文 / 莊深沉
我們收到過那么多投稿，往往都是內(nèi)部討論，今天分享一篇我的同事給小說投稿的回復(fù)意見，也是我們對小說投稿的一些基本看法和需求說明。
首先，感謝信任能夠?qū)⒆髌贩窒斫o行距。
關(guān)于投稿的兩部作品《森林》和《面具人》，在看完了作品概要和部分樣章之后，簡單講講自己不成熟的想法。
一?大前提
作品整體：
《森林》和《面具人》能看出作者平時可能較多閱讀日本懸疑推理類小說——從人物塑造的細(xì)節(jié)來看，無論是人物姓名，還是人物的行為言語，給我的感覺都是作者試圖在“模糊”創(chuàng)作層面對日本該類型文學(xué)的模仿，我認(rèn)為作者可能是希望能夠在對日本類型文學(xué)的感覺基礎(chǔ)上進(jìn)行本土化內(nèi)容的創(chuàng)作，但是做得并不到位。
不過，在我收到的大量投稿里，從人物細(xì)節(jié)到語言風(fēng)格竭力模仿日本文學(xué)的不在少數(shù)，大多極其稚嫩，且在根本上喪失了推理小說在日本語境下的作品獨(dú)特魅力，變得南腔北調(diào)，甚至在有些作者的創(chuàng)作中，直接把故事設(shè)計(jì)在日本或是泰國等等地區(qū)，先不說故事是否足夠好，這樣的處理本質(zhì)上與行距“關(guān)注中國本土的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)”的理念就已經(jīng)產(chǎn)生了偏差。
在《森林》和《面具人》里，比較高興的是能夠看到作者盡力洗刷了文字層面對日本文學(xué)模仿的痕跡，但遺憾的是，沒有更好地“本土化”，導(dǎo)致的結(jié)果就是缺失了魅力，缺失了某種意義上“現(xiàn)實(shí)”的魅力，是另一種架空，除了人物的行動，看不到其他，整體蒼白偏平，作為讀者的我只能關(guān)注情節(jié)，這不是我想看到的。
市場層面：
目前市場對日本的懸疑推理類型小說比較推崇，日本文壇也不乏驚艷之作。但對于國內(nèi)大陸的簡體中文小說而言，幾乎沒有看到有“看起來像日本懸疑小說的中文小說”成功的案例，所以對于任何——無論是語言還是人物——都類似日本文學(xué)的中文作品，至少行距都不會考慮，行距需要的是扎扎實(shí)實(shí)關(guān)注國內(nèi)現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)類作品，另一方面，也因?yàn)楸旧硇芯嗍切F(tuán)隊(duì)，可能無法擔(dān)負(fù)起作者的期待。
二?類型小說
類型文學(xué)一直是行距持續(xù)關(guān)注的內(nèi)容版塊，但從近兩三年的運(yùn)營情況來看，行距幾乎沒有代理過任何一部類型小說的版權(quán)運(yùn)營。
我個人認(rèn)為是我們還沒有遇見足夠好的類型小說，下面簡單講講類型小說和小說的問題。
1.類型小說
維基百科關(guān)于類型小說的詞條解釋：
Genre fiction, also known as popular fiction, is a term used in the book-trade for fictional works written with the intent of fitting into a specific literary genre, in order to appeal to readers and fans already familiar with that genre.
類型小說和類型電影有著極其類似的分類，兩者源頭上是一致的：簡單說就是通過不斷地利用某一特定類型故事、某一種或是某幾種固定的元素（人物、邏輯、價值觀等等），來培養(yǎng)讀者和觀眾形成對某一類內(nèi)容的消費(fèi)習(xí)慣，于是創(chuàng)作者可以更加準(zhǔn)確地、有針對性地進(jìn)行創(chuàng)作（或是“通過元素的組合”）來吸引喜歡該類型內(nèi)容的讀者或是觀眾，不可否認(rèn)的是，大部分類型文學(xué)都是“流行文學(xué)”。
我希望看到的，希望能夠合作的類型小說是：
1、有著鮮明特色——無論是故事創(chuàng)意還是語言修辭，關(guān)于故事創(chuàng)意，紫金陳曾經(jīng)在采訪中提到某個故事的起源來自于“如何讓一輛巴士消失在隧道里”，關(guān)于語言修辭，我想只要多讀好小說都會有益，我最近讀到阿乙短篇集的《灰故事》，首篇《極端年月》的文字，而不是情節(jié)，讓我印象深刻，簡潔、準(zhǔn)確、有勁，這樣的一個一個字卻能夠搭建起這樣一個令我唏噓的心靈世界，真是了不起；
2、有著精準(zhǔn)且豐滿的類型元素：鐵血硬漢、醉漢偵探、惡毒反派、蛇蝎美人等等，這些是標(biāo)簽，代表著你要精準(zhǔn)地表現(xiàn)這些符號，無論是細(xì)節(jié)、動作還是對白。但這些符號也是人，人性的豐滿絕對不能忽略，每個人都有著自己的欲望和求之而不得，每個人都在成長或是沉淪，不是么？
可能最淺顯的例子就是約翰·勒卡雷 ，讀一讀《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》，或是看看最近大熱的西班牙電視劇《innocent》，另外關(guān)于類型小說的創(chuàng)作可以看看斯蒂芬金的創(chuàng)作自傳《寫作這回事》。
但類型小說終究是小說，是文學(xué)，這不可避免地要回到行距希望有幸遇見什么樣的小說這一問題上——
2.小說
小說有三個要素：情節(jié)、環(huán)境、人物
在這三者之上的是作者用文字和凝聚的情感構(gòu)成的“心靈世界”，具體可以看看我之前的論述：《我是文學(xué)經(jīng)紀(jì)，我們談?wù)劯星?/a>》。
也可以閱讀王安憶的《心靈世界》或是畢飛宇的《小說課》。
對比《面具人》和《森林》，我個人覺得在故事情節(jié)的復(fù)雜程度上，《森林》更復(fù)雜一些，涉及到的人物也更多，對于所謂的“懸疑”或是“推理”，大部分作者都把這場與讀者的較量的重點(diǎn)放在了“反轉(zhuǎn)”上，當(dāng)然，《面具人》和《森林》的作者也不例外，我看到了故事結(jié)束部分甚至幾次的反轉(zhuǎn)。
但在這個故事里，我沒看到的東西更多：
我沒看到人物，沒看到活生生的人，一個典型的類型人物偵探七斗只是被情節(jié)推著往前，他被作者強(qiáng)行設(shè)置成與故事有關(guān)，但與故事里的“事件”關(guān)聯(lián)并不大，只是被雇傭，但始終是個局外人——他的欲望，他的挫折與反抗，他作為一個人的情感在這個故事里無法展開，這些我都不曾看到，我建議作者看看羅曼·波蘭斯基的名作《唐人街》，看看那個偵探杰克。
主人公道遠(yuǎn)也一樣，“道遠(yuǎn)雖然沒有完全解開心結(jié)，不過開始試著接受芽子”，覺得自己是一個“罪人，失去了快樂的權(quán)利”實(shí)在是想當(dāng)然，我覺得毫無特色，無法讓我提起興趣，在我看來他是一個懦弱的、無趣的人物，我可以斷言的是：只有極少數(shù)的小說主人公是讀者不喜歡的，或者說主人公可以有缺點(diǎn)，但不能沒有魅力。
故事和結(jié)構(gòu)的部分——當(dāng)然故事的復(fù)雜程度會在一定程度上給予人物生長的空間，但對于故事圍繞的這樣一個少女跳樓案件的追溯繁冗但并不復(fù)雜，可能因?yàn)閷彶榛蚴亲髡咦陨順?gòu)思的原因，也并未觸碰社會問題深層核心，同時，不同人物勢力之間的關(guān)系張力有一些想當(dāng)然了，個人覺得可以再思考一下。
結(jié)構(gòu)層面采用多線敘事，在結(jié)構(gòu)處理上并無新意，似乎沒有對“時間”的處理。
“空間”，也就是環(huán)境的部分，多是新人作者容易忽略的，人物展開的環(huán)境與故事息息相關(guān)，這一點(diǎn)東北作者們可能占了一些便宜，比如鄭執(zhí)的《生吞》，另外，臺灣文學(xué)也有一些很好的作品可以讀一讀，比如費(fèi)瀅的《東課樓經(jīng)變》，如果感興趣的話，可以體會一下金宇澄的《繁花》對語言、時間和空間的結(jié)構(gòu)把握。
總之，在對類型小說的構(gòu)思上，我覺得作者有自己的琢磨，對故事的直覺也不錯，同時，修辭和文字組織層面感受到沉穩(wěn)扎實(shí)。
如果能夠?qū)⒈就粱皖愋突玫娜诤?，可能會走出一條自己的道路。
