楸得雄塑真面目時，方一氣呵成，瞬間爆發(fā)。

其實《奪鏢》關乎的不只是真相和反轉，電影以懸疑情節(jié)為著力點吸引觀眾之余，國大義和正義情懷的主題再度提升了電影的高度。

玉觀音只是這次走鏢的一個誘餌，消息早已跟隨官方走漏風聲。真正目的則是請君入甕，江洋大盜蘇先生不請自來。

作為一個十惡不赦草菅人命的巨盜，官府早有意對其除之而后快。

在官府和江湖豪杰共同編排下，導演了一出玉觀音反間計的好戲，而金家客棧也成為蘇先生的葬身之地。

或許，當下大量武俠影視劇在專注于男女情愛時，《奪鏢》雷厲風行、硬朗陽剛的風格反而顯得格格不入。

但是本身扎實的劇本和考究的打斗，把一個懲惡揚善故事刻畫得跌宕起伏。爽朗利落的劇情處理方式，讓武俠電影再度硬氣了一回。

《奪鏢》并非只專注于男兒熱血，兒女情長亦于細節(jié)中展現。在金老板娘洗心革面后，與馬一刀一家三口出走江湖、共赴余生。

主演言杰和趙聰的細膩感情戲，致使兒女情長和俠骨柔情并行不悖，江山和美人足以兼得。

最后值得表揚莫過于電影的打戲。雖然《奪鏢》的打斗場面并算不密集，可每一場都似經過了精心設計。

尤其高手間的長短刀對決，既強化了人物的性格，又凸顯了影片的核心。

讓人過目不忘的當屬馬一刀和丁一的竹林刀戰(zhàn)，一招一式皆可給人強力壓迫感。

結尾處大反派蘇先生與三大高手間的大決戰(zhàn)，快速凌厲、瞬發(fā)息至，一招定生死的武術風格，更見古龍大師之遺風。

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畢竟《奪鏢》作為一部中量級武俠片，演員咖位和場景搭建不如院線頂配武俠片。

且服化道上的簡陋，并不具備特效大片所帶來的、視覺上的華麗炫目。

但在劇組的精心準備下，《奪鏢》以故事為驅動、以武俠為內核，揚長避短、以小博大。

《奪鏢》讓一個武俠故事煥發(fā)了不尋常生命力，更見主創(chuàng)團隊的精妙之處。

如果深究這部電影，我們多少能看到武俠巔峰《新龍門客?！返挠白?。

甚至邵氏老片《火并》的模樣，這不免讓《奪鏢》陷入雷同的尷尬處境。

但《奪鏢》優(yōu)勢在于集合前輩大家之長并為已所用，行似神不似并確立自己的江湖元素。

電影以這尊玉觀音為軸心，不斷延展武俠的層次，并創(chuàng)造出屬于自我的獨立江湖。