“印象派作為現(xiàn)代藝術(shù)的開端，一直以來都是我關(guān)注的重點(diǎn)，也是我學(xué)習(xí)欣賞畫作的一個(gè)切入點(diǎn)，遇到能一睹大師們風(fēng)采的機(jī)會(huì)總是不愿放過。”
去年年底在京學(xué)習(xí)期間，恰巧遇到一場“遇見印象派——莫奈、雷諾阿與諾曼底大師真跡展”。為了一飽眼福，利用中午休息時(shí)間趕到798參觀了本次的展出。由于時(shí)間有限，前面部分的畫作尚能仔細(xì)欣賞，后面部分畫作卻一一欣賞，只能匆匆而過，留下些許遺憾。
藝術(shù)家總是喜歡突破繪畫技巧追求更美的畫面，十七世紀(jì)的歐洲藝術(shù)崇尚理想主義十八世紀(jì)的畫家喜愛非寫實(shí)，而這一切在十九世紀(jì)出現(xiàn)了愈發(fā)明顯的轉(zhuǎn)變。歷史題材的繪畫蜷縮于官方沙龍的壁壘，藝術(shù)與公眾轉(zhuǎn)而追求更真實(shí)自然的風(fēng)景。
諾曼底作為一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)樂土，藝術(shù)家們通過繪畫捕捉人類社會(huì)活動(dòng)和風(fēng)景畫中的細(xì)節(jié)，創(chuàng)作出真實(shí)自然的作品。許多著名的印象派畫家如莫奈、雷諾阿、柯羅等都曾在這里留下代表作。他們在純自然的條件下學(xué)習(xí)和工作，尤其是在潮濕環(huán)境和多變光線主導(dǎo)著景觀變化的諾曼底。隨著人們對自由的追求，促使人們?nèi)ネ匀粴庀庥舻牡胤?-海邊、浪花、沙灘、巖石和懸崖。在繪畫中，對自然的向往體現(xiàn)在藝術(shù)家筆下的草地、樹林、灌木叢和夾雜其間的小徑。
諾曼底作為一個(gè)自然主義藝術(shù)的搖籃，吸引了許多著名畫家創(chuàng)作出代表作，并成為一種文化遺產(chǎn)。這些畫作既是諾曼底的傳世名片，也是一種結(jié)合了繪畫流派和地區(qū)特色的歷史記錄，讓世界各地的人們可以接觸諾曼底的風(fēng)土人情并與這里的文藝氛圍產(chǎn)生共鳴。
這些畫作既是諾曼底的外交大使，也是一種結(jié)合了繪畫流派和地區(qū)特色的歷史記錄，讓世界各地的人們可以接觸諾曼底的風(fēng)土人情并與這里的文藝氛圍產(chǎn)生共鳴。
01 海濱度假村
從翁弗勒爾到朗魯內(nèi)，在諾曼底海岸的許多地方，畫家之間的聚會(huì)交流頻繁，催生了自然主義的風(fēng)景畫。他們年復(fù)一年地積累畫作，在1830年至1870年間留下了印象派風(fēng)景畫史上最濃墨重彩的一筆。
在這個(gè)地區(qū)，畫家們與勞動(dòng)者一起生活，他們描繪了日常生活中漁民和其他工人的故事。同時(shí)，衣著華麗的游客，他們來海灘享受寧靜和美麗的風(fēng)景，他們姿態(tài)各異，互相交談。畫家與作畫對象保持著一個(gè)冷靜的距離，以免互相打擾。游客則是陽光和海浪的體驗(yàn)者與消費(fèi)者，畫家則借著他們的視線凝視著自然的奧秘。
我喜歡這幅畫是因?yàn)槲宀拾邤痰暮?，起伏的海浪，漂浮的孤舟，以及遠(yuǎn)處的房屋，最最讓你欣賞的是猶如魚鱗般的白云和天空。所有的筆觸就如波浪般拂過畫面，讓人看得不舍離去。
這幅畫是我十分喜歡，無比豐富的色彩運(yùn)用，將土地、沙灘、海洋、樹木、晚霞、天空都一一呈現(xiàn)，且讓人充滿的想象力。畫面中如波浪般鋪設(shè)的色彩，自然、融洽的過度，把眼前的風(fēng)景無限的擴(kuò)充開來。真是讓人沉醉其中，久久不舍離開。
同樣是夕陽下的海灘，布丹的筆下，近處的海灘、海浪、倒影還有跡可循，而夕陽上的天空卻捉摸不定，顯現(xiàn)出朦朧的虛幻，整個(gè)畫面給人半真半幻的感覺。畫面色彩既反差又融合，既溫暖又冷靜，呈現(xiàn)出迷幻感覺。我在兩幅畫之間來回欣賞，看得越久越是嘆為觀止。
這幅畫充滿了童趣，倒影、遠(yuǎn)處的人們，還有對比強(qiáng)烈，不斷翻滾的云朵和天空，充滿既緊張又歡快的感覺。
這幅畫我也非常喜歡，畫面極盡的簡單，藍(lán)色的畫面中把近海和遠(yuǎn)海都無比自然的表現(xiàn)出來。遠(yuǎn)處天空白云了了，藍(lán)天悠悠，偌大的畫面中卻只有指甲蓋大小帆船最是吸引目光。
02 海濱：自然與勞作
隨著時(shí)間的推移，海濱地區(qū)發(fā)生了改造，修建旅館、浴場、賭場等施。貴族與演藝名人開始在此定居，引得民眾蜂擁而至。這場景變成了新生活方式的背景布，但藝術(shù)家們?nèi)匀幌胍谒麄兊娘L(fēng)景畫中緩解這些沖擊，讓混亂變得有序。為了避免現(xiàn)代設(shè)施對畫面的影響，藝術(shù)家們開始專注于描繪自然風(fēng)景，而不是城市中的元素。他們也試著將帆船賽和賽馬作為新的主題，并且開始分析現(xiàn)代元素的現(xiàn)實(shí)特性。不過，這只是藝術(shù)家的一個(gè)妥協(xié)，他們試圖在自己的作品中捕捉到這個(gè)新世界的精神。
我喜歡這副畫，就覺得用色塊就輕易的表達(dá)了人物和場景，我越看越覺得好。
不知道為什么，特別喜歡這次畫展里的海灘，每幅都不一樣，海灘不一樣，明暗交錯(cuò)；海浪不一樣，清晰可見；人物不一樣，形態(tài)分明；白云不一樣，天空不一樣，充滿了張力。
03 圣西梅昂農(nóng)場
圣西梅昂農(nóng)場曾屬于修女圖坦，位于格拉斯海岸上。農(nóng)場藏于山坡上的蘋果樹林中，從中基本無法看到河口的景觀。布丹從1854年起就經(jīng)常光顧這家旅館。后來庫爾貝向他傳授了大膽狂野的色調(diào)風(fēng)格。也與波德萊爾一起分享了對天空和云彩的熱愛。他們的這種繪畫精神尊重色調(diào)的和諧，將畫作打磨得猶如珍珠。而庫爾貝的狂野手法更是強(qiáng)化了這種效果。
自然主義風(fēng)景是印象主義繪畫表現(xiàn)對象的熔爐，圣西梅昂農(nóng)場的精神發(fā)揮了重要的作用，農(nóng)場是集合了各種元素的表現(xiàn)舞臺。1870年，隨著農(nóng)場的出售，圣西梅昂的傳奇開始了，它將呈現(xiàn)的畫作仍像是藝術(shù)家的自我寫照，但這些作品不再是光滑和沉默的靈魂之鏡，它們開始與生活緊緊相連。
充滿了生活氣息，遠(yuǎn)近人物各具形態(tài)，草地明暗交錯(cuò)，樹木光影婆娑。
同樣的樹林和聚會(huì)，不一樣的表現(xiàn)，各具特色。
04 諾曼底的土地
諾曼底在文學(xué)形象上是多姿多彩的，如司湯達(dá)在《科登坦》中描繪道:“從圣馬洛到阿夫朗什，卡昂和瑟堡。這片國土屬于法國，最美的樹木裝點(diǎn)此處。境內(nèi)擁有最漂亮的山丘”。又如莫泊桑在《考斯克之境》中描寫，在諾曼底有大山或百年古樹的地方，景觀令人十分贊嘆:“被斜長在堤岸上的高大樹木遮蔽的下沉式小徑...小屋被細(xì)長的山毛櫸樹包圍”。盡管擁有強(qiáng)大的生命力，但諾曼底的土地并沒有在風(fēng)景畫中形成這種特色。
然而，這里藏有許多只有畫家才能捕捉到的微觀世界:小而起伏的平原，傾斜的高原，陡峭且經(jīng)常不對稱的山谷...土丘和盆地，長而凸的斜坡.廣闊地塊上的英式公園...茂密的樹林，像樹籬上的避難所一樣緊繃，下沉式小徑和隱匿的小院，畫家們只將眼光聚焦于這充滿鄉(xiāng)土氣息的諾曼底古老的骨架。
這幅畫我覺得很抽象，很需要想象力，也看了很久。
05 沿著塞納河
塞納河及其周圍風(fēng)景多樣，包括狂野的自然、壯闊的河口、廢墟和遺跡、田野、工地、城堡和修道院等。而魯昂等城市到海岸的距離和到巴黎相等，使其具有獨(dú)特風(fēng)景，周圍的空氣和水，以及偉大的哥特式遺跡和風(fēng)景如畫的街道。作為一個(gè)地理位置特殊的城市，魯昂擁有無限的繪畫財(cái)富，是畫家們探索歷史縮影的絕佳地方。
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