毛姆被稱為世界上最會(huì)講故事的小說家，如果你讀完《月亮與六便士》便會(huì)被此觀點(diǎn)深深地折服。

《月亮與六便士》的故事情節(jié)并不復(fù)雜，男主人公查理斯?斯特里克蘭德原本是一個(gè)證券公司的經(jīng)紀(jì)人，有著穩(wěn)定的收入，更有著他人眼中和睦美滿的家庭。但是剛過不惑之年的他突然有一天從人間蒸發(fā)，“我”被他妻子委派去道聽途說的某個(gè)城市詢問下落并一探究竟，讓人意想不到的是，斯特里克蘭德并沒有像人們所猜疑的那樣移情別戀，更不是拋家棄子去沉湎于另一個(gè)溫柔富貴鄉(xiāng)，他干嘛去了?他辭掉了以往的工作，斷絕了以前的生活圈，只因?yàn)樗偪竦孛詰偕狭死L畫！

斯特里克蘭德就這樣被繪畫之神所召喚，不顧一切地投身于歐洲的畫壇，但是缺少作品且人到中年的尷尬讓他在這個(gè)藝術(shù)的圈子里舉步維艱。他幾乎是特立獨(dú)行又格格不入的一個(gè)存在，形單影只，生活拮據(jù)，甚至可以說是窮困潦倒以度日。既不被當(dāng)作千里馬，更少有伯樂的垂青，命運(yùn)對(duì)于他可算是悲催有加。

只有畫家施特略夫?qū)λв凶畲蟮南Ｍ?，并?jiān)持著他的堅(jiān)持。但諷刺的是，就在施特略夫以最悲憫的情懷擁抱他并在他貧病交加時(shí)予以他家的溫暖時(shí)，斯特里克蘭德不僅反客為主毫不感恩，更過分的是還成功地勾引了施特略夫的妻子勃朗什，并鳩占鵲巢將恩人施特略夫趕出了家門。這事以勃朗什的自殺而告一終結(jié)，斯特里克蘭德也遠(yuǎn)離了這個(gè)城市，去到了人煙稀少與世隔絕的塔希提島，在那里他用生命創(chuàng)作了無與倫比的偉大杰作，也在彌留之際親自見證了天才作品的銷毀。一代天才隨著熊熊火光而隕落，小說也走向了尾聲。

閱讀小說時(shí)你會(huì)充滿震撼與快感，這源于主人公這異乎尋常的抉擇和一不做二不休的決絕。男人四十對(duì)于很多人來說，不僅是意味著年齡的增長實(shí)現(xiàn)了新的零的突破，更是一種茍且偷安開始油膩人生的絕妙理由?？磻T了太多中年油膩男的虛偽與世故，像斯特里克蘭德這樣敢于將往事格式化清零的人實(shí)在罕見！

有人會(huì)質(zhì)疑他的人品，像他這樣拋妻棄子的中年男人終究逃不過世俗倫理的批判與指責(zé)，但是他做錯(cuò)了什么?四十年的辛苦工作積攢起來的收入足以讓這一家子安然度日，并不會(huì)因?yàn)樗耐蝗浑x去而絲毫降低生活的品質(zhì)！妻子一樣貌美如花，兒女一樣滋潤嬌慣！

有人會(huì)鄙視他的人格，像他這樣恩將仇報(bào)偷朋友之妻的人，也一定會(huì)遭到世俗的審視和謾罵，但他真的有錯(cuò)嗎？愛情本身就充滿了說不清道不明的胡攪蠻纏，施特略夫和妻子勃朗什的結(jié)合里有太多水分，以致氣息奄奄的查理斯用病體都擊敗了他們用虛偽搭建起來的婚姻大廈，如此不堪一擊的結(jié)合能證明的不是查理斯的狡黠，恰好是虛假愛情的脆弱。查理斯正是做了自己，正如他從決心離開家時(shí)就開始了他的放蕩任性的人生！

他的任性妄為使他有著一股無法比擬的魅力！無論是離家出走過苦行僧的日子，還是面對(duì)勃朗什熾熱愛情的投懷送抱，又或是遠(yuǎn)走小島開啟與世隔絕的人生！如果說他的前半生演好了一個(gè)父親和丈夫的社會(huì)人，那他的后半生就是撕掉面具的赤裸裸的真我人生！他從此開掛，一路向前，義無反顧，無怨無悔，是乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海；是仰天長嘯出門去，我輩豈是蓬蒿人；是知我者謂我心憂，不知我者謂我何求；是咬定青山不放松，任爾東西南北風(fēng)……

這樣的人生配得上真實(shí)兩個(gè)字！可悲的是真實(shí)的人生意味著太多太沉重的代價(jià)！正如白巖松所說，我們走了太遠(yuǎn)，常常忘記了因?yàn)槭裁炊霭l(fā)。我和你都是世俗之人，習(xí)慣了戴著面具生活待人，以致逐漸迷失自我，失掉本心。都說由簡入奢易，由奢入儉難，難以想象查理斯由鐘鳴鼎食之家，詩書簪纓之族瞬間墮入陋巷的心理落差，可是他沒有半句怨言，那種坦然與坦蕩仿佛有與生俱來的接納。

魯迅曾對(duì)娜拉的出走做出判定：不是墮落，就是回家！那是一個(gè)特殊年代對(duì)女性的枷鎖與羈絆，太可悲！而查理斯?斯特里克蘭德的出走沒有落入這樣的命運(yùn)圈套，他活出了自己的最璀璨的年華，盡管煙消云散，但雖死猶榮。