一張桌，一杯茶，攤開在我面前的是《洛麗塔》。

洛——麗——塔。舌尖自上而下移動三次，便點(diǎn)燃了主角的生命以及罪惡：二十五歲的男人無可救藥地愛上十二歲少女，他清醒，他又悲痛，洛（洛麗塔）的美貌和其陰晴不定的性格折磨著主人公，直至他成為鰥夫，回憶其傷感卻又骯臟的戀情。

準(zhǔn)確地講，《洛麗塔》是一本反應(yīng)戀童癖患者內(nèi)心的書，盡管此書一經(jīng)發(fā)表便引起社會輿論強(qiáng)烈譴責(zé)，但它的確也是描述這樣一類群體——對成人世界極為失望，不斷杜門謝客，渴望從涉世未深的少女身上尋找靈魂的安慰。

川端康成曾寫過的《睡美人》講述的就是老人在愛撫少女的過程中回憶往事的故事。它所表現(xiàn)的是人到老年的復(fù)仇——青春已逝，既然要找回以前的感覺便復(fù)仇到底，不到墮落絕不罷休。

川端康成的另一部《湖》則是中年癡漢通過尾隨少女滿足他對美的幻想，以此掩飾他生活的窘迫和靈魂的空虛。

以上二者較好地展示這群體的特征，正如《洛麗塔》的主人公可以用動聽的小提琴和優(yōu)雅的文字引發(fā)人們對洛的死的扼腕嘆息，同時(shí)也人們更加憎惡其少女情結(jié)的惡心厭惡。

然而，這種少女情結(jié)不完全是罪惡的，馬爾克斯的《苦妓回憶錄》的男主人公透過對少女的關(guān)愛看透自己往年生活的空虛墮落，最終完成心靈的救贖。

在老人眼中，少女的愛是半生理性的，它不像成熟有濃濃的誘惑，它可以讓老人將父愛與戀愛融為一體。馬爾克斯的作品具有知性美，而川端康成則有白癡美——前者充滿人性光輝，后者純粹心理變態(tài)。