摘錄與思考：
第1節(jié) 如何寫出吸引人的故事
一.一篇文章是否精彩，很大程度上是由文章中故事的精彩程度決定的。如何寫出吸引人的故事？
思考：案例的作用有：產(chǎn)生共鳴，深有同感，加深觀點(diǎn)印象，包含道理，由此可見寫故事寫好了是有很大作用的。
二.寫故事的三種經(jīng)典框架
1．沖突、行動(dòng)、結(jié)局
美國(guó)作家杰里·克里弗說(shuō)過(guò)，形式最純粹的故事僅僅包括三個(gè)要素：沖突、行動(dòng)、結(jié)局。
思考：如果一個(gè)故事一直都是平鋪直敘和平淡如水，讀者就不會(huì)覺得精彩，不會(huì)為主人公提心吊膽了。
2．起、承、轉(zhuǎn)、合
我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)認(rèn)為，講好一個(gè)故事需要“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”四個(gè)步驟。
起是原因，用來(lái)引出故事；承是延伸，卷入更多人物，把故事鋪開；轉(zhuǎn)是讓劇情起伏，不斷制造麻煩；合是結(jié)局，失敗或成功，都要有一個(gè)結(jié)果。
思考：先有因在有果，然后在進(jìn)行擴(kuò)充就有了過(guò)程和轉(zhuǎn)折，不能把事情寫的一帆風(fēng)順，總要經(jīng)歷波折才顯得結(jié)局圓滿。
3．目標(biāo)、阻礙、行動(dòng)、結(jié)果、意外、轉(zhuǎn)折、結(jié)局
小說(shuō)家許榮哲也提出過(guò)一個(gè)經(jīng)典的故事框架，包括目標(biāo)、阻礙、行動(dòng)、結(jié)果、意外、轉(zhuǎn)折、結(jié)局。
許榮哲認(rèn)為，任何人只要回答7個(gè)問(wèn)題，就能在3分鐘內(nèi)構(gòu)思一個(gè)故事，7個(gè)問(wèn)題分別是這些。
?（1）主人公的目標(biāo)是什么？
（2）實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的阻礙是什么？
（3）為了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，他會(huì)如何努力？
（4）結(jié)果如何？
（5）發(fā)生了什么意外？
（6）意外發(fā)生后，情節(jié)如何轉(zhuǎn)折？
（7）最后的結(jié)局是什么？
思考：這個(gè)框架給人一種兩次波折的印象，第一次的結(jié)局還不是真正的結(jié)局，帶給讀者意外和期待。
三.寫故事的四個(gè)要點(diǎn)
1．要有一個(gè)主題
一個(gè)故事一定要有一個(gè)主題，否則就只能算是一堆材料的堆積，讀者不知道你要表達(dá)的是什么，就很難留下印象。
怎么檢驗(yàn)一個(gè)故事的主題是否明確？故事能被非常好地提煉成一句話或一個(gè)詞，就說(shuō)明主題是明確且有力的。
一篇文章也好，一個(gè)故事也罷，最好有一個(gè)明確的主題，否則你沒有一個(gè)點(diǎn)來(lái)引導(dǎo)讀者，讓他產(chǎn)生認(rèn)同或反對(duì)的觀點(diǎn)，這篇文章讀者讀完的感覺就可能會(huì)是“還不錯(cuò)，但我不知道你想說(shuō)什么”。
思考：案例都是圍繞著文章主題展開的，必須有相關(guān)性起到輔助的作用，如果這個(gè)故事與文章毫無(wú)關(guān)系那么也不會(huì)帶來(lái)正面的效果。
2．要不斷制造麻煩
不斷制造麻煩是為了增加看點(diǎn)，讓故事變得吸引人。
平淡無(wú)味的故事，自然也無(wú)法在讀者心里掀起波瀾。 故事的推進(jìn)就是一個(gè)解決麻煩的過(guò)程，故事最有看點(diǎn)的部分就是主人公面對(duì)麻煩、解決麻煩的部分。
思考：當(dāng)解決一個(gè)麻煩后，在重新制造一個(gè)麻煩的作用，讓讀者一口氣還沒放下又重新提起，情節(jié)和內(nèi)容不斷帶來(lái)刺激和新鮮感。
3．人物要有個(gè)性
有時(shí)候你看完一個(gè)故事，感覺在故事主人公身上看到了自己的影子，就會(huì)產(chǎn)生共鳴。
人物作為故事中的重要元素，可以說(shuō)承載了一個(gè)故事的靈魂。人們對(duì)一個(gè)故事的話題也常常是圍繞故事中人物的表現(xiàn)展開的。
所以，寫故事不能只寫事不寫人，寫人不能讓人物沒有個(gè)性。若一個(gè)故事中的人物沒有個(gè)性，讀者就很難被感染。
在寫故事之前，你要問(wèn)清楚自己：這個(gè)故事的主人公有哪些特點(diǎn)？他的性格是什么樣的？我希望讀者看完后對(duì)他有什么評(píng)價(jià)？
帶著這些問(wèn)題，你在寫故事的時(shí)候，要有針對(duì)性地設(shè)置一些情節(jié)去塑造人物的這些個(gè)性。
思考：在寫故事前先給人物貼上標(biāo)簽，比如，意志堅(jiān)強(qiáng)、干脆利落、清新可人、陽(yáng)光溫暖。
4．故事要有細(xì)節(jié)
前一章我們說(shuō)過(guò)，不該省略的信息不要省略，已有的信息要詳細(xì)，這是為了給讀者提供足夠多的信息，讓讀者更容易理解并認(rèn)同。
對(duì)一個(gè)故事來(lái)說(shuō)，也是如此。細(xì)節(jié)往往是最能觸動(dòng)人心的，你只做大而空的描述，讀者讀起來(lái)會(huì)感到枯燥無(wú)味。
思考：細(xì)節(jié)包括人物行動(dòng)時(shí)的細(xì)節(jié)，思維想法的細(xì)節(jié)，外貿(mào)、神態(tài)、語(yǔ)言的細(xì)節(jié)等。
四.跟電影學(xué)講故事的五大“套路”
1．好萊塢式“套路”——個(gè)人英雄主義的勝利
故事“套路”：講述主人公孤軍奮戰(zhàn)解決棘手的問(wèn)題，或者是主人公在解決問(wèn)題的過(guò)程中反思自己的問(wèn)題并及時(shí)改正，最后以大團(tuán)圓結(jié)尾。
模仿方法：描述個(gè)人與朋友、家庭、社會(huì)的沖突，中間激化沖突，最后解決沖突。
思考：這種套路以孤軍奮戰(zhàn)為主要路線，顯示主角在經(jīng)歷磨難和不斷奮斗后獲得好的結(jié)局。
2．寶萊塢式“套路”——個(gè)體在社會(huì)夾縫中的突破
故事“套路”：講述個(gè)人對(duì)抗家庭，新觀念對(duì)抗舊傳統(tǒng)，歷經(jīng)困難，終于等到好結(jié)果。
模仿方法：找出一個(gè)社會(huì)問(wèn)題，然后以個(gè)體去挑戰(zhàn)這個(gè)問(wèn)題，最后成功推動(dòng)社會(huì)問(wèn)題的解決。
思考：以個(gè)人抗?fàn)幒屯黄婆f觀念的題材為主，比如，李尚隆與校園霸凌的問(wèn)題展開的奮斗，這件事情在他的影響力下漸漸減少和被人們熟知。
3．經(jīng)典韓劇“套路”——與家庭、社會(huì)的糾葛
故事“套路”：個(gè)人希望按照自己的意愿選擇人生，但又不得不考慮各種家庭和社會(huì)因素，經(jīng)過(guò)一系列的糾葛和反轉(zhuǎn)，最終通常有一個(gè)浪漫唯美的結(jié)局。 模仿方法：在平靜的生活里引入突發(fā)狀況，著重描寫人物因家庭、階層、倫理的糾結(jié)過(guò)程，最終給出一個(gè)比較煽情的結(jié)尾。
思考：令我想起了一些言情故事里的劇情，先是很慘的，然后通過(guò)轉(zhuǎn)折變得幸福。
4．經(jīng)典日劇“套路”——反思人性是永恒不變的話題
故事“套路”：每個(gè)人都受到人性的驅(qū)動(dòng)，符合規(guī)則又不斷突破規(guī)則，妥協(xié)和抗?fàn)幗惶娉霈F(xiàn)，最終善念戰(zhàn)勝邪念。
模仿方法：鋪墊條件，主人公打破規(guī)則，解決問(wèn)題后，再回到原來(lái)的生活。
思考：這一類故事以勵(lì)志和成功人物的故事為主，比如：史泰龍的經(jīng)歷。
5．經(jīng)典法劇“套路”——相信感受重于一切
故事“套路”：感受是指導(dǎo)行動(dòng)的重要標(biāo)準(zhǔn)。個(gè)人感受常常改變事件的發(fā)展走向，引發(fā)各種感情，讓事情更加復(fù)雜。
模仿方法：突出人物感受描寫，把重點(diǎn)放在人物的情緒狀態(tài)和感性決定上。
思考：以感覺為主的故事里，結(jié)局不是最重要的而是因感覺引起的沖突、意外；
比如：女主角因男主角的態(tài)度而誤會(huì)了男主角移情別戀，本來(lái)幸福的故事開始了爭(zhēng)風(fēng)吃醋和勾心斗角。
