剛剛看了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家的收入，真的讓人震驚，穩(wěn)拿第一的唐家三少版權(quán)稅都過(guò)億了，到底要有多么過(guò)人的頭腦才能寫(xiě)出全球網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家排名前十的作品?？吹竭@里，我也有了想寫(xiě)小說(shuō)的沖動(dòng)，但是，小說(shuō)到底該怎么寫(xiě)呢？有沒(méi)有一本書(shū)可以詳細(xì)的介紹一下呢！
剛拿到《小說(shuō)的八百萬(wàn)種寫(xiě)法》這本書(shū)，高興壞了，小說(shuō)竟然還有這么多寫(xiě)法，心里想即使隨便記住幾種寫(xiě)法，我也能寫(xiě)出一本小說(shuō)來(lái)。迫不及待的打開(kāi)書(shū)，大體翻了一下，并沒(méi)有作者所列出的八百萬(wàn)種寫(xiě)法，感覺(jué)被騙了。書(shū)中說(shuō):“寫(xiě)作沒(méi)有公式可循，每一部小說(shuō)的創(chuàng)作都是全新的體驗(yàn)”。呃……
從頭到尾讀完，大體了解了作者的意圖，每個(gè)人都有適合自己的方法，在一邊寫(xiě)作一邊調(diào)整中找到最適合自己的那個(gè)方法，真的沒(méi)有公式套用，別人的方法并不適合自己。
《小說(shuō)的八百萬(wàn)種寫(xiě)法》作者是美國(guó)的勞倫斯.布洛克，他積累了多年的小說(shuō)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，這本書(shū)是他在《作家文摘》開(kāi)設(shè)14年的寫(xiě)作專(zhuān)欄集結(jié)而成的，涉及小說(shuō)創(chuàng)作的方方面面，從選題，到情節(jié)設(shè)計(jì)，再到塑造人物，每個(gè)步驟都是布洛克在小說(shuō)創(chuàng)作中一步一個(gè)腳印總結(jié)出來(lái)的。雖然他沒(méi)有給我們小說(shuō)的八百萬(wàn)種寫(xiě)法，但是布洛克以身試法積累的經(jīng)驗(yàn)、良好的寫(xiě)作習(xí)慣和堅(jiān)持不懈的毅力，寫(xiě)小說(shuō)足夠了。
一 寫(xiě)小說(shuō)沒(méi)有公式可循
那么，為什么說(shuō) 寫(xiě)小說(shuō)沒(méi)有公式可循呢，具體表現(xiàn)在哪里呢？我舉兩個(gè)例子
文中作者開(kāi)門(mén)見(jiàn)山提出“寫(xiě)小說(shuō)沒(méi)有公式可循”，頓時(shí)讓我這顆充滿熱情的心頓時(shí)哇涼了，也難怪，書(shū)名就是《小說(shuō)的八百萬(wàn)種寫(xiě)法》，你連一種都不列出來(lái)，還起這個(gè)名字。其實(shí)不難看出，作者的意圖就是有八百萬(wàn)個(gè)人，就有八百萬(wàn)種寫(xiě)法，每個(gè)人有每個(gè)人的思想，不能一概而論。
關(guān)于寫(xiě)小說(shuō)先從短篇開(kāi)始還是從長(zhǎng)篇開(kāi)始呢？有的人認(rèn)為
1 寫(xiě)小說(shuō)應(yīng)該從短篇入手，把創(chuàng)作短篇小說(shuō)比作短跑，把創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)比作馬拉松，只有先從短篇磨煉技藝，有了經(jīng)驗(yàn)，才可以挑戰(zhàn)長(zhǎng)篇小說(shuō)，從短篇到長(zhǎng)篇之間慢慢過(guò)度。只有技藝高超的人，才能寫(xiě)長(zhǎng)篇，因?yàn)楦鱾€(gè)方面都成熟了，有水到渠成的流暢感。
布洛克則認(rèn)為
寫(xiě)小說(shuō)恰恰得從長(zhǎng)篇入手，無(wú)需遵循固定路線，只要到達(dá)目的地，所有的路都是正確的，寫(xiě)作技巧不是最重要的，短篇小說(shuō)注重語(yǔ)言風(fēng)格，再好的故事都掩蓋不了語(yǔ)言的缺陷，尤其新人寫(xiě)作，掌握不好語(yǔ)句，更容易出現(xiàn)詞句冗長(zhǎng)，詞不達(dá)意，做不到簡(jiǎn)明扼要等，長(zhǎng)篇?jiǎng)t不同，它可以給寫(xiě)作者提供更廣闊的空間，讀者關(guān)注的是故事的發(fā)展，所以文字的質(zhì)量顯得不那么重要，即使寫(xiě)的對(duì)話機(jī)械，場(chǎng)景構(gòu)建不自然，描寫(xiě)人物不準(zhǔn)確，但是對(duì)于長(zhǎng)篇小說(shuō)，讀者會(huì)自動(dòng)放下對(duì)細(xì)節(jié)的糾結(jié)，轉(zhuǎn)而欣賞整體。
2 關(guān)于列提綱的問(wèn)題
提綱是什么
提綱是一種寫(xiě)作工具，可以幫助寫(xiě)作者更好的把控小說(shuō)的整體結(jié)構(gòu)，從而簡(jiǎn)化小說(shuō)創(chuàng)作，提升小說(shuō)質(zhì)量的目的。
這也是布洛克在書(shū)中給我們的詮釋。
關(guān)于列不列提綱也是各執(zhí)一詞，有的人認(rèn)為必須列提綱，就像《小說(shuō)的骨架》（美 凱蒂.維蘭德 著）一書(shū)中，維蘭德的思想，寫(xiě)小說(shuō)列提綱
1從宏觀上把握小說(shuō)，保證情節(jié)人物的連貫性
2快速找到寫(xiě)作思路，破解文思枯竭的困境
3先搭建小說(shuō)的骨架，再靜心打磨小說(shuō)的細(xì)節(jié)
4預(yù)先知曉小說(shuō)的走向，自然而然地鋪設(shè)線索
由此可見(jiàn)，列提綱對(duì)于寫(xiě)小說(shuō)有很大的幫助
但是不列提綱的寫(xiě)作者認(rèn)為
列提綱會(huì)讓作品失去自由發(fā)展的空間，會(huì)讓寫(xiě)作變成填空題，布洛克調(diào)查過(guò)一百多位作家的寫(xiě)作方法，不列提綱的也不在少數(shù)。
由此可見(jiàn)，不列提綱也能寫(xiě)出小說(shuō)來(lái)，布洛克認(rèn)為，一切都取決于作者本身，無(wú)論用不用提綱，寫(xiě)出好作品才重要，寫(xiě)小說(shuō)真的沒(méi)有公式可循的，適合自己的方法就是最正確的方法。
二 多讀 多練 堅(jiān)持
大多數(shù)會(huì)寫(xiě)小說(shuō)的作者，都是讀了很多的書(shū)，我不相信沒(méi)讀過(guò)書(shū)的人能寫(xiě)出小說(shuō)來(lái)，這也是我的觀點(diǎn)。經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò)上看到一些能寫(xiě)出好文章的作者，從小都是愛(ài)讀書(shū)的，往遠(yuǎn)了說(shuō)，古代文人哪個(gè)不是從小就飽讀詩(shī)書(shū)？“鑿壁偷光”、“懸梁刺股”、“囊螢映雪”都說(shuō)明讀書(shū)的重要性，即使讀書(shū)不是為了寫(xiě)小說(shuō)，書(shū)中自有顏如玉，書(shū)中自有黃金屋，多讀書(shū)總是沒(méi)錯(cuò)的。
當(dāng)我們想選擇一個(gè)領(lǐng)域創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，買(mǎi)幾本同一主題的書(shū)來(lái)看是不錯(cuò)的準(zhǔn)備，寫(xiě)小說(shuō)分很多種，愛(ài)情，玄幻，都市，懸疑……等等，就像布洛克寫(xiě)偵探小說(shuō)的時(shí)候，他拿出了前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的決心，把市面上關(guān)于偵探小說(shuō)的雜志都買(mǎi)來(lái)研究通透，一本接著一本的讀一遍，然而他沒(méi)有學(xué)到任何關(guān)于寫(xiě)偵探小說(shuō)的公式，但是他對(duì)小說(shuō)豐富多彩的形式有了基本概念，了解了決定故事成敗的要素，這個(gè)過(guò)程是潛移默化的，很難用語(yǔ)言解釋清楚。
布洛克建議，首次創(chuàng)作也不用讀太多的書(shū)，那樣得花費(fèi)幾年的時(shí)間，8本到12本就可以了，讀完是不夠的，還要進(jìn)行分析，與速讀不同，每本都要細(xì)嚼慢咽，選好了領(lǐng)域，并且是買(mǎi)了不同作者的書(shū)，一本接一本的讀，中間不穿插其他類(lèi)型的書(shū)，細(xì)細(xì)咀嚼書(shū)中內(nèi)容，讀完所有作品，進(jìn)行分析，用最簡(jiǎn)短的句子概括全書(shū)內(nèi)容。這有點(diǎn)像上學(xué)的時(shí)候，每學(xué)完一篇文章，老師都讓概括主要內(nèi)容。然后再理一遍全書(shū)，寫(xiě)出每一章的大綱及主要情節(jié)，理順全書(shū)大概內(nèi)容，簡(jiǎn)化成大綱。
布洛克說(shuō)“簡(jiǎn)化成大綱的小說(shuō)就像冬日里的森林，枝繁葉茂時(shí)肉眼只能看到一片綠色，樹(shù)葉落盡之后的每一棵樹(shù)都清晰可見(jiàn)。”我感覺(jué)這個(gè)比喻非常好，反過(guò)來(lái)，寫(xiě)小說(shuō)如果先列提綱，把一棵樹(shù)一棵樹(shù)的顯出來(lái)，然后再添枝加葉，直到成為一部豐滿的小說(shuō)也不錯(cuò)，不過(guò)這個(gè)也不適用于任何人。
練習(xí)
讀過(guò)書(shū)了，分析研究過(guò)別人怎么寫(xiě)，然后拿起筆開(kāi)始創(chuàng)作吧，一開(kāi)始可以模仿別人的思路，或是情節(jié)，只要?jiǎng)庸P寫(xiě)，不要害怕自己半途而廢，作者認(rèn)為害怕無(wú)法完成一部小說(shuō)就拒絕開(kāi)始是毫無(wú)道理的，就像顧城的詩(shī)一樣
你不愿意種花你說(shuō)：“我不愿看見(jiàn)它一點(diǎn)點(diǎn)凋落”是的為了避免結(jié)束您避免了一切開(kāi)始
不要害怕完不成，創(chuàng)作一部小說(shuō)，除了能提升寫(xiě)作技巧之外，還能更了解自己，是一場(chǎng)無(wú)與倫比的自我發(fā)現(xiàn)之旅。千里之行，始于足下，不要逃避，先寫(xiě)再說(shuō)。
堅(jiān)持是這個(gè)世界上最難的東西，也許寫(xiě)著寫(xiě)著感覺(jué)沒(méi)有寫(xiě)作的熱情或是天賦，經(jīng)常寫(xiě)到一半就寫(xiě)不下去，想放棄了，作者本身也有很多未完成的作品被丟棄在角落。但是他善于發(fā)現(xiàn)寫(xiě)作障礙的原因，比如他總是發(fā)現(xiàn)自己寫(xiě)到一百多頁(yè)時(shí)遇到寫(xiě)作障礙，作品出現(xiàn)問(wèn)題，對(duì)作品失去信心，擔(dān)心創(chuàng)作出無(wú)聊的小說(shuō)，無(wú)法抓住讀者注意力，內(nèi)心動(dòng)搖。如果此時(shí)停筆，暫時(shí)將作品擱置，那么，這個(gè)作品或許永遠(yuǎn)都不會(huì)被提起來(lái)了。但是，他會(huì)調(diào)整自己，發(fā)現(xiàn)作品本身沒(méi)有問(wèn)題，擔(dān)心和誤解都是來(lái)自本身的態(tài)度。有問(wèn)題的是自己，自己遇上了寫(xiě)作障礙，只要堅(jiān)持下去，就會(huì)成功，就像馬拉松選手跑到20英里時(shí)也會(huì)因?yàn)楦翁呛谋M而感到精疲力竭，但他們繼續(xù)堅(jiān)持，最終都能完成比賽。
心懷小說(shuō)夢(mèng)的作者們都相信自己遲早會(huì)走上創(chuàng)作小說(shuō)的道路，寫(xiě)小說(shuō)沒(méi)有公式可循，除了多讀多練，堅(jiān)持最重要，遇到寫(xiě)作障礙，（可以參考《非虛構(gòu)寫(xiě)作課》（美 簡(jiǎn).耶格爾 著）。）自己學(xué)會(huì)調(diào)整，堅(jiān)持下去，即使成不了小說(shuō)家，那也是離自己的夢(mèng)想又近了一步呢。
