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在巴黎的生活平淡一如往常，當(dāng)時的巴黎，藝術(shù)家們幾乎沒有看得起思特里克蘭德的，他們對于這個紅胡子瘋子的作品的態(tài)度只有鄙夷，不理解他所創(chuàng)作的一切，畫商也更是如此，這也讓思特里克蘭德一次又一次的陷入貧困。

書中唯一認(rèn)可他的便是一位憨厚可掬的畫家——施特略夫。這位畫家對藝術(shù)的執(zhí)著簡直無人能敵，或者說，對思特里克蘭德的藝術(shù)癡狂的僅此一人。

施特略夫從第一次見到思特里克蘭德作品，就感受到了它的與眾不同，他堅信定有一日思特里克蘭德的作品會讓世人為之震撼。并且他還為思特里克蘭德推薦了畫商希望能夠幫助他度過痛苦的時光。

然而思特里克蘭德卻不以為然，他還向不太富裕但卻承擔(dān)老好人角色的施特略夫借錢，在酒吧嘲諷施特略夫，他總是用惡毒的語言去傷害施特略夫。但這都改變不了施特略夫?qū)τ谒鶆?chuàng)作出來的藝術(shù)的向往與崇敬。

這也許在平常人看來，會覺得施特略夫太自虐了，他簡直不可理喻，然而更讓人大跌眼鏡的事情還在后面。

在思特里克蘭德重病被發(fā)現(xiàn)后，施特略夫?qū)⑺拥阶约旱募依镎疹?，這個可憐人的夫人從一開始的極力反對，到最后竟然為了與思特里克蘭德在一起，愿意放棄與施特略夫溫馨的家庭，這讓施特略夫的行為完完全全變成了引狼入室。

他將自己的畫室借給思特里克蘭德使用，卻慢慢變成了思特里克蘭德與施特略夫夫人的情愫產(chǎn)生地，他用生命去愛著的女人，在思特里克蘭德那里僅僅是一個為藝術(shù)貢獻(xiàn)的女人，在他們一起生活不久后，這位可憐的女人便為了愛情用極端的方式結(jié)束了自己的生命。

在思特里克蘭德看來，愛情從來便不是生活必需品，他只需要緩解自己短暫的人的本性需求，結(jié)束后便再次投入藝術(shù)的殿堂，他愿意傾其所有為藝術(shù)獻(xiàn)身，卻不愿意用一點(diǎn)點(diǎn)情感來憐憫身邊的人。

作者的一段話或許能夠很好的闡釋思特里克蘭德的心理——“在思特里克蘭德身上，性的饑渴僅占極小的地位，一點(diǎn)兒都不重要，或者不如說，是讓他感到很厭惡的。他的靈魂在努力追求的是另外一種更高層次的東西。他有著非常強(qiáng)烈的感情，有時候欲望的念頭會把他抓得緊緊地，逼使他不得不縱情歡愉一陣，但是對于這種能剝奪他內(nèi)心寧靜和自持力的原始本能他是感到十分厭惡的?！?/p>

他與施特略夫夫人的經(jīng)歷幾乎算是他“渣男“生活中的一小段插曲。他在酣暢淋漓的畫了一幅堪稱精品的以施特略夫妻子為主人公的畫像之后，找到了一部分“自我”，之后便沒了對這個女人的一點(diǎn)欲望，這也導(dǎo)致了這個“為愛情而活”的女人的死亡。

讓許多人無法接受的是，縱使這個女人為他做出了這樣驚天撼地的事情，他依舊不為所動，甚至像一個無辜的人一樣，（雖然他確實(shí)沒有主動“拐”走施特略夫的夫人）。他說當(dāng)時他在準(zhǔn)備創(chuàng)作一幅裸體畫作，而當(dāng)畫作完成之后，他對她的興趣也隨之消失了。他需要的僅僅是一個招之即來，揮之即去的女人。他對于這個女人的死，僅僅覺得恐怖和殘酷，他說“我感到非常抱歉，因?yàn)檎f實(shí)話，我并不太關(guān)注?！?/p>

到這里，思特里克蘭德的“渣男”身份想必是坐實(shí)無疑了，筆者也對他的一系列行為感到難以理解，并且為之憤怒。他的冷漠無情讓筆者無時不刻感到怒火中燒，但是又不得不承認(rèn)他的話是有一定道理的。

我想如果思特里克蘭德存在在這個實(shí)時網(wǎng)絡(luò)的時代，可能已經(jīng)上了無數(shù)次貼吧、豆瓣讓人唾罵了吧。他的這些渣男行為，現(xiàn)實(shí)生活中也有太多人與他相同，不過生活中的渣男大多打著“愛”的名義，而思特里克蘭德卻很誠實(shí)，他并非為了玩弄感情而玩弄女人，而是單純的為了緩解他極其想要拋棄的“生活需求”。