? ? ? ?白毛女起源于白毛仙姑的民間傳說故事中的主人公“喜兒”，其因飽受舊社會的迫害而成為少白頭，顧名思義被稱作“白毛女”。這部中國歌劇里包含了中國傳統(tǒng)音樂里大量的戲曲元素。其中板腔體的運用是最為突出的特點。板腔體是中國傳統(tǒng)戲曲的作樂原則之一，其獨特的音樂戲劇性展開手法首次被中國民族歌劇借用，這一作樂原則的出現(xiàn)應(yīng)當(dāng)從《白毛女》開始。劇中種下的板腔體種子，不僅奠定了該劇在中國歌劇史上的地位，同時也成就了民族歌劇這一類型的中國樣式。

? ? ? ?我認(rèn)為采用板腔體的形式來創(chuàng)作歌劇《白毛女》，是因為這部歌劇結(jié)構(gòu)龐大、人物眾多、情節(jié)曲折、沖突性強(qiáng)等特點是過去兒童歌舞劇、秧歌劇所不能比擬的。尤其是該劇所表現(xiàn)出巨大社會矛盾，若全部使用原始民歌、曲牌等傳統(tǒng)音樂元素來進(jìn)行布局，難以滿足歌劇音樂的戲劇性需求。板腔體自身戲劇表現(xiàn)上的巨大優(yōu)勢，它運用大量不同節(jié)奏、不同情緒色彩的曲調(diào)吸納為聲腔，以展示人物在矛盾沖突中形成的多變的心理活動。這種形式不僅在傳統(tǒng)戲曲中得到了成功的實踐，取得過豐碩成果，留下了大量經(jīng)典劇目，贏得了廣大觀眾的普遍歡迎。

? ? ? ?同時，《白毛女》根據(jù)音樂主題，融人了戲曲曲調(diào)，從而起到了增加戲劇沖突的目的，豐富了戲劇的表現(xiàn)力。在歌劇《白毛女》中，出現(xiàn)了多種傳統(tǒng)戲曲的曲調(diào)及演唱方式，其中包括秦腔、河北梆子、山西梆子等。此外，戲曲中的幫腔也在這部作品中得到了體現(xiàn)。例如當(dāng)喜兒獲救時，演員們合唱《太陽出來了》，襯托出當(dāng)時激動、喜悅的氣氛。秦腔式的哭腔主要應(yīng)用在喜兒的唱腔中。民族調(diào)式則根據(jù)角色的需要和人物的特點進(jìn)行了改編，廣泛地采用了說唱、戲曲等音調(diào)。歌劇《白毛女》采用了中西結(jié)合的創(chuàng)作形式，不僅從傳統(tǒng)民族音樂中吸取精華，還廣泛借鑒了西方的藝術(shù)元素，通過一定的調(diào)整和創(chuàng)新，運用多種創(chuàng)作手法對每一個人物形象都進(jìn)行了細(xì)致、深刻的刻畫，使得這部作品既帶有鮮明的民族特色，又具有強(qiáng)烈的戲劇沖突，為中國現(xiàn)代歌劇和其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)，并成為了今后音樂的創(chuàng)作依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)。

? ? ? ?接連兩天我都選擇了樣板戲的題材作品，今天選擇歌劇《白毛女》是因為在查閱樣板戲的資料中，很多前人都對歌劇《白毛女》中的戲曲元素有所研究。提出板腔體首次參與了中國歌劇的創(chuàng)作的觀點，而且在之后的歌劇創(chuàng)作中無論是《劉胡蘭》（解放后版）《小二黑結(jié)婚》《紅霞》《洪湖赤衛(wèi)隊》《紅珊瑚》和《江姐》以及改革開放后的民族歌劇《黨的女兒》《野火春風(fēng)斗古城》等，都不同程度地受到《白毛女》初創(chuàng)經(jīng)驗和傳統(tǒng)的深刻影響，甚至其中許多劇目都是對《白毛女》初創(chuàng)經(jīng)驗和傳統(tǒng)的直接繼承和發(fā)展，中國傳統(tǒng)歌劇的雛形也由此奠定。